春花秋水，寄情山水曾是中國(guó)士人的終極精神歸隱，那些花兒更是大眾情感和精神之寄托。我們有“黛玉葬花”，“梅開二度”，“曇花一現(xiàn)”，“出污泥而不染”，“花前月下”等浪漫傳說與詩(shī)意想象。然而，這一切漸漸成為傳統(tǒng)農(nóng)耕文明時(shí)代的集體記憶。今天的中國(guó)完全從追求物質(zhì)生產(chǎn)的工業(yè)社會(huì)進(jìn)入高消費(fèi)的景觀社會(huì)、媒體社會(huì)，我們沉浸在虛榮與過度欲望的滿足之中無法自拔?；ǚ腔?昔日美麗之物早已成為一種消費(fèi)性符號(hào)，進(jìn)而生產(chǎn)成景觀，以滿足人們的消費(fèi)需求。我們使用花這個(gè)符號(hào)來編織形形色色的夢(mèng)幻空間，面對(duì)這些景觀，讓人感覺不到大自然那原色芳華、美麗、詩(shī)意和浪漫情懷，更多的是一種冷漠、曖昧、疏離、鄉(xiāng)愁、異化，一種傳統(tǒng)文化缺失的焦慮，一種在場(chǎng)的落寞，一種集體縱欲狂歡下的荒謬、荒誕…我們就生活在這些浮華符號(hào)建構(gòu)的異質(zhì)景觀的重重包圍之中，“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，有了一種新的注解。

賀肖華簡(jiǎn)歷

湖南邵陽(yáng)人，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，雅昌簽約攝影師，現(xiàn)工作生活于柳州市。

本組作品選自第4屆西雙版納影像展