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來源：中國攝影家協(xié)會網(wǎng)
責編：影子
2014-10-31
第五屆濟南國際攝影雙年展“作品導讀”•獨立呈現(xiàn)單元
駱伯年：民國業(yè)余攝影師的影像實驗
駱伯年：民國業(yè)余攝影師的影像實驗
這幾年里反復研究駱伯年先生存世的攝影作品和底片，可以說，在駱伯年身上有著兩種傾向的沖撞，中國傳統(tǒng)審美和西方現(xiàn)代主義思潮同時并存。
首先，存世作品中有一部分是參加“聯(lián)誼影展”時的作品，作品下方分別有郁達夫、陳箓（號止室）、曹熙宇（字靖陶，號看云樓主人）、趙宗鼎等人的題詞，這部分作品大多以畫意風格為主，而且兼有集錦攝影的意蘊。
第二部分作品，是大量直接印相照片，從中可以窺見到駱伯年攝影創(chuàng)作的脈絡。一如中國當時的攝影師，把照相機對準了祖國的河山，在捕捉江南美景的同時，也拍攝了一些記錄民生的作品，但其中最讓人印象深刻的，依然是現(xiàn)代主義開始對中國攝影人產生了影響。
在中國早期攝影中，駱伯年是典型的業(yè)余攝影師，供職于銀行，工作之余追求自己的攝影愛好。（毛衛(wèi)東撰文) 文章有刪減，原文點擊這里觀看。
金石聲與中國早期攝影
從20世紀20年代中葉開始，金石聲便開始攝影的學習和創(chuàng)作。30年代時拍攝的作品已開始擺脫早期的畫意風格，逐漸顯露出現(xiàn)代主義攝影的樣貌。
30年代，金石聲還嘗試了紅外線攝影，用新技術來呈現(xiàn)充滿中國山水畫意的江南景致。
30年代末，金石聲留居德國九年，其間也拍攝了大量的風景和人物，這些作品投射出更為強烈的現(xiàn)代主義氣息。
金石聲對于中國早期攝影的另一大貢獻，在于《飛鷹》雜志的創(chuàng)辦。這本雜志從1936年1月創(chuàng)刊，到1937年7月?？l(fā)表了當時中國攝影的眾多作品，同時開辦攝影技術講座，當時的諸多作品，都是通過這本雜志留存下來，現(xiàn)已成為研究中國早期攝影最重要的史料。
區(qū)區(qū)短文，無法對金石聲先生在攝影藝術上的成就做完整的分析和評價，有待學界從各個不同的角度，對金石聲的史料案例進行深入研究，給予金石聲先生在中國攝影史上應有的地位。（毛衛(wèi)東撰文）文章有刪減，原文點擊這里觀看。
張照堂作品《歲月潛越》 郭力昕
先從他的快門藝術說起。攝影藝術的古典意義，即快門掌握的瞬間藝術，以及創(chuàng)作者透過這個瞬間的捕捉，進行描繪或詮釋世界的方式。張照堂在這個平面影像形式里，已到了一種多數(shù)人難以看齊、遑論超越的純熟而深刻的境地。
他的作品全部取材自現(xiàn)實場景，但幾乎沒有一幅作品是直接描述事件本身、提供見證功能或訴諸表面情緒的。
然而，張照堂的攝影藝術，或者說，他作為攝影藝術家的價值，不僅僅表現(xiàn)在快門功力與影像境界上，更在于他的藝術結晶，和他這個人，與他的生命狀態(tài)，是極其一致的。文章有刪減，原文點擊這里觀看。
然而，張照堂的攝影藝術，或者說，他作為攝影藝術家的價值，不僅僅表現(xiàn)在快門功力與影像境界上，更在于他的藝術結晶，和他這個人，與他的生命狀態(tài)，是極其一致的。文章有刪減，原文點擊這里觀看。
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