【大家名作】尤金·阿杰攝影作品
來源:本網(wǎng)綜合
責(zé)編:King
2013-10-16
尤金·阿杰特在《管風(fēng)琴演奏者和歌女[1]》中拍攝的是為了生計街頭賣藝的兩個人,孩子仰望天空,放聲歌唱,十分歡快,老人則扶著箱子,凝望鏡頭,表情嚴(yán)肅。二人的面部表情形成了鮮明的對比,阿杰特十分關(guān)注在巴黎下層生活的人們,關(guān)注他們的喜怒哀樂。
索鎮(zhèn)公園,3月清晨7時,1925年。
尤金·阿杰特. 陽臺,小橋街17號,1913年。
蒙塔納-圣熱內(nèi)維耶芙街,1925年6月。
樹蔭道,盧森堡,1923-25年。
鐵絲籃商販,1899-1900年。
庭院,巴倫西亞街7號,1922年6月。所有照片均由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館提供。
庭院,布羅卡街41號,1912年。
旋轉(zhuǎn)木馬,沃吉哈赫節(jié),1926年。
1927年尤金.阿杰肖像(貝倫尼斯·阿博特拍攝)
查看大圖
尤金·阿杰特在《管風(fēng)琴演奏者和歌女[1]》中拍攝的是為了生計街頭賣藝的兩個人,孩子仰望天空,放聲歌唱,十分歡快,老人則扶著箱子,凝望鏡頭,表情嚴(yán)肅。二人的面部表情形成了鮮明的對比,阿杰特十分關(guān)注在巴黎下層生活的人們,關(guān)注他們的喜怒哀樂。
索鎮(zhèn)公園,3月清晨7時,1925年。
尤金·阿杰特. 陽臺,小橋街17號,1913年。
蒙塔納-圣熱內(nèi)維耶芙街,1925年6月。
樹蔭道,盧森堡,1923-25年。
鐵絲籃商販,1899-1900年。
庭院,巴倫西亞街7號,1922年6月。所有照片均由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館提供。
庭院,布羅卡街41號,1912年。
旋轉(zhuǎn)木馬,沃吉哈赫節(jié),1926年。
1927年尤金.阿杰肖像(貝倫尼斯·阿博特拍攝)
尤金·阿杰(Eugene Atget),法國攝影大師,(1857-1927)被認(rèn)為是街頭攝影的先驅(qū),其拍攝的大量巴黎街頭的照片成為重要?dú)v史記錄。而關(guān)于其攝影師/藝術(shù)家的身份也一直爭論不休。
出生于法國的波爾多,父母死后,由他的叔父扶養(yǎng)成人。他演過戲,畫畫,都不成功,直到40歲才開始從事攝影,在那之后的近三十年中,阿杰深入調(diào)查了巴黎的老街區(qū),拍攝了處于世紀(jì)之交巴黎的大街小巷及其周邊的地區(qū),這些地方有一個共同點(diǎn),即它們中的大部分都將被迅猛的城市化進(jìn)程所吞沒。他的攝影風(fēng)格很獨(dú)特,不喜歡拍正規(guī)的人物肖像,擅長拍攝街道人物,比如小販、垃圾工人、修路工人等,并結(jié)合巴黎的街景試圖保留迅速變化之中的巴黎面貌──這對于初創(chuàng)年代的19世末和20世紀(jì)初的攝影觀念來說,尤其值得珍貴。
19世紀(jì)末,倫敦、巴黎、紐約追求“畫意”的沙龍攝影風(fēng)行一時。但阿杰始終生活在自己的世界里,記錄著這個都市的面貌,在39年里拍攝了超過9000塊玻璃底板。一直與阿杰相伴的,是一臺木制18×24cm的大畫幅相機(jī)。在許多個黎明時分,阿杰都扛著他那臺老舊而笨重的相機(jī),行走在巴黎的街道和公園中,在人們尚未蘇醒之時,默默記錄著巴黎的面貌。阿杰最初拍攝的目的,是為了給當(dāng)時的畫家們提供素材,部分照片也向舞臺設(shè)計師、圖書館和檔案館出售。正如他公寓六樓門上寫著的那樣,“為藝術(shù)家提供資料”。
1969年收藏阿杰作品的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為他舉辦了一次重要的回顧展,這次展覽真正確立了阿杰在現(xiàn)代攝影史上的地位。
美國著名攝影家安塞爾亞當(dāng)斯是最早發(fā)現(xiàn)阿杰作品魅力中的一位,他曾在1931年寫道:“阿杰的魅力并不在于他能嫻熟地使用當(dāng)時的底版和相紙,也不在于他的照片中所顯示出來的漂亮的服裝、建筑物和人物,而在于他公正和親切的觀點(diǎn)……他的作品是他周圍最簡單事物外貌的簡明揭示。……他的照片也許是純粹攝影藝術(shù)最早的表達(dá)方式。”
//=$row['title'] ?>//=$row['thumb']?>//=$row['title']?>