自述

《柔軟的刺》，“我”的構(gòu)建與認同

楊博煒

“美并無其他起源，美只起源于傷痛。每個人都帶著獨特的各自不同的傷痛，或隱或顯，……當他想離開這個世界感受短暫而深刻的孤獨時，他就隱居在這傷痛中?！?/p>

正如讓熱內(nèi)在《走鋼絲的人》中提及的，“傷痛”更像是“一種隱秘而痛苦的心靈”。我所一直關(guān)注的，是關(guān)于青少年成長過程中的“困惑”與“傷痛”，青少年作為一個階段或是過程，是由自體到外部尋求性對象的變化。青春期的階段中，對自我的質(zhì)疑，對性的疑惑，通過叛逆建立自我等等。我所拍攝的對象便大多是在這一過程當中的青少年們，拍攝中我就對于青春期的年輕人群當中的精神世界和青少年們不同的狀態(tài)進行記錄與嘗試提出問題以及探尋親密關(guān)系下更深層的人們的內(nèi)心世界。

從攝影被稱之為“有記憶的鏡子”“靈魂攝取術(shù)”開始，似乎就不可否認肖像攝影本身實際上是關(guān)于攝影師與被攝者的一種私密行為。不同于繪畫，攝影的直接性的確更具備了些許攻擊性質(zhì)，使得如何處理被攝者與攝影師之間的關(guān)系漸漸成為攝影師的一個能力。從“高藝術(shù)攝影”到“自然主義攝影”中關(guān)于尋求真實的轉(zhuǎn)變，從“堪的”到“直接攝影”中對于攝影自身語言的探索與尋求技術(shù)與語言的統(tǒng)一，以及承接了直接攝影與新客觀主義攝影的尤金阿杰和奧古斯特桑德的攝影，到當代的“導(dǎo)演攝影”等等。攝影師這一角色不斷在尋求關(guān)于畫面的真實，敘事與自身觀點的恰當?shù)谋壤?/p>

《柔軟的刺》，是我于2013年開始拍攝的一個拍攝計劃，起初的原因是在關(guān)于青春期叛逆的回憶以及離開家人與家鄉(xiāng)后對于朋友的想念，便開始了關(guān)于家人朋友的肖像的記錄，以及記錄位于家鄉(xiāng)的景觀與對于我有著重要意義與記憶的場所。想在通過肖像與地景的敘述來完成關(guān)于我對于童年的回憶的一組作品。在這組品中，我通過結(jié)合了大量街拍，地景，以及擺布的具有象征意味的景觀作來嘗試進行情緒的表達與敘事。

在這組的拍攝過程中，我從新小說派文學的寫作方式中受到啟發(fā)，尤其是羅卜格里耶的《窺視者》，通過他者與客觀視角的細部去描繪了一個事件的方式讓我有了這個想法，即通過拍攝朋友親人來完成一次對于我自身的敘述，《柔軟的刺》便是，實際上是關(guān)于“我”的一次“自拍”與“自述”。這些經(jīng)過我擺布拍攝的肖像實際上是我嘗試將自我的情緒通過被攝對象來進行演繹。無論是我拍攝的家人還是朋友，都是關(guān)于拍攝者，對我的一次次的扮演。于是在后期的拍攝中我通過回憶青春期對我影響深刻的小說動畫或是電影，截取其中的片段通過導(dǎo)演擺布朋友或者家人來演繹。同時結(jié)合一部分截取瞬間的日常與刻意擺布的景觀，通過更像是電影中的蒙太奇片段的形式來共同表述關(guān)于人物內(nèi)心，關(guān)于我的想法以及通過形式的改變來描述人與人之間的關(guān)系。其中有我對于城市的幻想，也有關(guān)于我對家的理解的具象化的符號。

“只要將感受推進到洞察力所能容許的最大范圍，就有可能試圖達到真相存在的最深層，即真實的境界，我們真正的感受?！?/p>

普魯斯特對于小說的創(chuàng)作的觀點我認為也同樣適用于紀實攝影的創(chuàng)作過程中，我在創(chuàng)作過程中并未去想過明確定義自己的影像，在我看來攝影最后還是關(guān)于自己的觀點與態(tài)度。那些試圖去進行客觀敘述的紀實攝影實際也是離不開攝影師的態(tài)度與角度，就算是貝歇夫婦的“冷面”攝影，其創(chuàng)作本身既是一種態(tài)度。我的創(chuàng)作離不開對于現(xiàn)實的描繪，但我通過對于人物的導(dǎo)演與擺布，試圖剖去人物的個性，而留下共性，那便是關(guān)于“我”的描繪，更像是映射著有“我”的肖像的鏡子。并不是揚凡艾克畫中那樣具象的鏡面，這是被打碎穿梭在整組影像中的鏡片。鏡子與夢境總有著聯(lián)系，如同《紅樓夢》里的風月寶鑒，真實與虛幻，關(guān)于現(xiàn)實以及欲望，終于南柯一夢，在《柔軟的刺》中我也通過穿插看似不真實的景觀試圖營造一種類似夢境的體驗，無論是畫面里被烏云追趕的蝴蝶與蝴蝶標本，還是迷霧里似曾相識的白晝，陌生或是熟悉，在我的影像里關(guān)于現(xiàn)實的真實性與影像本身的真實性同樣值得考慮。

我從小在一個信奉基督的家庭環(huán)境中成長，對于忍讓，克制與愛的學習在我的成長過程中不可或缺，愛是犧牲，這影響了我很多。關(guān)于我拍攝的肖像，我并未刻意去選擇那些精致完美的場景或是面孔，我希望我的影像帶來更多的是關(guān)于情感的克制，對于“愛”的情緒的傳達與面孔的描繪。同時電影學院的學習經(jīng)歷讓我更加會去關(guān)注畫面中細節(jié)的表現(xiàn)以及日常事物中的隱喻與比喻的視覺聯(lián)系。伯格曼對于心理的描繪，或是塔可夫斯基與拍拉杰諾夫在畫面中關(guān)于詩的表達都給我的拍攝帶來很多啟發(fā)。通過影像，我嘗試將那些正在發(fā)生的，或是“曾在”的，記錄下來，更像是表現(xiàn)我的想象里的真實。同時這組照片通過一個非線性的多張敘事用更接近拼貼的形式來進行表述。隱喻與象征穿插在我的影像中，使得原本破碎片段更像是零散畫面化的詩句關(guān)聯(lián)并一同敘事。如象征了家庭關(guān)系的石頭，或是魚的狀態(tài)和情緒。

的確，通過這些模糊性別的青春期中青少年們肖像與關(guān)于我身邊親人友人的肖像以及一些關(guān)于意象與地景的影像，通過影像中微弱的共鳴，我試圖來描述自己的經(jīng)歷與我的狀態(tài)?！按獭笔顷P(guān)于我與家，人與人之間的關(guān)系的表達，“柔軟的刺”，這樣的關(guān)系是會在你靠近時堅硬犀利，在遠離你后變得柔弱像是能夠輕易觸碰。

作者簡介

楊博煒，

1994年生于浙江杭州，

個人網(wǎng)站bowayyoung.com，

2017年畢業(yè)于北京電影學院攝影學院，

2015年代表電影學院赴美參加與明尼蘇達雙城大學學術(shù)交流

2016年參加馬格南圖片社Alessandra Sanguinetti攝影工作坊，

2016年參加拍照吧少年新浪攝影工作坊，

2015年參展Quarter Gallery, 展覽 人類影響：環(huán)境轉(zhuǎn)變(the human effect:the changing environment)

2016年參展平遙攝影節(jié)