藝術(shù)家親手做的自助餐,你敢吃嗎?
——海杰的藝術(shù)家工作室開放計(jì)劃
——海杰的藝術(shù)家工作室開放計(jì)劃
出租車在院口停下,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到院內(nèi)停著一輛軍用吉普車,反射著灼熱的午后陽(yáng)光。進(jìn)門,迎面撞見的是幾個(gè)浴缸,和做引體向上狀的人體裝置,無(wú)一例外都插著天使的翅膀。這就是劉瑾的工作室了。
海杰打不通劉瑾的電話。往里走,見一拳擊裝置,打兩拳沙袋,劉瑾便提著水桶不知從何處冒了出來(lái)。褲腿卷起,墨鏡推到頭頂,乒乒乓乓地正干活兒呢。我們到茶幾前坐下,等他燒水泡茶。
這一天,海杰和我扮演“自助餐計(jì)劃”的訪客,來(lái)劉瑾的工作室做客。
“自助餐計(jì)劃”的策展人就是海杰。說(shuō)“策展”,似乎有些言不及義了,因?yàn)檫@是一場(chǎng)沒(méi)有“白盒子”的展覽,沒(méi)有博物館,沒(méi)有美術(shù)館,沒(méi)有實(shí)體,沒(méi)有綱領(lǐng),聽起來(lái)很簡(jiǎn)單:海杰只要說(shuō)服一群藝術(shù)家向公眾免費(fèi)開放自己的工作室就夠了。而他所做的,只是在自己建的微信公眾號(hào)“海杰視界觀”里做持續(xù)的信息推送:公開參與藝術(shù)家的信息,工作室照片,開放時(shí)間,聯(lián)系方式。此外,他還組建了“自助餐”微信群,這就是他發(fā)起、組織這個(gè)“展覽”的方式。截止采訪當(dāng)日,已經(jīng)有37個(gè)藝術(shù)家參與了這項(xiàng)計(jì)劃。
海杰說(shuō),這個(gè)計(jì)劃所要做的,除了給予藝術(shù)家創(chuàng)作和展示的自主權(quán)之外,也是把藝術(shù)家暫時(shí)從美術(shù)館和畫廊的審核機(jī)制和削平身份的白盒子中解脫出來(lái),讓創(chuàng)作在藝術(shù)家自我空間里野蠻生長(zhǎng),藝術(shù)家就此著力自我實(shí)現(xiàn),并向訪客打開這個(gè)自我。
最好玩的也許是,雖然海杰預(yù)設(shè)的訪客是或曾是“藏家、批評(píng)家、策展人等藝術(shù)精英人群”,事實(shí)上,在實(shí)施中卻沒(méi)有任何門檻,也就是說(shuō),任何人都可以跟藝術(shù)家預(yù)約時(shí)間,上門參觀,聊天。在海杰看來(lái),藝術(shù)家的工作室才是當(dāng)代藝術(shù)的第一現(xiàn)場(chǎng),大眾之所以批評(píng)當(dāng)代藝術(shù)為“狗屎”,是因?yàn)椴煌耆私馑囆g(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程和全部作品體系,而傳統(tǒng)的展覽空間限制了藝術(shù)家與大眾的交流,信息和思想的河床阻塞了,藝術(shù)家被商業(yè)法則和展覽空間所綁架,大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)愈發(fā)不解乃至鄙棄。
海杰想要大眾回到當(dāng)代藝術(shù)的第一現(xiàn)場(chǎng),也就是藝術(shù)家的工作室中,在這里,藝術(shù)家全面敞開自我,藝術(shù)的生產(chǎn)不再密閉,觀眾與藝術(shù)家可直接對(duì)話,而藝術(shù)家自己也成為了自己的策展人,他自行布置空間,選擇對(duì)觀眾開放何種作品,將展覽權(quán)、藝術(shù)行為規(guī)劃?rùn)?quán)、生產(chǎn)權(quán)、空間構(gòu)建和處理權(quán)收回手中,而陌生訪客的在場(chǎng),也將幫助他重新審視自我,重新打量和應(yīng)對(duì)這個(gè)他最為熟悉的場(chǎng)所。
