從布列松的作品中，我們可以看見幾何學在他的照片上發(fā)揮重大功能，垂直線、水平線、對角線、曲線、三角、圓形、方形之類，集合而構(gòu)成美麗的畫面，甚至成為了相框，當你在街道上散步拍照的時候，不妨多留意這些圖案。

布魯塞爾 兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個男子那種特別的眼神。布列松有時被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。

柏林墻邊（1962） 在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強調(diào)觀察，他說：“重要的是觀察。攝影，是在很短的時間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分?！?/p>

男孩 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而 艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對象。

要拍攝出街道自然的一面，就要學懂別惹途人注意，布列松甚至會用手巾包著相機，減少觸目程度?？催^他的錄像，就可以發(fā)現(xiàn)他拍攝時非常敏捷，又快又俐落，并且盡可能隱藏自己，我們街拍時也可以學習，看到好的場景，就快速起拿起相機，然后拍攝，在別人注意到你之前就完成。

柏林墻邊（1963） 德國柏林東西分別占領十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個鏡頭，表現(xiàn)三個柏林人站在一個高臺上，觀看墻那邊的情景。

阿爾貝托·賈科梅蒂，畫家， 雕塑家，巴黎，法國，1961年。

布列松 攝1979年瑞士

布列松是強烈反對裁剪照片的，他堅信照片在按下快門的一刻就已經(jīng)完成，照片構(gòu)圖不夠好，直接就舍棄它。雖然這個取態(tài)人人不同，但是盡可能不要剪裁，避免自己惰于構(gòu)圖，努力磨練攝影的洞察力，絕對是好事。

布列松在1947年到美國訪問?？思{時所拍的照片。

當布列松工作的時候，曾用上不同的鏡頭，但他自己拍攝時，其實只用他的50mm，他的相機早就變成他的眼睛。的確，我們可以的話，都值得嘗試不同的鏡頭，因為確實有所不同，但繼續(xù)下去的話，就應該專注并習慣同一枝，于是你就可以隨時隨地構(gòu)圖，在腦中便知道用相機拍出來會是什么樣子。

拉奎拉，意大利，1951年。

瑪麗蓮·夢露 此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風度。

皮埃爾與保羅堡壘，列寧格 勒，前蘇聯(lián)，1973年。

其實布列松進入攝影世界之前，他可是先對繪畫產(chǎn)生興趣，然后他更把繪畫的美學套用在攝影上，更有趣是，當他年紀再大，卻又回到了繪畫的世界。這里是一個啟示，我們不要只看攝影作品，事實上多留意其他視覺藝術(shù)同樣可以激發(fā)攝影的創(chuàng)作，例如Edward Hopper 就是一個懂繪畫的街拍攝影師。

喬治六世舉行加冕禮 　1936年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者，聞風而至的全國記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報紙堆里入睡的人物，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻已經(jīng)支持不，進入夢鄉(xiāng)……。別具慧眼，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風格。

雖然布列松懂得黑房技術(shù)，但他還是把照片交給信任的人來處理，自己抽更多時間來拍攝。這個年代幾乎人人都有電腦，有些攝影師太沉迷于后制技術(shù)，這會倒過來妨礙我們的攝影技術(shù)，點到即止，是一種不能忽視的態(tài)度。與其花盡心思補救一張劣作，不如拿相機出來多拍幾張。

Henri.Cartier.Bresson 亨利.卡蒂爾.布列松