海杰打不通劉瑾的電話。往里走，見一拳擊裝置，打兩拳沙袋，劉瑾便提著水桶不知從何處冒了出來(lái)。褲腿卷起，墨鏡推到頭頂，乒乒乓乓地正干活兒呢。我們到茶幾前坐下，等他燒水泡茶。
 
    這一天，海杰和我扮演“自助餐計(jì)劃”的訪客，來(lái)劉瑾的工作室做客。

    “自助餐計(jì)劃”的策展人就是海杰。說(shuō)“策展”，似乎有些言不及義了，因?yàn)檫@是一場(chǎng)沒(méi)有“白盒子”的展覽，沒(méi)有博物館，沒(méi)有美術(shù)館，沒(méi)有實(shí)體，沒(méi)有綱領(lǐng)，聽起來(lái)很簡(jiǎn)單：海杰只要說(shuō)服一群藝術(shù)家向公眾免費(fèi)開放自己的工作室就夠了。而他所做的，只是在自己建的微信公眾號(hào)“海杰視界觀”里做持續(xù)的信息推送：公開參與藝術(shù)家的信息，工作室照片，開放時(shí)間，聯(lián)系方式。此外，他還組建了“自助餐”微信群，這就是他發(fā)起、組織這個(gè)“展覽”的方式。截止采訪當(dāng)日，已經(jīng)有37個(gè)藝術(shù)家參與了這項(xiàng)計(jì)劃。

    海杰說(shuō)，這個(gè)計(jì)劃所要做的，除了給予藝術(shù)家創(chuàng)作和展示的自主權(quán)之外，也是把藝術(shù)家暫時(shí)從美術(shù)館和畫廊的審核機(jī)制和削平身份的白盒子中解脫出來(lái)，讓創(chuàng)作在藝術(shù)家自我空間里野蠻生長(zhǎng)，藝術(shù)家就此著力自我實(shí)現(xiàn)，并向訪客打開這個(gè)自我。

    最好玩的也許是，雖然海杰預(yù)設(shè)的訪客是或曾是“藏家、批評(píng)家、策展人等藝術(shù)精英人群”，事實(shí)上，在實(shí)施中卻沒(méi)有任何門檻，也就是說(shuō)，任何人都可以跟藝術(shù)家預(yù)約時(shí)間，上門參觀，聊天。在海杰看來(lái)，藝術(shù)家的工作室才是當(dāng)代藝術(shù)的第一現(xiàn)場(chǎng)，大眾之所以批評(píng)當(dāng)代藝術(shù)為“狗屎”，是因?yàn)椴煌耆私馑囆g(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程和全部作品體系，而傳統(tǒng)的展覽空間限制了藝術(shù)家與大眾的交流，信息和思想的河床阻塞了，藝術(shù)家被商業(yè)法則和展覽空間所綁架，大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)愈發(fā)不解乃至鄙棄。

    海杰想要大眾回到當(dāng)代藝術(shù)的第一現(xiàn)場(chǎng)，也就是藝術(shù)家的工作室中，在這里，藝術(shù)家全面敞開自我，藝術(shù)的生產(chǎn)不再密閉，觀眾與藝術(shù)家可直接對(duì)話，而藝術(shù)家自己也成為了自己的策展人，他自行布置空間，選擇對(duì)觀眾開放何種作品，將展覽權(quán)、藝術(shù)行為規(guī)劃?rùn)?quán)、生產(chǎn)權(quán)、空間構(gòu)建和處理權(quán)收回手中，而陌生訪客的在場(chǎng)，也將幫助他重新審視自我，重新打量和應(yīng)對(duì)這個(gè)他最為熟悉的場(chǎng)所。