劉瑾覺(jué)得好玩,果斷接受了海杰發(fā)起的這份邀請(qǐng),是第一批開放自己工作室的藝術(shù)家。
在招待一群“藝術(shù)精英人群”訪客之余,讓他印象最深的是一個(gè)“85年出生的小男孩”。“小男孩”是一個(gè)人來(lái)的,向劉瑾傾訴自己工作的無(wú)聊,同事的無(wú)聊,生活的無(wú)聊,而劉瑾由于厭煩了與藝術(shù)家的交流,表現(xiàn)出對(duì)開導(dǎo)和撫慰年輕人的極大耐心,他用了一下午時(shí)間說(shuō)服“小男孩”像卡夫卡那樣把無(wú)聊無(wú)望作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材,作為創(chuàng)作者對(duì)無(wú)聊的反抗。“他喜歡寫東西。”劉瑾說(shuō),“把他說(shuō)通了,我感到很有成就感,很溫暖。”
像每位參與計(jì)劃的藝術(shù)家一樣,劉瑾毫不設(shè)防地向所有人開放他的自我。工作室,這個(gè)本該私密的空間,這個(gè)拼貼著成功之作、被棄之作、失敗之作、未完成之作以及日常生活的蛛絲馬跡的地方,根本就是藝術(shù)家的自我本身的實(shí)體化。“我還沒(méi)進(jìn)門,看到那輛軍用吉普車,進(jìn)了門,看到拳擊設(shè)備,而你放著搖滾樂(lè),乒乒乓乓地干活兒,一瞬間,不需要問(wèn)什么,我就理解了你為什么總會(huì)創(chuàng)作那些奇怪的天使。”扮演訪客的我說(shuō),“這里到處都是你的自我,你就是這樣一個(gè)一直活在青春里的人。”“門廊”內(nèi),插著天使翅膀的男人們本應(yīng)被掛在摩天大樓上表演自殺,如今或立或躺,平靜安寧,“客廳”里,一堆沙子上插著一棵樹,樹上那只插著天使翅膀的黑猩猩看上去像一個(gè)淘氣的玩具,假山的循環(huán)水裝置嗡嗡作響,古董綠冰箱上立著一尊銀光閃閃的怪天使,“書房”擺滿書籍,墻上掛滿畫作與攝影作品,畫有涂鴉的筆記本在茶幾上敞開著。整個(gè)工作室就是他的玩具房,這位藝術(shù)家是愛讀書也愛奇思妙想的孩子。
2012年,從“色影無(wú)忌”辭職后,海杰做了獨(dú)立策展人。“自助餐”可說(shuō)是他的公益項(xiàng)目。好在項(xiàng)目也沒(méi)有什么特別的支出,只需要用以支付路費(fèi)和圖書出版的資金支持。由于藝術(shù)家大都住得偏遠(yuǎn),798、草場(chǎng)地、宋莊,甚至懷柔、昌平……他于是計(jì)劃攛掇朋友開車接送這些從城市里組團(tuán)來(lái)訪的觀眾。微信上,他一個(gè)人忙活。擺脫了審核機(jī)制,繞開傳統(tǒng)展覽機(jī)制,這位新媒體的使用者終于成為一名“微信策展人”。“我只是計(jì)劃的發(fā)起者,實(shí)際上每位參與的藝術(shù)家都是自己的策展人,至于計(jì)劃會(huì)生發(fā)出什么,要交給時(shí)間,結(jié)果會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的預(yù)期。”一切都在自動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn),讓人滿意,除了觀眾的“略微膽怯”,讓他遺憾。
海杰不知道自己的計(jì)劃會(huì)走向何方,他興奮地期待著。

