個(gè)人簡(jiǎn)介

浙江杭州人，在校大學(xué)生。1994年生于杭州，現(xiàn)就讀于浙江傳媒學(xué)院攝影專業(yè)。

2014年成立反攝狐攝影藝術(shù)小組。

2015年參加平遙國(guó)際攝影大展 《隔離》影像裝置聯(lián)展。

作品闡述

《關(guān)于“廢土”的一場(chǎng)私人化報(bào)告》以檔案的形式展出并以章節(jié)式的作品擺布呈現(xiàn)。其研究報(bào)告意在展現(xiàn)一個(gè)虛構(gòu)的遭到毀滅性災(zāi)難的廢土世界。觀眾以稀少的物品和文字來探索這片廢土的人們生活狀態(tài)，信仰和秩序，以及用虛構(gòu)的合成影像來展現(xiàn)廢土的地域、氣候和環(huán)境。有限的表達(dá)讓真實(shí)的人和虛擬的世界產(chǎn)生隔閡，并由此產(chǎn)生個(gè)人對(duì)這災(zāi)后世界的好奇和窺探的欲望，在時(shí)空和地域的遷移下產(chǎn)生對(duì)人的情感和文明異化的假想。 

《魔方與致幻劑》是一系列在數(shù)字處理軟件出現(xiàn)問題時(shí)所產(chǎn)生的圖像。這些圖像的錯(cuò)位內(nèi)容和不同色塊的入侵，都由電腦自動(dòng)隨機(jī)生成，而創(chuàng)作的過程變成對(duì)圖式的個(gè)人化選擇。當(dāng)圖像軟件出現(xiàn)意外時(shí)，更像是圖像與數(shù)字技術(shù)的曖昧。不斷的截取編輯軟件所變換出的圖像，每一次的變換都是隨機(jī)的，就如同不斷在轉(zhuǎn)變的魔方。圖案也是隨著不同照片的導(dǎo)入而不同，更無從尋找規(guī)律。就在不斷地采集圖案的同時(shí)引發(fā)了自身對(duì)影像的思考。這就好像是另一個(gè)虛擬的影像世界，在這里所有的顏色和影調(diào)都在不斷地變化著。通過這樣一種記錄來對(duì)原本不斷產(chǎn)生圖像的現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)和迷戀。

評(píng)委評(píng)語

攝影是關(guān)于死亡的藝術(shù)。而這個(gè)“死亡”并非是時(shí)間性的，也未必是空間性的——死亡的殺傷力通常是精神性的。胡兆瑋《關(guān)于“廢土”的一場(chǎng)私人化報(bào)告》用荒蠻蒼涼的場(chǎng)景、刻意挑選和擺布的單件物品以及文字，反復(fù)強(qiáng)調(diào)著某種被毀滅的存在，造成了一種超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空恍惚。它帶給人的不是對(duì)過往的追憶，而是對(duì)造成這種結(jié)果的不可抗力的陰沉恐懼和深度絕望。

在《魔方與致幻劑》中，胡兆瑋對(duì)這種超現(xiàn)實(shí)的不確定性同樣顯現(xiàn)了敏感和迷戀。圖像是現(xiàn)實(shí)的倒影，攝影的圖像邏輯則安全地來自于現(xiàn)實(shí)，經(jīng)過近200年的存在，這種觀念深入人心。但是在故障了的電腦圖像處理軟件里，這種直接而肯定的關(guān)系被顛覆了。這是技術(shù)邏輯的一部分，可因?yàn)槭恰俺鲥e(cuò)”而被我們忽視。作者通過自覺截取重新定義了它，并強(qiáng)調(diào)了它的合法性，這讓我們?cè)俣认氲侥蔷涿裕骸翱茖W(xué)不過是進(jìn)一步的想當(dāng)然而已”。（孫京濤）