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陳小波：攝影的寶藏

來源：中國攝影家 責(zé)編：影子 2014-05-28

2010年3月，時任新華社副總編輯的王瑤提出，把新華社老一代攝影家的經(jīng)典照片用國際收藏標(biāo)準(zhǔn)做出來，交由中國照片檔案館永久性收藏。我領(lǐng)受了這一重任，幸運(yùn)地成為“新華典藏”項(xiàng)目執(zhí)行主編。
 
這是新華社的奇跡：1950年起，從新聞攝影局到攝影部，無論這個國家發(fā)生了什么，編輯部從來沒有停止一天發(fā)稿；無論發(fā)生了什么，中國照片檔案館保存了全部發(fā)稿照片和底片。
 
遍布在全中國的新華社攝影者盡可能多的拍攝他們經(jīng)歷的歷史瞬間，他們完整地記錄新中國成立以后各個時期重要?dú)v史事件與瞬間。把這些照片連起來看，可以看到文字難以代替的一部文獻(xiàn)。在這里，新華社記者已然成為歷史工作者。雖然在某些特定的年代，新華社照片有顯而易見的無奈與庸常；雖然在很多時候，新華社記者不得不帶著枷鎖跳舞。而今天，那些無奈已成為證據(jù)，曾經(jīng)的枷鎖也全變成美麗的印痕。
 
六十多年來，三百多名新華社攝影記者在北京和中國的每一個省份默默生存，他們擁有新華人特殊素質(zhì)和品格：忠誠、無私、精神內(nèi)守、看重榮譽(yù)，視路途上的困苦為必然，所到之處，他們表現(xiàn)出的專業(yè)精神和獨(dú)特氣質(zhì)令人心生敬意。正是一代又一代新華社記者不計得失的記錄，才有了今天中國照片檔案館的八百萬張照片的存儲。
 
這些照片記載了國家?guī)资陙聿辉顢嗟臍v史，是新華社的寶藏，更是中國乃至世界攝影的寶藏。
 
“新華典藏”分幾道工序完成：1. 挑選老攝影家的經(jīng)典之作；2. 由攝影部專業(yè)人士組成的藝術(shù)委員會審查；3. 銀鹽手工限量放大；4. 攝影者親筆簽名；5. 進(jìn)入中國照片檔案館。
 
三年多來，我日日與新華社八百萬張圖片默然相對，看到的是新華社圖片構(gòu)成的波瀾壯闊的中國歷史，那些鮮為人知的絕大多數(shù)瞬間都具有不容質(zhì)疑的歷史價值，是中國一次次歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭重要的影像見證。在這里，我早已不把攝影看成純粹的攝影，相機(jī)鏡頭、光影關(guān)系全部靠后站，歷史和社會發(fā)展之證據(jù)才是我更關(guān)心的。
 
常常有人問：你們選擇什么樣的照片進(jìn)入“新華典藏”？回答是肯定的：那些有歷史痕跡的照片，那些除去新聞的元素還能留下的照片。好照片的三個元素缺一不可：一、說明性，二、詩性，三、情感力量。說明性就要刻滿歷史的痕跡；詩性是照片必須在水準(zhǔn)之上；情感力量就是照片要動人。這三者結(jié)合到一塊的照片如同大海里撈針。
 
三年多來，我們走了全國三十多個城市，隨身攜帶制作好的圖片請年至耄耋的老攝影家簽字。他們有的躺在病床上，有的住在醫(yī)院里?？吹阶约簬资昵芭臄z的照片以這樣的方式存留，大部分老人會驚訝會哽咽。郝建國雙目失明，他的簽字在女兒和兒媳的幫助下摸索著簽完；安康的簽字則是輸著氧氣，第一次沒有簽完，幾天之后，安康去世；制作楚英的圖片時，老人還在世，制作完開始簽字的時候，傳來老人去世的消息……
 