蔡?hào)|東開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

蔡青和蔡偉的工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝
CITYZINE ╳ 海杰、劉瑾:
藝術(shù)家想做什么就做什么,不用考慮這個(gè)作品賣不賣、會(huì)不會(huì)被藝術(shù)家收藏、會(huì)不會(huì)被美術(shù)館進(jìn)行展出,基本上等同于解放他們的創(chuàng)作。
城市畫報(bào):這個(gè)展覽為什么叫“自助餐”?
海杰:自助餐,就是每個(gè)人都可以選擇,藝術(shù)家也可以通過(guò)自己的選擇展示什么和不展示什么,觀眾選擇自己喜歡的藝術(shù)家去拜訪。在發(fā)起的時(shí)候,我會(huì)對(duì)每個(gè)藝術(shù)家做全面的梳理和介紹,讓觀眾先了解這一批藝術(shù)家,然后去交流,之后會(huì)有對(duì)當(dāng)天開放日的評(píng)論和描述文章出來(lái),然后通過(guò)微信等其它媒體先發(fā)出來(lái),讓觀眾全面了解。
劉瑾:很有意思的是海杰本來(lái)是一個(gè)策展人,現(xiàn)在他又把藝術(shù)家變成了策展人,有的藝術(shù)家把自己的作品布置的具有公共空間意義的對(duì)外開放,有的藝術(shù)家就是保持原生態(tài),墻上掛的什么就什么,包括藝術(shù)家本人也成為被觀眾閱讀的一部分。
城市畫報(bào):你完全繞開了美術(shù)館,這樣的展覽是不是不多見?
海杰:這種類似的形式以前有過(guò),798有過(guò)一次,香港前幾年也有過(guò)。不過(guò)他們只是開放工作室,沒(méi)有其它的一些東西。這次我的“自助餐計(jì)劃”有老作品的一些整合,也有新作品的一些面世,更自然,特別自由,藝術(shù)家想做什么就做什么,不用考慮這個(gè)作品賣不賣、會(huì)不會(huì)被藝術(shù)家收藏、會(huì)不會(huì)被美術(shù)館進(jìn)行展出,基本上等同于解放他們的創(chuàng)作。以前他們的創(chuàng)作還是更多的受商業(yè)的綁架,很多人面臨資本進(jìn)入就開始茫然失措,所以我就有了從這方面入口的想法。
城市畫報(bào):藝術(shù)家配合嗎?這種形式給他們帶來(lái)的是什么?
海杰:現(xiàn)在市場(chǎng)比較低迷,所以藝術(shù)家也比較傾向于這種自救的方式。
城市畫報(bào):項(xiàng)目何時(shí)開始醞釀的?你思考的脈絡(luò)是怎樣的?
海杰:這個(gè)項(xiàng)目從去年開始醞釀。以前我做攝影評(píng)論的,后來(lái)開始關(guān)注一些當(dāng)代藝術(shù)的東西,因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)近幾年攝影越走越窄,只是關(guān)注攝影媒介和攝影的本體,所謂本體就是關(guān)于攝影的一些攝影,這樣把自己限在小圈子里越走越窄。所以我后來(lái)開始看大量的關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的展覽和書,后來(lái)看的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的很多環(huán)節(jié)都有些問(wèn)題,比如觀眾、博物館和藏家。年初寫了很多關(guān)于這方面的文章來(lái)想這個(gè)事情,在去年北京攝影雙年展我也作為一個(gè)策展人提交了一些項(xiàng)目。但是在開幕以后發(fā)現(xiàn)包括連策展人都沒(méi)法進(jìn)入這個(gè)空間,需要一定的審批才能進(jìn)入。當(dāng)然這個(gè)還不是最主要的,最主要的可能是現(xiàn)在市場(chǎng)低迷,很多藝術(shù)家的作品根本賣不掉。甚至觀眾也是沒(méi)法從一個(gè)全面的視角來(lái)看這個(gè)藝術(shù)家,他只能看到畫廊、博物館對(duì)藝術(shù)家切面的一個(gè)解釋(選擇一部分作品進(jìn)行展示),很多人說(shuō)作品看不懂,就是因?yàn)榍袛嗔怂囆g(shù)家前后發(fā)展的一個(gè)脈絡(luò),所以觀眾看不懂,因?yàn)槲覀兛醋髌返臅r(shí)候肯定有上下文的一個(gè)關(guān)系才能看懂。因?yàn)檫@些原因,腦子有了這樣的想法但是還沒(méi)有付諸實(shí)施,后來(lái)有天晚上我們和得色空間一些負(fù)責(zé)人聊天的時(shí)候,他們說(shuō)有沒(méi)有想做藝術(shù)家工作室開放這樣的想法。我們自己首先可以開放,這個(gè)想法和我不謀而合,我說(shuō)可以啊,如果可以做的話,他們甚至可以提供一些小的資金支持,比如出書這方面的支持,有了這方面的支持我就完全可以做。后來(lái)就和一些朋友跑各個(gè)藝術(shù)家的工作室,因?yàn)槲以谶x藝術(shù)家的時(shí)候不是傾向于往一個(gè)方向選,比如我不可能全是選表達(dá)青春的,所以為了開放性和豐富性我找了各種藝術(shù)家,甚至把那些攝影中很傳統(tǒng)的我都放進(jìn)去了,比如付羽做的銀鹽實(shí)驗(yàn)的這些東西,某種程度上說(shuō)還是現(xiàn)代主義的藝術(shù)概念,我都納入進(jìn)去,放進(jìn)統(tǒng)一的生態(tài)之中,讓他們看一下到底問(wèn)題在哪里。所以就聯(lián)系了一些,初始可能有20多人,計(jì)劃公布之后,后來(lái)慢慢加入,有了37人,這里面包括有攝影的行為藝術(shù)的裝置的還有錄像,現(xiàn)在就開放了四個(gè)差不多。

