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來源：中國攝影家協(xié)會網(wǎng)
責編：張雙雙
2013-08-30
侯登科去世已經(jīng)十個年頭了。
侯登科，一個在當代中國攝影史上無法繞開的名字。他的影像、經(jīng)歷和思考代表了上個世紀80年代以來的一批有良知的中國攝影家的影像、經(jīng)歷和思考；他的思想常常在攝影界內(nèi)外引起震動。侯登科用自然、平樸和踏實的影像，對生活在自己周圍勞動者的生存、勞動和命運的具體觀察和追蹤，他以一個中國農(nóng)民的視角為歷史留下了20世紀最后20年即將消逝的農(nóng)村生活影像。
侯登科，一個在當代中國攝影史上無法繞開的名字。他的影像、經(jīng)歷和思考代表了上個世紀80年代以來的一批有良知的中國攝影家的影像、經(jīng)歷和思考；他的思想常常在攝影界內(nèi)外引起震動。侯登科用自然、平樸和踏實的影像，對生活在自己周圍勞動者的生存、勞動和命運的具體觀察和追蹤，他以一個中國農(nóng)民的視角為歷史留下了20世紀最后20年即將消逝的農(nóng)村生活影像。
攝影成了侯登科最后見證自己存在、了解和思考社會生活的方式，他拍攝西北地區(qū)候鳥一般的麥客，自己也像候鳥一樣永遠追逐著炙熱的陽光。2003年他因病逝世，離我們而去。
普希金曾經(jīng)曰過，“湮滅是任何不復存在的人的自然命運。”聽起來殘酷，卻直抵本質(zhì)。然而“人總有一些并不完全被歷史扼殺的東西。”
他是中國攝影史上一個獨特而深刻的坐標式人物；他被和布列松、馬克呂布這樣的世界級攝影大師相提并論；他是當代中國最具人文和哲學思辨色彩的攝影家；他是一個業(yè)余攝影師，一個農(nóng)民攝影家；他是中國紀實攝影的先鋒。
侯登科（1950-2003），陜西鳳翔人，中國當代紀實攝影的坐標式人物，為當代中國的社會變遷，尤其是中國當代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的紀錄。代表作有《麥客》、《黃土地上的女人》、《四方城》等，以其名字命名的“侯登科紀實攝影獎”是國內(nèi)首個民間操作的紀實攝影項目。
侯登科以他獨特的方式突破了現(xiàn)實身份的限制，擺脫了無謂的雜念而得以心無旁騖地盡其所能為他身邊的人與事，做出了無愧于他作為中國農(nóng)民兒子的良知與他的社會責任感的負責記錄與再現(xiàn)。無論是對于職業(yè)攝影師還是攝影愛好者，侯登科的攝影生涯都是一個意味深長的坐標。他的具有職業(yè)意識的攝影實踐將使所有職業(yè)攝影師汗顏，而他的真正的業(yè)余姿態(tài)則將永遠使所有真正熱愛攝影的人受到感動與鼓舞。攝影，在侯登科這個“邊緣者”手中，真正體現(xiàn)了一種攝影所可能帶來的藝術(shù)民主化的本來意義。同時，侯登科還以他的攝影雄辯地證明，攝影，完全可以是一個純粹的人的自我實現(xiàn)的理想手段，不論他是在“中心”還是在“邊緣”。
本次回顧作品節(jié)選自《麥客》、《四方城》、《黃土地上的女人》等。【…更多】
普希金曾經(jīng)曰過，“湮滅是任何不復存在的人的自然命運。”聽起來殘酷，卻直抵本質(zhì)。然而“人總有一些并不完全被歷史扼殺的東西。”
他是中國攝影史上一個獨特而深刻的坐標式人物；他被和布列松、馬克呂布這樣的世界級攝影大師相提并論；他是當代中國最具人文和哲學思辨色彩的攝影家；他是一個業(yè)余攝影師，一個農(nóng)民攝影家；他是中國紀實攝影的先鋒。
侯登科（1950-2003），陜西鳳翔人，中國當代紀實攝影的坐標式人物，為當代中國的社會變遷，尤其是中國當代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的紀錄。代表作有《麥客》、《黃土地上的女人》、《四方城》等，以其名字命名的“侯登科紀實攝影獎”是國內(nèi)首個民間操作的紀實攝影項目。
侯登科以他獨特的方式突破了現(xiàn)實身份的限制，擺脫了無謂的雜念而得以心無旁騖地盡其所能為他身邊的人與事，做出了無愧于他作為中國農(nóng)民兒子的良知與他的社會責任感的負責記錄與再現(xiàn)。無論是對于職業(yè)攝影師還是攝影愛好者，侯登科的攝影生涯都是一個意味深長的坐標。他的具有職業(yè)意識的攝影實踐將使所有職業(yè)攝影師汗顏，而他的真正的業(yè)余姿態(tài)則將永遠使所有真正熱愛攝影的人受到感動與鼓舞。攝影，在侯登科這個“邊緣者”手中，真正體現(xiàn)了一種攝影所可能帶來的藝術(shù)民主化的本來意義。同時，侯登科還以他的攝影雄辯地證明，攝影，完全可以是一個純粹的人的自我實現(xiàn)的理想手段，不論他是在“中心”還是在“邊緣”。
本次回顧作品節(jié)選自《麥客》、《四方城》、《黃土地上的女人》等。【…更多】
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