作品闡述

在阿爾勒國際攝影節(jié)的室外宣傳區(qū)域里，一幅幅廣告在不停地張貼、覆蓋、撕扯，這是對現(xiàn)代社會信息暴力具體而形象的揭示。但整個畫面又凸顯了奇特的視覺效果，引起攝影師李偉坤的關注和思考。

撕裂，物理上更多的是一種外力，因不同的爆發(fā)和撞擊強度、方向、速度產(chǎn)生不同的撕裂效果和無序的構成。

撕裂是一種破壞性的行為，破舊立新的思維，又是重構的開始。撕裂以強烈陣痛為代價，從社會的發(fā)展到人生的選擇，都無不存在著撕裂的過程，這個過程，讓你痛苦，但讓你更透明、更清醒、更開心、更快捷作出果斷的決策，同時產(chǎn)生新的縫合和重生。

作者簡介

李偉坤，80年代初在部隊從事專職攝影工作，80年代中在報社任攝影記者、攝影部主任，現(xiàn)任中國攝影家協(xié)會副主席、廣東省攝影家協(xié)會主席。第3屆中國攝影金像獎獲得者，中國攝影家協(xié)會“德藝雙馨優(yōu)秀會員”。

40多年的攝影經(jīng)歷，喜歡過沙龍攝影、風光攝影、創(chuàng)意攝影、新聞攝影、紀實攝影和觀念攝影。

單幅作品：《黑衣壯印象》獲國際攝聯(lián)（FIAP）黑白攝影雙年展銀牌獎、中國第10屆國際攝影藝術展覽銅牌獎；《空間》獲中國第11屆國際攝影藝術展覽銅牌獎；《共鳴的山寨》獲第15屆奧地利超級巡回展國際攝聯(lián)（FIAP）金牌獎和黑白組銅牌獎等。

專題作品：《黑衣壯印象》參展第10屆亞特蘭大攝影節(jié)、首屆大理國際影會、第3屆都勻國際攝影博覽會民俗攝影十人聯(lián)展；《原鄉(xiāng)人》在北京、廣州、珠海、澳門等地舉辦個人作品展；《圈外》參展第15屆中國平遙國際攝影大展、第6屆都勻國際攝影博覽會、2015麗水攝影節(jié)；《棄物》參展第11屆連州國際攝影年展、第47屆阿爾勒國際攝影節(jié)；《撕裂》參展2016北京國際攝影周。

出版《原鄉(xiāng)人》《棄物》《潮人潮語》《撕裂》畫冊。

《撕裂》

文/李楠   

這是一個毫不缺乏觀看與呈現(xiàn)的世界：信息像潮水一般洶涌而來，淹沒、沖刷、席卷我們的認知、經(jīng)驗和記憶，爾后迅速地被下一波信息覆蓋、改寫和反轉(zhuǎn)。在我們不斷經(jīng)歷這樣一個快速更迭的過程中，時間與空間都被高度壓縮與扁平化了。原本具有深度、廣度與豐富意味的“觀看與呈現(xiàn)”，擠壓抽干為層層疊疊、堆積如山的“符號層積巖”。

當新的“信息暴力”驟然而至時，就會對原有的“巖層”產(chǎn)生強烈外力，使之破壞、變形、錯位、缺失，從而產(chǎn)生新的“地質(zhì)面目”與“信息圖譜”。在這種無序的反復重構之下，我們無法預料“結(jié)果”，更無從知曉“真相”，只有新舊混雜所構成的奇異景觀，冷靜地聳立于我們眼前。

李偉坤取材于招貼海報的《撕裂》可視為上述的一個形象化比喻。

被撕裂、覆蓋的海報是攝影節(jié)常見的現(xiàn)象，因為太司空見慣反而不被攝影師所注目。李偉坤從這尋常之景中發(fā)現(xiàn)不尋常之處，為其造像，這“像”本身也成為對攝影之濫殤的諷喻。   

實際上，不僅僅是攝影節(jié)，這種情形見諸我們?nèi)粘５姆椒矫婷?。作為信息具體而形象的表征，海報充斥著生活的各種空間。它們不斷被撕扯、損壞；又不斷被刷新、鋪張。我們由此獲得的，不是生活體驗的延續(xù)感和信息知識的完整感，恰恰相反，是斷裂與破碎。所以，《撕裂》不是拘于一隅，而是面向整個社會。

在斷裂與破碎中，新的景象、路徑、乃至目標與標準也同時產(chǎn)生。某種意義上，我們已經(jīng)習慣了生存于“層積巖”之中，習慣了以荒誕不經(jīng)為自然而然，以不斷改寫為必由之路。我們甚至欣賞把玩于此，欣喜陶醉于此?！端毫选芬约啊八毫选备校蔀樯硐莘柧坝^之中的我們，新的符號。

我想，這或許就是我們從李偉坤的發(fā)現(xiàn)中獲得的共鳴吧。

（李楠 ： 資深圖片編輯、評論家、策展人）