張巍、李明、金酉鳴工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。張麥彥_拍攝

“自助餐”計(jì)劃參與藝術(shù)家王慶松的工作室。金酉鳴_拍攝
城市畫報(bào):所以說(shuō)開放工作室的目的,除了讓大眾全面了解藝術(shù)家之外,也是在幫助藝術(shù)家。
海杰:對(duì),不是說(shuō)對(duì)抗博物館和畫廊,而是暫時(shí)繞開這個(gè)中介,讓藝術(shù)家和觀眾直接面對(duì)面,這樣讓觀眾起碼能全面了解藝術(shù)家的創(chuàng)作和生活方式,因?yàn)樗厝灰吹秸麄€(gè)藝術(shù)家的生態(tài),這里是第一現(xiàn)場(chǎng),畫廊和博物館才是第二現(xiàn)場(chǎng)。這里是創(chuàng)作,那里是展示。觀眾平常在博物館和藝術(shù)家的關(guān)系是很疏淺的,都是打照面的方式,相對(duì)于交際的方式,留個(gè)名片就走了,也不問(wèn)藝術(shù)家創(chuàng)作的背景。而且博物館和畫廊對(duì)藝術(shù)家作品會(huì)多加審核,會(huì)選擇一些利于商業(yè)銷售和有賣相的作品去展,甚至帶有某個(gè)策展人主觀意志來(lái)選。但是到藝術(shù)家工作室不一樣,完全是全面展示,沒(méi)有什么審核,而且觀眾來(lái)的話有和藝術(shù)家面對(duì)面交流的機(jī)會(huì),而且有個(gè)做客的概念在里面,這時(shí)候的交流是深度交流。這個(gè)計(jì)劃促成的原因還有一個(gè)就是微信,我是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)發(fā)動(dòng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)傳播來(lái)介紹藝術(shù)家的作品甚至通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)招募參觀的觀眾,現(xiàn)在通過(guò)一個(gè)新的媒介達(dá)到完全的一個(gè)自主,自媒體也不參與審核,整個(gè)天時(shí)地利。所以我就做的是這樣的項(xiàng)目。
開放的不僅僅是工作室,還要開放心態(tài),可以再反思你到底為什么要做藝術(shù)這個(gè)問(wèn)題。
城市畫報(bào):你的微信公眾號(hào)有多少粉絲?這個(gè)計(jì)劃的閱讀和轉(zhuǎn)發(fā)量高嗎?有效嗎?
海杰:目前微信推廣還不錯(cuò),粉絲不少于兩千,轉(zhuǎn)發(fā)量有些高的有兩三百,有些少的五六十,但是閱讀量還是挺高的,我這里面可能會(huì)探討到藝術(shù)家與大眾的關(guān)系,定義大眾的時(shí)候還是會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題。大眾也不是指平庸的大多數(shù),我們不排除精英,但是是去精英化,讓精英也成為大眾的一部分,有了這種態(tài)度以后會(huì)讓這個(gè)項(xiàng)目變得更有意思一些。從前期來(lái)看觀眾還存在一個(gè)問(wèn)題,就是稍微有些膽怯,習(xí)慣了在公眾空間被監(jiān)視被管制的情況,反而到私人空間有些不適應(yīng)。假如單個(gè)人過(guò)來(lái)交流,可能會(huì)比較拘謹(jǐn)。
