國(guó)畫(huà)大師張大千（1899—1983）外出寫(xiě)生時(shí)，總要帶著照相機(jī)，所到之處都要拍一些照片，他還時(shí)常教導(dǎo)弟子們：“照相可以作為寫(xiě)生的輔助工具，但不要象照相那樣去畫(huà)畫(huà)”。
    為了獲取創(chuàng)作上的靈感，張大千三上黃山，1931年9月那次去黃山， 他拍攝了300余張照片，并從中精選出12張照片，印制成《黃山畫(huà)影》饋贈(zèng)朋友。好友郎靜山看到《黃山畫(huà)影》贊不絕口，經(jīng)郎靜山的一手操辦，畫(huà)影中的“黃山云海”作品，榮獲比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)之?dāng)z影金質(zhì)獎(jiǎng)。
    1935年春，張大千又登華山，以險(xiǎn)著稱于世的華山，奇峰聳立，絕壁巍峙，懾人魂魄，大千感慨道：“自言游華山，俯視秦與隴，其高不可極，竦身入幽暝”。驚竦是張大千的第一感受，平復(fù)了心緒之后，他還拍了很多照片，并精選出十余張照片對(duì)外展示。為了便于觀者了解照片內(nèi)容，張大千還在照片下部做了文字標(biāo)注，“蒼龍嶺”這張照片的文字標(biāo)注：“蒼龍嶺千仞一脊，如蛻龍之骨，是即《水經(jīng)注》所稱‘搦嶺’，須騎馬而行者，今雖山登道修廣，猶人人自危，匍匐方可進(jìn)也，嶺盡為龍口，即退之投書(shū)處。”；“博臺(tái)（二）”這張照片的文字標(biāo)注：“上有鐵亭、區(qū)鐵棋，枰相傅衛(wèi)叔卿與洪崖先生，巢父許由火低公飛黃子王子晉薛蓉博戲于此者也，后世小說(shuō)家又訛為陳希夷與趙太祖下棋處”。在這些華山攝影作品中，“張大千盤(pán)坐在華山之巔”與“東峰東南隅”兩幅作品，是張大千選好拍攝位置，由他的隨從張志和代為拍攝的，在此一并說(shuō)明。
    張大千的攝影作品除了在國(guó)際上獲金質(zhì)獎(jiǎng)之外，還時(shí)?？窃凇稌r(shí)代畫(huà)報(bào)》上。 1944年1月25日，“張大千臨摹敦煌壁畫(huà)展覽”在成都提督西街豫康銀行大樓開(kāi)幕，展覽除展出壁畫(huà)作品外，還展出了張大千在莫高窟拍的14幅攝影作品，還有在榆林窟拍的6幅攝影作品。張大千的攝影作品與他大氣磅礴的畫(huà)風(fēng)如出一轍，由此進(jìn)一步論證了攝影與繪畫(huà)是姊妹藝術(shù)，雖然張大千對(duì)于攝影沒(méi)有過(guò)多的評(píng)論，但他對(duì)繪畫(huà)的經(jīng)典論述對(duì)攝影同樣有裨益——“作畫(huà)務(wù)求脫俗氣、洗浮氣、除匠氣、去穢氣。若欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣、去穢氣，第一是讀書(shū)，第二是多讀書(shū)，第三是須有系統(tǒng)、有選擇地讀書(shū)”。

    圖文提供/趙俊毅