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來源：中國攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)
責(zé)編：影子
2014-10-31
第五屆濟(jì)南國際攝影雙年展“作品導(dǎo)讀”•獨(dú)立呈現(xiàn)單元
駱伯年：民國業(yè)余攝影師的影像實(shí)驗(yàn)
駱伯年：民國業(yè)余攝影師的影像實(shí)驗(yàn)
這幾年里反復(fù)研究駱伯年先生存世的攝影作品和底片，可以說，在駱伯年身上有著兩種傾向的沖撞，中國傳統(tǒng)審美和西方現(xiàn)代主義思潮同時(shí)并存。
首先，存世作品中有一部分是參加“聯(lián)誼影展”時(shí)的作品，作品下方分別有郁達(dá)夫、陳箓（號(hào)止室）、曹熙宇（字靖陶，號(hào)看云樓主人）、趙宗鼎等人的題詞，這部分作品大多以畫意風(fēng)格為主，而且兼有集錦攝影的意蘊(yùn)。
第二部分作品，是大量直接印相照片，從中可以窺見到駱伯年攝影創(chuàng)作的脈絡(luò)。一如中國當(dāng)時(shí)的攝影師，把照相機(jī)對準(zhǔn)了祖國的河山，在捕捉江南美景的同時(shí)，也拍攝了一些記錄民生的作品，但其中最讓人印象深刻的，依然是現(xiàn)代主義開始對中國攝影人產(chǎn)生了影響。
在中國早期攝影中，駱伯年是典型的業(yè)余攝影師，供職于銀行，工作之余追求自己的攝影愛好。（毛衛(wèi)東撰文) 文章有刪減，原文點(diǎn)擊這里觀看。
金石聲與中國早期攝影
從20世紀(jì)20年代中葉開始，金石聲便開始攝影的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。30年代時(shí)拍攝的作品已開始擺脫早期的畫意風(fēng)格，逐漸顯露出現(xiàn)代主義攝影的樣貌。
30年代，金石聲還嘗試了紅外線攝影，用新技術(shù)來呈現(xiàn)充滿中國山水畫意的江南景致。
30年代末，金石聲留居德國九年，其間也拍攝了大量的風(fēng)景和人物，這些作品投射出更為強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義氣息。
金石聲對于中國早期攝影的另一大貢獻(xiàn)，在于《飛鷹》雜志的創(chuàng)辦。這本雜志從1936年1月創(chuàng)刊，到1937年7月?？l(fā)表了當(dāng)時(shí)中國攝影的眾多作品，同時(shí)開辦攝影技術(shù)講座，當(dāng)時(shí)的諸多作品，都是通過這本雜志留存下來，現(xiàn)已成為研究中國早期攝影最重要的史料。
區(qū)區(qū)短文，無法對金石聲先生在攝影藝術(shù)上的成就做完整的分析和評(píng)價(jià)，有待學(xué)界從各個(gè)不同的角度，對金石聲的史料案例進(jìn)行深入研究，給予金石聲先生在中國攝影史上應(yīng)有的地位。（毛衛(wèi)東撰文）文章有刪減，原文點(diǎn)擊這里觀看。
張照堂作品《歲月潛越》 郭力昕
先從他的快門藝術(shù)說起。攝影藝術(shù)的古典意義，即快門掌握的瞬間藝術(shù)，以及創(chuàng)作者透過這個(gè)瞬間的捕捉，進(jìn)行描繪或詮釋世界的方式。張照堂在這個(gè)平面影像形式里，已到了一種多數(shù)人難以看齊、遑論超越的純熟而深刻的境地。
他的作品全部取材自現(xiàn)實(shí)場景，但幾乎沒有一幅作品是直接描述事件本身、提供見證功能或訴諸表面情緒的。
然而，張照堂的攝影藝術(shù)，或者說，他作為攝影藝術(shù)家的價(jià)值，不僅僅表現(xiàn)在快門功力與影像境界上，更在于他的藝術(shù)結(jié)晶，和他這個(gè)人，與他的生命狀態(tài)，是極其一致的。文章有刪減，原文點(diǎn)擊這里觀看。
然而，張照堂的攝影藝術(shù)，或者說，他作為攝影藝術(shù)家的價(jià)值，不僅僅表現(xiàn)在快門功力與影像境界上，更在于他的藝術(shù)結(jié)晶，和他這個(gè)人，與他的生命狀態(tài)，是極其一致的。文章有刪減，原文點(diǎn)擊這里觀看。
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