城市畫報(bào):對(duì)公眾是一場(chǎng)未知的探險(xiǎn),那藝術(shù)家獲得的是什么?
海杰:前兩天和藝術(shù)家舒勇聊天,我提了一個(gè)詞,我說(shuō)這是互相取暖,他說(shuō)我不同意“取暖”這個(gè)詞,因?yàn)楝F(xiàn)在還沒(méi)有寒冬,他的意思是取暖太被動(dòng)了,還是要干預(yù),所以存在一個(gè)藝術(shù)家和觀眾互相干預(yù)互相影響的過(guò)程,某種程度上有些觀眾會(huì)影響藝術(shù)家,他提的一些問(wèn)題會(huì)讓藝術(shù)家反思一些事情。
這次開放首先沒(méi)有商業(yè)的一些干擾,我介入得很少,只是作為一個(gè)發(fā)起者,組織、聯(lián)絡(luò)和協(xié)調(diào)。至于工作室需要開放什么項(xiàng)目你只需要給我提交一個(gè)方案,只要不構(gòu)成一定的威脅和其它一些不可抗拒的因素就行,其它都可以,完全是你自己的空間完全自主,想做什么做什么。甚至你可以再反思,因?yàn)殚_放的不僅僅是工作室,還要開放心態(tài),可以再反思你到底為什么要做藝術(shù)?要做什么樣的藝術(shù)這個(gè)問(wèn)題。后來(lái)很多人給我提交的方案特別好玩,當(dāng)然這些項(xiàng)目要到五月中旬集中開始出來(lái)。

邸晉軍工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。張麥彥_拍攝

杜艷芳工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝
#p#副標(biāo)題#e#
城市畫報(bào):你們討論的是怎么樣才能更好玩?
海杰:對(duì),因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家很有使命感,會(huì)強(qiáng)調(diào)一些公共價(jià)值,很嚴(yán)肅,有些人完全就是奔著博物館這條路走的,所以我說(shuō)這次可以把你那種負(fù)重卸下來(lái),怎么好玩怎么來(lái),自己最想做什么就去做。
城市畫報(bào):在封閉的美術(shù)館機(jī)制系統(tǒng)的統(tǒng)治下,當(dāng)代年輕藝術(shù)家缺少的是什么?
劉瑾:就是表達(dá)自己生存感受的東西,非常當(dāng)下,我覺(jué)得年輕藝術(shù)家就缺少這種東西,更多的回到了在藝術(shù)史里尋找東西,最近藝術(shù)家喜歡追隨潮流做極簡(jiǎn)的東西,表面看著很深?yuàn)W,但是其實(shí)跟他的生活根本沒(méi)關(guān)系。其實(shí)中國(guó)現(xiàn)在是特別好的一個(gè)時(shí)代,各種矛盾碰撞,藝術(shù)家能夠表達(dá)的材料太龐大了,而他們卻恰恰回到了無(wú)病呻吟的狀態(tài),沒(méi)有內(nèi)心表達(dá)。我認(rèn)為是這一種倒退。
城市畫報(bào):海杰想怎么改變這種倒退?
海杰:自助餐計(jì)劃相當(dāng)于一個(gè)實(shí)驗(yàn)。我也不知道之后開放的會(huì)有什么意外發(fā)生。