    劉瑾覺(jué)得好玩，果斷接受了海杰發(fā)起的這份邀請(qǐng)，是第一批開放自己工作室的藝術(shù)家。

    在招待一群“藝術(shù)精英人群”訪客之余，讓他印象最深的是一個(gè)“85年出生的小男孩”。“小男孩”是一個(gè)人來(lái)的，向劉瑾傾訴自己工作的無(wú)聊，同事的無(wú)聊，生活的無(wú)聊，而劉瑾由于厭煩了與藝術(shù)家的交流，表現(xiàn)出對(duì)開導(dǎo)和撫慰年輕人的極大耐心，他用了一下午時(shí)間說(shuō)服“小男孩”像卡夫卡那樣把無(wú)聊無(wú)望作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材，作為創(chuàng)作者對(duì)無(wú)聊的反抗。“他喜歡寫東西。”劉瑾說(shuō)，“把他說(shuō)通了，我感到很有成就感，很溫暖。”

    像每位參與計(jì)劃的藝術(shù)家一樣，劉瑾毫不設(shè)防地向所有人開放他的自我。工作室，這個(gè)本該私密的空間，這個(gè)拼貼著成功之作、被棄之作、失敗之作、未完成之作以及日常生活的蛛絲馬跡的地方，根本就是藝術(shù)家的自我本身的實(shí)體化。“我還沒(méi)進(jìn)門，看到那輛軍用吉普車，進(jìn)了門，看到拳擊設(shè)備，而你放著搖滾樂(lè)，乒乒乓乓地干活兒，一瞬間，不需要問(wèn)什么，我就理解了你為什么總會(huì)創(chuàng)作那些奇怪的天使。”扮演訪客的我說(shuō)，“這里到處都是你的自我，你就是這樣一個(gè)一直活在青春里的人。”“門廊”內(nèi)，插著天使翅膀的男人們本應(yīng)被掛在摩天大樓上表演自殺，如今或立或躺，平靜安寧，“客廳”里，一堆沙子上插著一棵樹，樹上那只插著天使翅膀的黑猩猩看上去像一個(gè)淘氣的玩具，假山的循環(huán)水裝置嗡嗡作響，古董綠冰箱上立著一尊銀光閃閃的怪天使，“書房”擺滿書籍，墻上掛滿畫作與攝影作品，畫有涂鴉的筆記本在茶幾上敞開著。整個(gè)工作室就是他的玩具房，這位藝術(shù)家是愛讀書也愛奇思妙想的孩子。

    2012年，從“色影無(wú)忌”辭職后，海杰做了獨(dú)立策展人。“自助餐”可說(shuō)是他的公益項(xiàng)目。好在項(xiàng)目也沒(méi)有什么特別的支出，只需要用以支付路費(fèi)和圖書出版的資金支持。由于藝術(shù)家大都住得偏遠(yuǎn)，798、草場(chǎng)地、宋莊，甚至懷柔、昌平……他于是計(jì)劃攛掇朋友開車接送這些從城市里組團(tuán)來(lái)訪的觀眾。微信上，他一個(gè)人忙活。擺脫了審核機(jī)制，繞開傳統(tǒng)展覽機(jī)制，這位新媒體的使用者終于成為一名“微信策展人”。“我只是計(jì)劃的發(fā)起者，實(shí)際上每位參與的藝術(shù)家都是自己的策展人，至于計(jì)劃會(huì)生發(fā)出什么，要交給時(shí)間，結(jié)果會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的預(yù)期。”一切都在自動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)，讓人滿意，除了觀眾的“略微膽怯”，讓他遺憾。

    海杰不知道自己的計(jì)劃會(huì)走向何方，他興奮地期待著。

蔡?hào)|東開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

蔡青和蔡偉的工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝 


CITYZINE ╳ 海杰、劉瑾：

藝術(shù)家想做什么就做什么，不用考慮這個(gè)作品賣不賣、會(huì)不會(huì)被藝術(shù)家收藏、會(huì)不會(huì)被美術(shù)館進(jìn)行展出，基本上等同于解放他們的創(chuàng)作。

