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李檣攝影作品：《北方故園 》

來源：影像國際網(wǎng) 責(zé)編：斫子 Su Yuezhuo 2017-06-06

場院上戲闈的人們1997（50.40cm）_

城墻上的觀眾1990（120.90cm）_

春耕2002（50.40cm）_

春耕的兄妹 1982（100.100cm）_

春天 1984 （50.40cm）_

春雪1989（50.40cm）_

村口 陜西定邊王圈 2001（50.40cm）_

地里的騾子車 陜西定邊紀(jì)畔 2003（120.90cm）_

旱船演員 陜西橫山 1986（50.40cm）_

后生們1987（50.40cm）_

回犁 陜西定邊楊井 2001（120.90cm）_

集市上的農(nóng)人 陜西定邊樊學(xué) 1983（40.40cm）_

開鐮 陜西定邊白灣子 2006（120.90cm）_

炕臺上的油燈和老人 陜西定邊王盤山 2003（120.90cm）_

李崾峴 2014（50.40cm）_

立碑 1985 （50.40cm）_

羅龐塬的婆姨娃娃 陜西定邊 1984(100.100cm)_

騾子和女娃 陜西定邊王圈 1984(100.100cm)_

墓地里的羊群2004（120.90cm)_

碾米 陜西定邊李崾鹼 1984(40.40cm)_

賽驢會的入場式 1989(120.90cm)_

上墳 2004(120.90cm)_

送別親人1983 （50.40cm)_

嗩吶手2006（50.40cm）_

鄉(xiāng)村教師 陜西佳縣 1995(50.40cm)_

小學(xué)生 陜西定邊周臺子 1983(120.90cm)_

羊群里有個彥香 陜西定邊李崾鹼 2005(120.90cm)_

正月的窯里2005（50.40cm）_

轉(zhuǎn)磨磨 陜西定邊楊井 2001(50.40cm)_

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場院上戲闈的人們1997（50.40cm）_

城墻上的觀眾1990（120.90cm）_

春耕2002（50.40cm）_

春耕的兄妹 1982（100.100cm）_

春天 1984 （50.40cm）_

春雪1989（50.40cm）_

村口 陜西定邊王圈 2001（50.40cm）_

地里的騾子車 陜西定邊紀(jì)畔 2003（120.90cm）_

旱船演員 陜西橫山 1986（50.40cm）_

后生們1987（50.40cm）_

回犁 陜西定邊楊井 2001（120.90cm）_

集市上的農(nóng)人 陜西定邊樊學(xué) 1983（40.40cm）_

開鐮 陜西定邊白灣子 2006（120.90cm）_

炕臺上的油燈和老人 陜西定邊王盤山 2003（120.90cm）_

李崾峴 2014（50.40cm）_

立碑 1985 （50.40cm）_

羅龐塬的婆姨娃娃 陜西定邊 1984(100.100cm)_

騾子和女娃 陜西定邊王圈 1984(100.100cm)_

墓地里的羊群2004（120.90cm)_

碾米 陜西定邊李崾鹼 1984(40.40cm)_

賽驢會的入場式 1989(120.90cm)_

上墳 2004(120.90cm)_

送別親人1983 （50.40cm)_

嗩吶手2006（50.40cm）_

鄉(xiāng)村教師 陜西佳縣 1995(50.40cm)_

小學(xué)生 陜西定邊周臺子 1983(120.90cm)_

羊群里有個彥香 陜西定邊李崾鹼 2005(120.90cm)_

正月的窯里2005（50.40cm）_

轉(zhuǎn)磨磨 陜西定邊楊井 2001(50.40cm)_

從1981年至今，我斷斷續(xù)續(xù)，自覺或是不自覺地拍攝了圍繞我在白于山區(qū)的老家，一個叫李崾峴的小山村，及其陜北、晉西北的某個時空下的人物和生活瞬間。這些照片上的人和事大多來自于黃土厚度數(shù)十米以上居住的人們。

李崾峴是黃土高原白于山腹地一個十分平常的小自然村。在冬季沒有雪的日子里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，李崾峴全部是黃土，土崖面、土窯、土院、土墻、土羊圈、土灰圈（兼茅廁）、土的狗窩雞窩，好似一處出土的古村落遺址。所有這些土的修筑與起伏的山梁和溝洼是那么的和諧，就連先人們栽種的零零星星的榆樹和杏樹，也是那么自然天成。

那是我的老家，我童年的多數(shù)時光都是在那里度過的。是祖母對李崾峴的講述和血緣關(guān)系延續(xù)著我對李崾峴的情感，也是祖母讓我懂得了山里的山水風(fēng)脈、人情世故乃至人的本來，更是祖母為我打開了這個純真而渾厚的世界。

我的老家影像不是商業(yè)攝影，也不是報道一個事件，或?yàn)槭裁磳ｎ}攝影，它是一個冗長的連帶著我的生命體驗(yàn)的影像敘述，在老家影像的拍攝中，我能深入言說自己切身體驗(yàn)的點(diǎn)和面。因此，我不在乎數(shù)字影像技術(shù)與手段的泛濫給像我一樣自視嚴(yán)肅的攝影師帶來的沖擊。同時，我把握老家影像的主觀性和民間性，并不脫離影像的見證性和時空性。

不論受到什么進(jìn)步思想和觀念的影響，我覺得我的內(nèi)心依然是傳統(tǒng)的，就像我每個假期都要回老家拍照一樣，包括腳踏在厚厚的黃土上，哪怕是撒一泡尿，都有一種透徹的舒心，睡在老家的土炕上，在黃土地的靜夜，我想到了那些各領(lǐng)風(fēng)騷一陣子的紛繁的多媒體藝術(shù)，與之相比，我的那些不新鮮的，沒有明確價值取向的黑白照片很難擠進(jìn)光怪陸離的影像前沿，但令我欣慰的是，它能永久地承放我內(nèi)心的真實(shí)。