封巖工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

韓嘯開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝
城市畫報(bào):但這些一定會(huì)慢慢的進(jìn)入藝術(shù)家的潛意識(shí)和創(chuàng)作之中。
海杰:對(duì),我很興奮也很期待,但是我不能肯定將來(lái)會(huì)不會(huì)發(fā)生什么。甚至有些人的體驗(yàn)項(xiàng)目,為了有趣,還只能公布他的名字,但不能公布體驗(yàn)性的過(guò)程。有些可能會(huì)引發(fā)過(guò)激的反應(yīng),因?yàn)橛行┧囆g(shù)會(huì)刺激觀眾來(lái)做出一些思考。就是現(xiàn)在的一種關(guān)系美學(xué),探討人與人之間的一種關(guān)系,在這種美學(xué)中,藝術(shù)家類似游戲程序設(shè)計(jì)者,至于怎么玩觀眾進(jìn)入之后按照程序玩就可以了。所以這次的年齡段我選的很廣,老中青,可能蔡青年齡最大,蔡青在行為藝術(shù)上就很早了,89年因?yàn)橐恍┦虑榫腿サ聡?guó)了。這里面有很多東西比較好玩,很多藝術(shù)家比較崇尚杜尚說(shuō)的“我的藝術(shù)就是我的生活”,所以把日常生活變成藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng),當(dāng)然,我們還得拓寬這些邊界。
劉瑾:其實(shí)像杜尚已經(jīng)拓展到藝術(shù)的邊界,藝術(shù)和生活的關(guān)系,安迪沃霍爾拓展到商業(yè)和消費(fèi)文化,這么多年過(guò)去了,我們的很多藝術(shù)家還處于對(duì)他們的模仿和闡釋,從未超越。
海杰:當(dāng)然也有可能在這個(gè)體系中他可能一方面模仿一方面在尋找新的意義,像這次蔡?hào)|東的項(xiàng)目“額滴神吶”,就是規(guī)定了一個(gè)機(jī)制,任何一個(gè)人都可以提交他對(duì)神的理解,神的名字、神的功能、神的意義,這個(gè)機(jī)制一旦規(guī)定好了之后各種怪點(diǎn)子都會(huì)進(jìn)來(lái),非常好玩。所以現(xiàn)在藝術(shù)家就變成了策展人的角色了,或者策展人和藝術(shù)家互相糾纏的趨勢(shì)。
劉瑾:這個(gè)邊界倒沒(méi)有很明確,可以創(chuàng)作也可以干別的,很模糊化。
海杰:藝術(shù)家的身份真的模糊化了,我們?cè)敢庥靡粋€(gè)很專業(yè)的詞——“去作者中心化”,作者已經(jīng)被邊緣化了,他就是一個(gè)點(diǎn)火者,點(diǎn)完炸或不炸就是觀眾的事情,就是通過(guò)這個(gè)測(cè)試觀眾的反應(yīng)。
劉瑾:傳統(tǒng)理解的藝術(shù)是在一個(gè)空間里畫畫啊,需要時(shí)間和空間不被打擾,現(xiàn)在藝術(shù)的邊界被打開之后,你的生活就是藝術(shù)。

和威工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

桔多淇工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

劉瑾工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

莫毅工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

司馬媛的移動(dòng)工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

他們有限責(zé)任公司工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

唐晶的開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

王旭東的行為現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

王旭東在開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

巫昂工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

藝術(shù)家王慶松在工作室里為來(lái)訪的觀眾講述自己的創(chuàng)作。金酉鳴_拍攝

張立潔工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

張巍、李明、金酉鳴工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