城市畫報(bào)：這個(gè)展覽為什么叫“自助餐”？
海杰：自助餐，就是每個(gè)人都可以選擇，藝術(shù)家也可以通過(guò)自己的選擇展示什么和不展示什么，觀眾選擇自己喜歡的藝術(shù)家去拜訪。在發(fā)起的時(shí)候，我會(huì)對(duì)每個(gè)藝術(shù)家做全面的梳理和介紹，讓觀眾先了解這一批藝術(shù)家，然后去交流，之后會(huì)有對(duì)當(dāng)天開放日的評(píng)論和描述文章出來(lái)，然后通過(guò)微信等其它媒體先發(fā)出來(lái)，讓觀眾全面了解。
劉瑾：很有意思的是海杰本來(lái)是一個(gè)策展人，現(xiàn)在他又把藝術(shù)家變成了策展人，有的藝術(shù)家把自己的作品布置的具有公共空間意義的對(duì)外開放，有的藝術(shù)家就是保持原生態(tài)，墻上掛的什么就什么，包括藝術(shù)家本人也成為被觀眾閱讀的一部分。

城市畫報(bào)：你完全繞開了美術(shù)館，這樣的展覽是不是不多見？
海杰：這種類似的形式以前有過(guò)，798有過(guò)一次，香港前幾年也有過(guò)。不過(guò)他們只是開放工作室，沒(méi)有其它的一些東西。這次我的“自助餐計(jì)劃”有老作品的一些整合，也有新作品的一些面世，更自然，特別自由，藝術(shù)家想做什么就做什么，不用考慮這個(gè)作品賣不賣、會(huì)不會(huì)被藝術(shù)家收藏、會(huì)不會(huì)被美術(shù)館進(jìn)行展出，基本上等同于解放他們的創(chuàng)作。以前他們的創(chuàng)作還是更多的受商業(yè)的綁架，很多人面臨資本進(jìn)入就開始茫然失措，所以我就有了從這方面入口的想法。

城市畫報(bào)：藝術(shù)家配合嗎？這種形式給他們帶來(lái)的是什么？
海杰：現(xiàn)在市場(chǎng)比較低迷，所以藝術(shù)家也比較傾向于這種自救的方式。

城市畫報(bào)：項(xiàng)目何時(shí)開始醞釀的？你思考的脈絡(luò)是怎樣的？
海杰：這個(gè)項(xiàng)目從去年開始醞釀。以前我做攝影評(píng)論的，后來(lái)開始關(guān)注一些當(dāng)代藝術(shù)的東西，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)近幾年攝影越走越窄，只是關(guān)注攝影媒介和攝影的本體，所謂本體就是關(guān)于攝影的一些攝影，這樣把自己限在小圈子里越走越窄。所以我后來(lái)開始看大量的關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的展覽和書，后來(lái)看的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的很多環(huán)節(jié)都有些問(wèn)題，比如觀眾、博物館和藏家。年初寫了很多關(guān)于這方面的文章來(lái)想這個(gè)事情，在去年北京攝影雙年展我也作為一個(gè)策展人提交了一些項(xiàng)目。但是在開幕以后發(fā)現(xiàn)包括連策展人都沒(méi)法進(jìn)入這個(gè)空間，需要一定的審批才能進(jìn)入。當(dāng)然這個(gè)還不是最主要的，最主要的可能是現(xiàn)在市場(chǎng)低迷，很多藝術(shù)家的作品根本賣不掉。甚至觀眾也是沒(méi)法從一個(gè)全面的視角來(lái)看這個(gè)藝術(shù)家，他只能看到畫廊、博物館對(duì)藝術(shù)家切面的一個(gè)解釋（選擇一部分作品進(jìn)行展示），很多人說(shuō)作品看不懂，就是因?yàn)榍袛嗔怂囆g(shù)家前后發(fā)展的一個(gè)脈絡(luò)，所以觀眾看不懂，因?yàn)槲覀兛醋髌返臅r(shí)候肯定有上下文的一個(gè)關(guān)系才能看懂。因?yàn)檫@些原因，腦子有了這樣的想法但是還沒(méi)有付諸實(shí)施，后來(lái)有天晚上我們和得色空間一些負(fù)責(zé)人聊天的時(shí)候，他們說(shuō)有沒(méi)有想做藝術(shù)家工作室開放這樣的想法。我們自己首先可以開放，這個(gè)想法和我不謀而合，我說(shuō)可以啊，如果可以做的話，他們甚至可以提供一些小的資金支持，比如出書這方面的支持，有了這方面的支持我就完全可以做。后來(lái)就和一些朋友跑各個(gè)藝術(shù)家的工作室，因?yàn)槲以谶x藝術(shù)家的時(shí)候不是傾向于往一個(gè)方向選，比如我不可能全是選表達(dá)青春的，所以為了開放性和豐富性我找了各種藝術(shù)家，甚至把那些攝影中很傳統(tǒng)的我都放進(jìn)去了，比如付羽做的銀鹽實(shí)驗(yàn)的這些東西，某種程度上說(shuō)還是現(xiàn)代主義的藝術(shù)概念，我都納入進(jìn)去，放進(jìn)統(tǒng)一的生態(tài)之中，讓他們看一下到底問(wèn)題在哪里。所以就聯(lián)系了一些，初始可能有20多人，計(jì)劃公布之后，后來(lái)慢慢加入，有了37人，這里面包括有攝影的行為藝術(shù)的裝置的還有錄像，現(xiàn)在就開放了四個(gè)差不多。


