攝影術(shù)誕生之時(shí)，恰逢歐洲實(shí)證主義盛行。當(dāng)時(shí)，人們認(rèn)為照片能準(zhǔn)確表達(dá)鏡頭所能看到的東西，認(rèn)為攝影是最忠實(shí)和最有說服力的證據(jù)；因此，攝影曾經(jīng)被認(rèn)為是完全客觀的，在科學(xué)、時(shí)事、探礦和犯罪等方面成為無懈可擊的證據(jù)。這種情況一直延續(xù)到二戰(zhàn)結(jié)束左右，人們一直相信照片可以作為客觀的證據(jù)。

法國(guó)無國(guó)界醫(yī)師創(chuàng)始人伯納·庫(kù)什納曾見證過世界許多國(guó)家的屠殺，所以他曾講過這么一句話， “如果沒有照片，屠殺就不存在”。日本人一直在否認(rèn)侵華歷史，而中國(guó)人則一直在收集作為歷史證據(jù)的照片。

20世紀(jì)初，很多紀(jì)實(shí)攝影家、新聞攝影家都在力圖捕捉事件最具代表性的照片，從而為推動(dòng)社會(huì)變革取證。


比如，大家所看到的這張照片是由美國(guó)著名紀(jì)實(shí)攝影家路易斯•海因拍攝的，他曾主修社會(huì)學(xué)，后來利用相機(jī)作為工具，在上個(gè)世紀(jì)初，系統(tǒng)記錄了美國(guó)各地的童工。這張照片看上去非常簡(jiǎn)單，但是從用光、構(gòu)圖、取景來看，是一張非常好的環(huán)境肖像。海因的這一系列關(guān)于童工的照片，促使美國(guó)國(guó)會(huì)通過了禁止使用童工的法律。因此，攝影曾經(jīng)是非常有力量的。


現(xiàn)在所看到的這張照片是美聯(lián)社攝影記者黃功吾拍攝的，這張照片大家都非常熟悉。這個(gè)瞬間成為了一個(gè)新聞攝影的經(jīng)典，曾在全世界各大報(bào)紙的頭版登出來，引起了很大的反響。

緊接著看到的這張?jiān)綉?zhàn)照片是艾迪·亞當(dāng)斯拍攝的，他當(dāng)時(shí)拍了一組照片，完整記錄了嫌犯被打倒在地的整個(gè)過程，但他只選擇了這一幅照片發(fā)表。這個(gè)單幅照片也成為大家對(duì)越戰(zhàn)印象最為深刻的一幅照片。


而下面這幅由多蘿西亞·蘭格拍攝的《遷徙的母親》，也是非常經(jīng)典的畫面，堪稱美國(guó)大蕭條時(shí)期的標(biāo)志性照片。


值得反思的是，在數(shù)碼時(shí)代之前，單幅照片能夠做到在24小時(shí)內(nèi)讓全世界人民共同見證，在公眾中留下共同記憶。而當(dāng)下，能否有一張單幅照片來反映一個(gè)重大事件的本質(zhì)？比如，汶川地震、奧運(yùn)會(huì)，有哪一幅照片能夠讓人過目不忘？攝影的力量是否已減弱？所以，在我們這個(gè)時(shí)代，一幅照片想要成為經(jīng)典的確不易。不僅國(guó)內(nèi)，國(guó)外亦是如此。

以上內(nèi)容摘錄自江融“攝影是否仍然有力量？”專題講座