《臨時景觀》

策展人：王培權(quán)


·麻威武 作品《巖石的意象》

·傅為新作品《城變》
    中國快速的現(xiàn)代化進程給我們的城市帶來了充滿超現(xiàn)實色彩的中國式景觀。我從2008年開始拍攝本地城南江濱地塊的老城區(qū)改造，然后又把目光投向工業(yè)區(qū)和南城開發(fā)，通過幾年的時間積累了一些城市變遷中的影像，從而發(fā)現(xiàn)當(dāng)下普遍存在的因為城市的劇烈變遷給我們帶來文化心理上的漂浮和割裂，以及我們在尋找鄉(xiāng)愁和童年記憶時深深的無力感。
 
·王華平《襲山水》
    山水情懷自古以來都是人們所最求的，它已形成一套中國獨有的審美特征，充滿了人們對美好山水的特殊情懷和一種理想的精神家園。工業(yè)的發(fā)展，社會的變遷，各種生存環(huán)境的破壞，人類社會進程中殘留的痕跡悄悄形成了具有當(dāng)代性的“新山水”。姑且以為，藝術(shù)來源于生活，也高于生活，我們所看到的“新山水”是否也高于生活。而這種“新山水”慢慢的“抄襲”著傳統(tǒng)的山水形式在呈現(xiàn)，同時也正以驚人的速度“襲擊”我的生活。

·沈建華《甌江記憶》
    我從小就在甌江邊長大，兒時的甌江給我留下了很多美好的記憶，讓我時常想起那曾經(jīng)發(fā)生的一切。人類為了自身生存與發(fā)展的需要，日益把自己凌駕于自然之上，自覺不自覺地開始掠奪和破壞自然資源，人們在環(huán)境中索取的同時也不知不覺間改變了環(huán)境，由于過度無序的挖砂，現(xiàn)在的母親河已經(jīng)變的千瘡百孔。
    如今每當(dāng)我行走在溪邊，尋覓兒時的記憶，卻無法再現(xiàn)“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的詩情畫意；留下的只有那些散亂布于沙石之上銹跡斑斑的鐵器、沾滿污漬的繩索以及立于湖畔的水泥建筑。
    我用相機無法逐一復(fù)制、再現(xiàn)母親河曾經(jīng)的千瘡百孔，謹(jǐn)以膚淺散亂之快門真情詮釋著過往的故事，重拾一些零散的記憶，希望用這種安靜的帶有個人情緒化的手法，通過人類創(chuàng)造文明所遺留的種種痕跡在鏡頭中殘留的片段來表現(xiàn)環(huán)境和生存問題，喚醒人們對自然環(huán)境的保護意識。

·潘世國《彼·此》
    當(dāng)下作為城鄉(xiāng)文明新風(fēng)尚的“文化墻”建設(shè)熱潮澎湃，墻體綿延，色彩斑讕，已成為中國特有的普遍景觀。在此，墻已淡化了屏蔽功能，越俎代庖地傳播文化了。
    文化是帶有魔力的東西，她可讓城市充滿內(nèi)涵，可使鄉(xiāng)村風(fēng)情萬種。文化建設(shè)仿佛也不是難事，只要造很多的墻，便可使城市文化起來，可使鄉(xiāng)村美麗起來。
    我這里拍攝的不僅僅是文化墻的本身，還有墻的身邊，它們互為對峙，仿佛在爭誰是文化誰不是文化，其實不分彼此，都是文化。