張巍、李明、金酉鳴工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。張麥彥_拍攝 

“自助餐”計(jì)劃參與藝術(shù)家王慶松的工作室。金酉鳴_拍攝 

城市畫報(bào)：所以說(shuō)開放工作室的目的，除了讓大眾全面了解藝術(shù)家之外，也是在幫助藝術(shù)家。
海杰：對(duì)，不是說(shuō)對(duì)抗博物館和畫廊，而是暫時(shí)繞開這個(gè)中介，讓藝術(shù)家和觀眾直接面對(duì)面，這樣讓觀眾起碼能全面了解藝術(shù)家的創(chuàng)作和生活方式，因?yàn)樗厝灰吹秸麄€(gè)藝術(shù)家的生態(tài)，這里是第一現(xiàn)場(chǎng)，畫廊和博物館才是第二現(xiàn)場(chǎng)。這里是創(chuàng)作，那里是展示。觀眾平常在博物館和藝術(shù)家的關(guān)系是很疏淺的，都是打照面的方式，相對(duì)于交際的方式，留個(gè)名片就走了，也不問(wèn)藝術(shù)家創(chuàng)作的背景。而且博物館和畫廊對(duì)藝術(shù)家作品會(huì)多加審核，會(huì)選擇一些利于商業(yè)銷售和有賣相的作品去展，甚至帶有某個(gè)策展人主觀意志來(lái)選。但是到藝術(shù)家工作室不一樣，完全是全面展示，沒(méi)有什么審核，而且觀眾來(lái)的話有和藝術(shù)家面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，而且有個(gè)做客的概念在里面，這時(shí)候的交流是深度交流。這個(gè)計(jì)劃促成的原因還有一個(gè)就是微信，我是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)發(fā)動(dòng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)傳播來(lái)介紹藝術(shù)家的作品甚至通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)招募參觀的觀眾，現(xiàn)在通過(guò)一個(gè)新的媒介達(dá)到完全的一個(gè)自主，自媒體也不參與審核，整個(gè)天時(shí)地利。所以我就做的是這樣的項(xiàng)目。

