現(xiàn)代主義運動使得人類對于今天科技介入后突發(fā)的社會格局的變化有了了相對充分的準備，人們可以更更加宏觀的利利用現(xiàn)代主義時期所賦予的警惕性和源于西方資本主義的觀念和邏輯來迎接每一天的挑戰(zhàn)，但在今天人們正在面臨一場比現(xiàn)代主義時期更更為嚴峻的挑戰(zhàn)，那就是現(xiàn)代資本運營的方式對于科技迅速發(fā)展的依賴超越歷史上任何一個階段——如果簡單的來說就是人對于人造物的“依賴”和“期待”超越人們可控的范圍。

藝術(shù)也將面臨這場由于科技的“超現(xiàn)實活動”所帶來的文化突變、藝術(shù)家也必然會被這個超現(xiàn)實文化景觀所影響。二戰(zhàn)后由于資本發(fā)展的必然訴求所導致的國家間對于科技和文化發(fā)展的對抗愈演愈烈烈，這使得科技的研究目標和文化藝術(shù)的發(fā)展方向都變得模糊起來。展覽將會在這樣一個大的歷史背景下描述今天的藝術(shù)所需要面對的新科技介入后藝術(shù)格局的變化；虛擬數(shù)字時代的讀圖方式和方法的變化以及科技目標模糊化后藝術(shù)策略略的變化。同時今天由于科技的進步以及消費模式的變化，藝術(shù)家對于新的藝術(shù)體驗方式的訴求非常強烈烈。

展覽“如果藝術(shù)可以從新再來”正是通過呈現(xiàn)藝術(shù)家對于攝影藝術(shù)本體語言的多媒介的轉(zhuǎn)化，來探討攝影作為藝術(shù)在面對新科技媒介介入后的圖像美學延長體特征和與之而來的新的美學可能，而在這個過程中傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的讀圖方法也會隨著新的讀圖媒介呈現(xiàn)方式的改變而發(fā)生變化，拍攝過程本身以及新的讀圖邏輯的解構(gòu)和重組是展覽對于攝影從“平面呈現(xiàn) ”到“物理理空間占據(jù)”的一次新的實驗與探索，而在這個過程中新的成像技術(shù)的應用和由此而產(chǎn)生的新的圖像功能必將和當代社會的發(fā)展發(fā)生緊密的聯(lián)系，所以今天攝影藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)必然是技術(shù)的革新和當代圖像文化供需關(guān)系突變所產(chǎn)生的新的藝術(shù)緯度的思考。