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【大家名作】尤金·阿杰攝影作品

來源：本網(wǎng)綜合 責(zé)編：King 2013-10-16

尤金·阿杰特在《管風(fēng)琴演奏者和歌女[1]》中拍攝的是為了生計街頭賣藝的兩個人，孩子仰望天空，放聲歌唱，十分歡快，老人則扶著箱子，凝望鏡頭，表情嚴(yán)肅。二人的面部表情形成了鮮明的對比，阿杰特十分關(guān)注在巴黎下層生活的人們，關(guān)注他們的喜怒哀樂。

索鎮(zhèn)公園，3月清晨7時，1925年。

尤金·阿杰特. 陽臺，小橋街17號，1913年。

蒙塔納-圣熱內(nèi)維耶芙街，1925年6月。

樹蔭道，盧森堡，1923-25年。

鐵絲籃商販，1899-1900年。

庭院，巴倫西亞街7號，1922年6月。所有照片均由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館提供。

庭院，布羅卡街41號，1912年。

旋轉(zhuǎn)木馬，沃吉哈赫節(jié)，1926年。

1927年尤金.阿杰肖像（貝倫尼斯·阿博特拍攝）

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尤金·阿杰特在《管風(fēng)琴演奏者和歌女[1]》中拍攝的是為了生計街頭賣藝的兩個人，孩子仰望天空，放聲歌唱，十分歡快，老人則扶著箱子，凝望鏡頭，表情嚴(yán)肅。二人的面部表情形成了鮮明的對比，阿杰特十分關(guān)注在巴黎下層生活的人們，關(guān)注他們的喜怒哀樂。

索鎮(zhèn)公園，3月清晨7時，1925年。

尤金·阿杰特. 陽臺，小橋街17號，1913年。

蒙塔納-圣熱內(nèi)維耶芙街，1925年6月。

樹蔭道，盧森堡，1923-25年。

鐵絲籃商販，1899-1900年。

庭院，巴倫西亞街7號，1922年6月。所有照片均由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館提供。

庭院，布羅卡街41號，1912年。

旋轉(zhuǎn)木馬，沃吉哈赫節(jié)，1926年。

1927年尤金.阿杰肖像（貝倫尼斯·阿博特拍攝）

尤金·阿杰（Eugene Atget），法國攝影大師，（1857-1927）被認(rèn)為是街頭攝影的先驅(qū)，其拍攝的大量巴黎街頭的照片成為重要?dú)v史記錄。而關(guān)于其攝影師/藝術(shù)家的身份也一直爭論不休。
出生于法國的波爾多，父母死后，由他的叔父扶養(yǎng)成人。他演過戲，畫畫，都不成功，直到40歲才開始從事攝影，在那之后的近三十年中，阿杰深入調(diào)查了巴黎的老街區(qū)，拍攝了處于世紀(jì)之交巴黎的大街小巷及其周邊的地區(qū)，這些地方有一個共同點(diǎn)，即它們中的大部分都將被迅猛的城市化進(jìn)程所吞沒。他的攝影風(fēng)格很獨(dú)特，不喜歡拍正規(guī)的人物肖像，擅長拍攝街道人物，比如小販、垃圾工人、修路工人等，并結(jié)合巴黎的街景試圖保留迅速變化之中的巴黎面貌──這對于初創(chuàng)年代的19世末和20世紀(jì)初的攝影觀念來說，尤其值得珍貴。
19世紀(jì)末，倫敦、巴黎、紐約追求“畫意”的沙龍攝影風(fēng)行一時。但阿杰始終生活在自己的世界里，記錄著這個都市的面貌，在39年里拍攝了超過9000塊玻璃底板。一直與阿杰相伴的，是一臺木制18×24cm的大畫幅相機(jī)。在許多個黎明時分，阿杰都扛著他那臺老舊而笨重的相機(jī)，行走在巴黎的街道和公園中，在人們尚未蘇醒之時，默默記錄著巴黎的面貌。阿杰最初拍攝的目的，是為了給當(dāng)時的畫家們提供素材，部分照片也向舞臺設(shè)計師、圖書館和檔案館出售。正如他公寓六樓門上寫著的那樣，“為藝術(shù)家提供資料”。
1969年收藏阿杰作品的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為他舉辦了一次重要的回顧展，這次展覽真正確立了阿杰在現(xiàn)代攝影史上的地位。
美國著名攝影家安塞爾亞當(dāng)斯是最早發(fā)現(xiàn)阿杰作品魅力中的一位，他曾在1931年寫道：“阿杰的魅力并不在于他能嫻熟地使用當(dāng)時的底版和相紙，也不在于他的照片中所顯示出來的漂亮的服裝、建筑物和人物，而在于他公正和親切的觀點(diǎn)……他的作品是他周圍最簡單事物外貌的簡明揭示。……他的照片也許是純粹攝影藝術(shù)最早的表達(dá)方式。”