開放的不僅僅是工作室，還要開放心態(tài)，可以再反思你到底為什么要做藝術(shù)這個(gè)問(wèn)題。

城市畫報(bào)：你的微信公眾號(hào)有多少粉絲？這個(gè)計(jì)劃的閱讀和轉(zhuǎn)發(fā)量高嗎？有效嗎？
海杰：目前微信推廣還不錯(cuò)，粉絲不少于兩千，轉(zhuǎn)發(fā)量有些高的有兩三百，有些少的五六十，但是閱讀量還是挺高的，我這里面可能會(huì)探討到藝術(shù)家與大眾的關(guān)系，定義大眾的時(shí)候還是會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題。大眾也不是指平庸的大多數(shù)，我們不排除精英，但是是去精英化，讓精英也成為大眾的一部分，有了這種態(tài)度以后會(huì)讓這個(gè)項(xiàng)目變得更有意思一些。從前期來(lái)看觀眾還存在一個(gè)問(wèn)題，就是稍微有些膽怯，習(xí)慣了在公眾空間被監(jiān)視被管制的情況，反而到私人空間有些不適應(yīng)。假如單個(gè)人過(guò)來(lái)交流，可能會(huì)比較拘謹(jǐn)。

城市畫報(bào)：對(duì)公眾是一場(chǎng)未知的探險(xiǎn)，那藝術(shù)家獲得的是什么？
海杰：前兩天和藝術(shù)家舒勇聊天，我提了一個(gè)詞，我說(shuō)這是互相取暖，他說(shuō)我不同意“取暖”這個(gè)詞，因?yàn)楝F(xiàn)在還沒(méi)有寒冬，他的意思是取暖太被動(dòng)了，還是要干預(yù)，所以存在一個(gè)藝術(shù)家和觀眾互相干預(yù)互相影響的過(guò)程，某種程度上有些觀眾會(huì)影響藝術(shù)家，他提的一些問(wèn)題會(huì)讓藝術(shù)家反思一些事情。
這次開放首先沒(méi)有商業(yè)的一些干擾，我介入得很少，只是作為一個(gè)發(fā)起者，組織、聯(lián)絡(luò)和協(xié)調(diào)。至于工作室需要開放什么項(xiàng)目你只需要給我提交一個(gè)方案，只要不構(gòu)成一定的威脅和其它一些不可抗拒的因素就行，其它都可以，完全是你自己的空間完全自主，想做什么做什么。甚至你可以再反思，因?yàn)殚_放的不僅僅是工作室，還要開放心態(tài)，可以再反思你到底為什么要做藝術(shù)?要做什么樣的藝術(shù)這個(gè)問(wèn)題。后來(lái)很多人給我提交的方案特別好玩，當(dāng)然這些項(xiàng)目要到五月中旬集中開始出來(lái)。

邸晉軍工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。張麥彥_拍攝 

杜艷芳工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝 
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城市畫報(bào)：你們討論的是怎么樣才能更好玩？
海杰：對(duì)，因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家很有使命感，會(huì)強(qiáng)調(diào)一些公共價(jià)值，很嚴(yán)肅，有些人完全就是奔著博物館這條路走的，所以我說(shuō)這次可以把你那種負(fù)重卸下來(lái)，怎么好玩怎么來(lái)，自己最想做什么就去做。

城市畫報(bào)：在封閉的美術(shù)館機(jī)制系統(tǒng)的統(tǒng)治下，當(dāng)代年輕藝術(shù)家缺少的是什么？
劉瑾：就是表達(dá)自己生存感受的東西，非常當(dāng)下，我覺(jué)得年輕藝術(shù)家就缺少這種東西，更多的回到了在藝術(shù)史里尋找東西，最近藝術(shù)家喜歡追隨潮流做極簡(jiǎn)的東西，表面看著很深?yuàn)W，但是其實(shí)跟他的生活根本沒(méi)關(guān)系。其實(shí)中國(guó)現(xiàn)在是特別好的一個(gè)時(shí)代，各種矛盾碰撞，藝術(shù)家能夠表達(dá)的材料太龐大了，而他們卻恰恰回到了無(wú)病呻吟的狀態(tài)，沒(méi)有內(nèi)心表達(dá)。我認(rèn)為是這一種倒退。