除了去老攝影家家里簽字，我日日趴在電腦前，一張張翻閱老照片，內(nèi)心情感極其復(fù)雜：“新華典藏”從開始就已經(jīng)太遲了！多少次，當(dāng)我翻到一張刻著深刻歷史痕跡的圖片，打開攝影者的名字卻已是故人，我不禁扼腕長嘆！石少華、鄭景康、張印泉、齊觀山、陳正青、蔣齊生、葉華、鄭小箴、劉東鰲、鄒健東、李基祿、袁克忠、鄒建東、李九齡、丁峻、孫忠靖、唐茂林……他們的名字和照片無數(shù)次地出現(xiàn)在我的眼前，他們曾為歷史和中國攝影史貢獻(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典照片。
 
令我欣慰的是，我們在浩瀚的照片里發(fā)現(xiàn)一些不熟悉的名字：陳之平、哈斯葉提、塔吉古勒、王純德、盛繼潤、納一、安康、雪印、傅軍、于肇、趙淮青……這些攝影者因?yàn)樵缭谖迨⒘甏蚋鞣N原因調(diào)離新華社攝影部，他們的名字已漸漸被忘掉，他們的作品也早已不會被人翻閱。正是“新華典藏”，讓沉睡秘境幾十年的老照片復(fù)活，讓很多在我們視線里已經(jīng)消失很久的攝影者浮出海面。歷史被收進(jìn)了底片，經(jīng)過漫長歲月，轉(zhuǎn)化成了刻上一種歷史記憶的視像。六十年來，新華社記者深入到歷史的現(xiàn)場，目擊并拍攝。
 
中國照片檔案館更多的圖片應(yīng)該讓更多讀者看到。我相信：“新華典藏”圖片讓讀者看到更多歷史真實(shí)瞬間，并會為研究歷史與文化的學(xué)者提供歷史事實(shí)、可能存在的歷史線索和史源方向。
 
對國和家的記憶，有太多的遺忘、遮蔽。幸運(yùn)的是，在當(dāng)下中國，有為數(shù)眾多的人，勇于承擔(dān)搶救歷史記憶的責(zé)任，參與發(fā)掘、記錄、整理、研究，參與教育、傳播、動員，參與解決歷史遺留問題；他們堅信并踐行：每一個人的命運(yùn)都值得記錄，每一份抵抗遺忘的努力都值得尊重。

1950年，著名畫家徐悲鴻在畫室為戰(zhàn)斗英雄茍富榮畫像。新華社記者岳國芳攝

1950年8月30日，中央西南民族訪問團(tuán)第二分團(tuán)來到云南省宜良專區(qū)圭山和西山地區(qū)訪問，當(dāng)?shù)卣e行有5萬多名各族群眾參加的歡迎大會。圖為阿西族群眾在歡迎會上表演土風(fēng)舞。新聞攝影局 錢嗣杰攝

1951年，北京市為了方便城鄉(xiāng)物資交流，開放多座城門。這是北京市通往冀東各縣的朝陽門。新聞攝影局 王純德攝

1961年，按照中國阿爾巴尼亞1960年文化合作協(xié)定規(guī)定，來中國雜技團(tuán)學(xué)習(xí)的阿爾巴尼亞雜技演員經(jīng)過半年多刻苦學(xué)習(xí)，已經(jīng)學(xué)會了17個富有中國民族特色的傳統(tǒng)雜技節(jié)目。這是阿爾巴尼亞雜技演員沙拉庫（左）正在向老師學(xué)習(xí)“滑稽炊事員”。新華社記者謝琍攝


新華典藏 1960年2月，甘肅省董志塬西峰公社青年突擊隊(duì)員正在開挖明渠，引水上塬。這條溝渠深處達(dá)23米。西峰公社社員因地制宜，大興農(nóng)田水利。他們針對塬高水位低的自然條件，開明渠、挖暗道，大搞多眼串井，分節(jié)抽水，引水上塬，使歷來干旱的土地得到了灌溉。新華社記者 李生才攝