個人簡介

康林益，1963年出生，編審,河北省攝影家協(xié)會副秘書長，石家莊市攝影家協(xié)會副主席。從事報刊編輯、管理等工作30多年?，F(xiàn)供職于河北師范大學(xué)報刊集團(tuán)行知文化傳媒有限責(zé)任公司。有多幅攝影作品數(shù)十次在中國第15屆、16屆國際攝影藝術(shù)展覽、第25屆全國攝影藝術(shù)展覽、上海第十屆、第十三屆國際攝影藝術(shù)展覽、第四屆臺灣國際攝影展、第16屆中國平遙國際攝影大展等入選、獲獎或參展?！侗容^攝影論》等十幾篇攝影理論和賞析文章在《大眾攝影》、《攝影世界》、中國攝影報、人民攝影等專業(yè)報刊發(fā)表、獲獎，多次參與省市攝影家協(xié)會和高校攝影學(xué)會展覽及活動的策劃、撰稿。擅長人物攝影、商品攝影和創(chuàng)意攝影。

作品闡述

《樂園—共同夢想，一個家園：讓合理的影像存在》：

人類與自然界及其各種生態(tài)、動物的和諧關(guān)系，是近幾年攝影家們熱衷表現(xiàn)的主題。那么怎樣的表現(xiàn)手法才能在浩繁的圖片海洋脫穎而出？我曾經(jīng)苦苦 思索著這個主題的表現(xiàn)手法。

哲學(xué)家黑格爾有一句名言：存在即合理。那么，反向思維，一切合理的都能使其“存在”嗎？我們且不去討論這個命題唯心還是唯物，但是有一個道理卻是明白無誤的，就是“不怕做不到，就怕想不到”。在影像時代的今天，隨著數(shù)碼技術(shù)的日新月異以及PS技法的不斷更新和嫻熟，只要是想象到的任何物象，即使根本不存在，也都可以借助相機、電腦和PS術(shù)呈現(xiàn)在畫面上，而且能夠做到天衣無縫。這樣，我們就可以隨心所欲地做千奇百怪看得見的“夢”了。

動物又何嘗沒有自己的“夢”呢？

對于自然界的動物來說，最理想和自由的狀態(tài)是沒有人為干擾和侵害。可是人類的文明進(jìn)步之后，尤其是為了人們某種利益和短期欲望的滿足，把自然界的動物和它們曾經(jīng)的家園作為侵?jǐn)_的對象。結(jié)果大部分動物從我們的視線內(nèi)逐漸消失了，甚至連在動物園圈養(yǎng)的動物也瀕臨消亡。這真是人類的悲哀。在動物園，看到動物被圈養(yǎng)被限制被保護(hù)被觀賞，我心里很不是滋味。人類漫無節(jié)制地把足印踩踏到任何想去的地方，動物為何就不能走進(jìn)人類的家園，實現(xiàn)一個自由自在的夢想？何況，這個世界本來就共同屬于人類和它們屬于大家的！于是，我產(chǎn)生了一個構(gòu)思：把圈起來的動物解放出來！讓他們走進(jìn)我們生活的場所，到處徜徉溜達(dá)玩耍。這個構(gòu)想縈繞在腦海里很久，只是苦于沒有適當(dāng)?shù)囊曈X素材來表現(xiàn)。直到我發(fā)現(xiàn)了黑白條紋的斑馬才決定和它們有個約會。我預(yù)想到，全身布滿黑白條紋的可愛的斑馬最適宜用黑白畫面來表現(xiàn)。有了主體，還需要有適當(dāng)?shù)谋尘昂团泱w，否則就不會使主題表達(dá)到位。于是，我拍攝并選擇了停滿汽車的城市馬路，樹立圍擋的建筑工地，青石鋪路的小街巷，聞名世界的古代建筑，政要商議的會議室，展現(xiàn)審美情趣的展廳等等,讓斑馬這個動物界的代表，進(jìn)入現(xiàn)代人類的一切領(lǐng)域和地方。無拘無束的，悠然自在，謹(jǐn)慎好奇。對于攝影師來說，讓“合理”的“存在”，可以創(chuàng)作出我們內(nèi)心的那個夢想，也是動物盼望的歡樂家園。于是，我們可以看到，斑馬走進(jìn)人們不可侵犯的私家住宅，走進(jìn)高雅靜謐的藝術(shù)殿堂……這是現(xiàn)實還是夢幻？這是合理的還是謬誤的？

《樂園》——是斑馬也是所有動物的樂園，對人類而言，我們何嘗不追求這樣和諧溫暖的樂園呢？

一切都有可能——《玩偶的城市》創(chuàng)作隨想：

城市是屬于人類的。

生活因為城市而美好。

城市是人類社會文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。但是現(xiàn)在一些城市面臨的問題，不得不讓我們反思：城市到底是屬于誰的？道路交通擁堵，空氣和飲用水被污染，霧霾肆虐發(fā)威，蔬菜水果沾滿農(nóng)藥……選擇市內(nèi)高樓還是居住鄉(xiāng)間別墅，舉家逃離還是茍且偷生，生活在城市里的人們迷茫而煩惱，被諸多看似簡單卻涉及生命和健康的疑問折磨得苦不堪言。

城市不再美好，它因為人類的不文明行為而變得愈加丑陋。

于是乎，一個玩偶——超然灑脫的精靈出現(xiàn)在我們的視野里。他是我女兒小時候的玩具之一，高不過手掌，粉色衣靴，白色大腦殼，深黑的小眼睛、圓鼻頭，憨態(tài)可掬，樣子好玩，手感也柔柔細(xì)膩，難怪女兒舍不得丟棄。我把玩著他，發(fā)現(xiàn)隨手可以模仿人變換出多種姿態(tài)和動作，活脫脫一個玩得忘乎所以的玩偶。

這只是一個默默無語的玩偶啊！我頓時思緒連綿：當(dāng)我們的城市居民為防霧霾躲進(jìn)門窗密封的屋內(nèi)，當(dāng)雪天乘客翹首祈盼公交車，當(dāng)城市樓房高聳入云滿眼水泥森林，小小玩偶卻沒有任何負(fù)擔(dān)和憂愁，可以輕松地吹著口哨，蹦蹦跳跳地穿梭在大街小巷……

我們不僅再次迷茫了！這個城市到底屬于誰？

人類一切努力和奮斗的初心是什么？

《玩偶的城市》試圖采用童話般的虛擬主體形象與非正常的現(xiàn)實場景結(jié)合，以看似輕松戲謔的語氣諷喻當(dāng)今社會的沉重話題。擬人手法的運用，使畫面產(chǎn)生新意，也貼切、呼應(yīng)了標(biāo)題。

評委評語

“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展可以不必拘泥于語言的束縛，這一點我覺得很好，因為它一下子把局面打開了，讓我們看到很多不是那么攝影的攝影，像康林益的作品就是這樣的。與其說他這個是用攝影語言，不如說更像是繪畫表現(xiàn)形式，他的《樂園》系列作品裝飾性很強，讓我們想起比亞茲萊的插圖，華麗有序、黑白轉(zhuǎn)換清晰。至于《玩偶的城市》系列，如果將里面的小動物的造型和定位再考究些，和畫面的背景偶合感再強一些，主題就會更加突出，但其整個作品值得鼓勵。（姚璐）