城市畫報(bào)：海杰想怎么改變這種倒退？
海杰：自助餐計(jì)劃相當(dāng)于一個(gè)實(shí)驗(yàn)。我也不知道之后開放的會(huì)有什么意外發(fā)生。


封巖工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

韓嘯開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

城市畫報(bào)：但這些一定會(huì)慢慢的進(jìn)入藝術(shù)家的潛意識(shí)和創(chuàng)作之中。
海杰：對(duì)，我很興奮也很期待，但是我不能肯定將來(lái)會(huì)不會(huì)發(fā)生什么。甚至有些人的體驗(yàn)項(xiàng)目，為了有趣，還只能公布他的名字，但不能公布體驗(yàn)性的過(guò)程。有些可能會(huì)引發(fā)過(guò)激的反應(yīng)，因?yàn)橛行┧囆g(shù)會(huì)刺激觀眾來(lái)做出一些思考。就是現(xiàn)在的一種關(guān)系美學(xué)，探討人與人之間的一種關(guān)系，在這種美學(xué)中，藝術(shù)家類似游戲程序設(shè)計(jì)者，至于怎么玩觀眾進(jìn)入之后按照程序玩就可以了。所以這次的年齡段我選的很廣，老中青，可能蔡青年齡最大，蔡青在行為藝術(shù)上就很早了，89年因?yàn)橐恍┦虑榫腿サ聡?guó)了。這里面有很多東西比較好玩，很多藝術(shù)家比較崇尚杜尚說(shuō)的“我的藝術(shù)就是我的生活”，所以把日常生活變成藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)然，我們還得拓寬這些邊界。
劉瑾：其實(shí)像杜尚已經(jīng)拓展到藝術(shù)的邊界，藝術(shù)和生活的關(guān)系，安迪沃霍爾拓展到商業(yè)和消費(fèi)文化，這么多年過(guò)去了，我們的很多藝術(shù)家還處于對(duì)他們的模仿和闡釋，從未超越。
海杰：當(dāng)然也有可能在這個(gè)體系中他可能一方面模仿一方面在尋找新的意義，像這次蔡?hào)|東的項(xiàng)目“額滴神吶”，就是規(guī)定了一個(gè)機(jī)制，任何一個(gè)人都可以提交他對(duì)神的理解，神的名字、神的功能、神的意義，這個(gè)機(jī)制一旦規(guī)定好了之后各種怪點(diǎn)子都會(huì)進(jìn)來(lái)，非常好玩。所以現(xiàn)在藝術(shù)家就變成了策展人的角色了，或者策展人和藝術(shù)家互相糾纏的趨勢(shì)。
劉瑾：這個(gè)邊界倒沒(méi)有很明確，可以創(chuàng)作也可以干別的，很模糊化。
海杰：藝術(shù)家的身份真的模糊化了，我們?cè)敢庥靡粋€(gè)很專業(yè)的詞——“去作者中心化”，作者已經(jīng)被邊緣化了，他就是一個(gè)點(diǎn)火者，點(diǎn)完炸或不炸就是觀眾的事情，就是通過(guò)這個(gè)測(cè)試觀眾的反應(yīng)。
劉瑾：傳統(tǒng)理解的藝術(shù)是在一個(gè)空間里畫畫啊，需要時(shí)間和空間不被打擾，現(xiàn)在藝術(shù)的邊界被打開之后，你的生活就是藝術(shù)。


和威工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝 

桔多淇工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

劉瑾工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

莫毅工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

司馬媛的移動(dòng)工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

他們有限責(zé)任公司工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。金酉鳴_拍攝

唐晶的開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

王旭東的行為現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

王旭東在開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝

巫昂工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

藝術(shù)家王慶松在工作室里為來(lái)訪的觀眾講述自己的創(chuàng)作。金酉鳴_拍攝

張立潔工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。小冬_拍攝

張巍、李明、金酉鳴工作室開放現(xiàn)場(chǎng)。海杰_拍攝