個(gè)人簡(jiǎn)介

廣東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，1990年生于廣東汕頭，2015年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)，碩士。曾為攝影記者，現(xiàn)為自由攝影師，工作生活于廣州。

主要展覽

2013年“無(wú)有”第二屆觀念攝影展，深圳F518 時(shí)尚創(chuàng)意園

2014年“FREEDOM”實(shí)驗(yàn)落地?cái)z影展，Nihon Art Market Gallery，日本東京

2014年“致幻”個(gè)人攝影展，廣州聯(lián)合書(shū)店UN Space

2014年  城市畫(huà)報(bào)·太古匯TaiKooHui手機(jī)攝影展，廣州

2016年  圖蟲(chóng)“攝影書(shū)房”第一回線下攝影書(shū)展，北京·三影堂攝影藝術(shù)中心

2016年“致島語(yǔ)”自閉癥兒童攝影計(jì)劃項(xiàng)目邀請(qǐng)展，北京·798 悅·美術(shù)館

2016年“星河展”第七屆廣東青年攝影家作品展，廣州

2016年  Art book in China 2016abC藝術(shù)書(shū)展，上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館

2016年首屆寧波國(guó)際攝影周，寧波藝術(shù)中心

2016年“日?！び鲆?jiàn)”—中外青年攝影大展，第十一屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)，北京

2016年 2016臺(tái)州攝影雙年展—“多棱鏡”當(dāng)代攝影邀請(qǐng)展，浙江臺(tái)州中央公園

獲獎(jiǎng)/收藏/活動(dòng)/出版

2010年《沉默》，廣東省第23屆攝影展覽青年組，廣州

2011年《空間》、《城市的偽裝》，首屆全國(guó)青年攝影大展·景觀組、專題組，北京

2012年廣東省第七屆攝影理論研討會(huì)論文獎(jiǎng)·入選獎(jiǎng)《城市景觀變遷的視覺(jué)見(jiàn)證—解讀許培武珠江新城系列攝影作品》、二等獎(jiǎng)《“非主流”圖像：90后眼中的主觀紀(jì)實(shí)》，東莞

2014年  作品收錄于亞洲青年創(chuàng)作平臺(tái)—《亞洲青年創(chuàng)作集錄Vol.4》

2015年《致幻》，連州國(guó)際攝影年展，谷倉(cāng)攝影樣書(shū)入圍馬丁·帕爾評(píng)審獎(jiǎng)

2016年個(gè)人攝影書(shū)《致幻》收藏于上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館

2016年個(gè)人黑白攝影書(shū)《致幻》出版發(fā)售

2016年參加圖蟲(chóng)網(wǎng)“街拍中國(guó)”上海站·王軼庶工作坊

2016年作品收錄于“街拍中國(guó)”街頭紀(jì)實(shí)攝影《突然街拍》一書(shū)

作品及文章散見(jiàn)于

《Lens》、《VISION青年視覺(jué)》、《城市畫(huà)報(bào)》、《南方都市報(bào)》、《南方日?qǐng)?bào)》、《信息時(shí)報(bào)》、《重慶晨報(bào)》、《中國(guó)攝影家》、《畫(huà)廊》

作品闡述

這組照片拍攝于2012-2016 年間，在我所生活的世界里觀察到一個(gè)并不為他人所挖掘到的、屬于自己的世界，充滿了粗糙的、也是即興的觀感。無(wú)論是站在城市的最高處，還是躲在晃動(dòng)的車(chē)廂里，借著相機(jī)快門(mén)的記錄性，我寫(xiě)下了每天的日記。

我們自以為對(duì)所處的世界熟悉，但現(xiàn)實(shí)并不如你所見(jiàn)那般真實(shí)可信，表象之下往往隱藏著豐富的內(nèi)涵，當(dāng)自己面對(duì)“真實(shí)”世界時(shí)它們卻變得異常陌生，置身在幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)的深處，令我興奮。然而不得不承認(rèn)我們一直活在這虛幻的邊緣中，真實(shí)使人的關(guān)系變得更加尖銳，夢(mèng)境愈來(lái)愈逼近生活。美好的事物都容易流走，唯有影像融合了彼時(shí)此刻的時(shí)間空間，就像電路兩端被接通一樣，交錯(cuò)纏繞為我的眼睛去記錄。影像的魅力如此之大，讓我擁有了一片另外的世界，久而久之我變得十分貪婪，最終迷失在自己營(yíng)造的假象里。

評(píng)委評(píng)語(yǔ)

曾戈用這樣一組看似很攝影原教旨主義的黑白作品參加創(chuàng)意攝影評(píng)選，確實(shí)讓人有點(diǎn)令人費(fèi)解?！吨禄谩愤@樣的作品到底算不算創(chuàng)意攝影，這在評(píng)委中間也引起了討論。創(chuàng)意攝影目前給人形成的慣性印象就是擺拍或者后期加工的攝影，確實(shí)，大家都把關(guān)注點(diǎn)放在了“創(chuàng)”，而對(duì)“意”卻少有揣摩?！吨禄谩废盗欣锏恼掌?，基本上屬于隨意性和偶然性很強(qiáng)的抓拍和街拍，照片的最終呈現(xiàn)也只是“森山大道”式的粗顆粒高反差黑白影像，攝影手法幾乎說(shuō)不上創(chuàng)新。但有趣的是，這些產(chǎn)生于對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制的圖像，卻不可思議散溢著一種無(wú)法言說(shuō)和不可琢磨的超現(xiàn)實(shí)意味：脫落的環(huán)形燈管像是進(jìn)入異度空間的神秘符號(hào)；夜間洶涌的車(chē)流像是外星怪獸結(jié)隊(duì)入侵；掛著樹(shù)上的自行車(chē)像是跳傘逃生被掛在樹(shù)杈上的飛行員……每一幅照片若是單獨(dú)觀看，幾乎是無(wú)意義的，但把他們按照曾戈自己的某種視覺(jué)密碼組合到一起時(shí)，確實(shí)有一種將現(xiàn)實(shí)致幻的效果——攝影其實(shí)在某種意義上，就是現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)平行宇宙。（曾翰）