攝影師簡介

邱曉宇，陜西人民美術(shù)出版社副編審、中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西師范大學(xué)客座教授。

個(gè)人攝影創(chuàng)作力求“創(chuàng)意性使用客觀記錄以形成主觀影像”，20年前已開始嘗試使用多重曝光技法，并于近年凝聚為《影繡長安》專題，同時(shí)形成自己獨(dú)有的多重曝光視覺理論。

2015年獲陜西省攝影藝術(shù)展一等獎(jiǎng)，2016年參展威尼斯建筑雙年展。2015年、2016年于平遙國際攝影大展上舉辦獨(dú)立個(gè)展。2016年出版《影繡長安——多重曝光構(gòu)設(shè)影像新秩序》，獲第16屆中國平遙國際攝影大展鳳凰衛(wèi)視優(yōu)秀攝影畫冊(cè)獎(jiǎng)。2017年在中國攝影展覽中心舉辦“存在與虛擬：邱曉宇攝影實(shí)驗(yàn)展”。部分作品被中國攝影展覽館等機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。

作品闡述

如果將藝術(shù)看作人類走向自由的一條道路，那么我將攝影藝術(shù)所追求的“自由”看作呈現(xiàn)于視覺作品的對(duì)于物象與影像之間關(guān)系的創(chuàng)造性組織，用多重曝光予以實(shí)現(xiàn)。

多重曝光主觀重組時(shí)空的目的是制造具有指向意義的視覺符號(hào)，影像作為符號(hào)的載體將關(guān)聯(lián)起具象與抽象、客觀與主觀。拍攝中實(shí)際空間與構(gòu)想的畫面內(nèi)的虛擬空間之間的辯證關(guān)系、空間組織的多種解讀的可能性，顯示了表象與本質(zhì)、本體與隱喻、物理事實(shí)與人為闡釋之間的思考。

無擺拍、非后期，以西安城墻為主要拍攝對(duì)象的《影繡長安》多重曝光攝影專題，成為我進(jìn)行攝影主觀創(chuàng)作的陣地。城墻的開與合、攻與守，在此不僅寓意著陰與陽、虛與實(shí)的流轉(zhuǎn)，更深含著無與有、恒與變的理趣。

方城悟道

《方城悟道》從簡單再現(xiàn)事物具體形象，到提取事物外在共性的表象，再到表達(dá)特殊文化情感的意象，又升華為飽含思辨與哲理的抽象。在主觀含量不斷增加的同時(shí)，還嘗試著對(duì)維度的表現(xiàn)進(jìn)行了探索——從最初簡單模擬三維場景，到利用 “影調(diào)互沖”以獲得類似二維平面符號(hào)與繪畫、圖案的效果，再到主觀重組三維時(shí)空以編制畫面情節(jié)，之后融入四維時(shí)間思考，最后，維度的探索以代入觀者主觀思維為最大程度擴(kuò)張……

龍隱方城

當(dāng)“再現(xiàn)”不能表達(dá)具象事物內(nèi)涵和對(duì)它生發(fā)的聯(lián)想時(shí)，運(yùn)用多重曝光“影調(diào)互沖”等特性對(duì)影像破“形”、借“色”、改“質(zhì)”，創(chuàng)意性重組時(shí)空構(gòu)設(shè)影像新秩序，讓畫面產(chǎn)生“組織關(guān)系多義性”，是我嘗試表現(xiàn)主觀意識(shí)的一個(gè)方法。

《龍隱方城》以“建筑的隱喻”作為深層表達(dá)主題，將城墻這一大地型建筑守護(hù)的功能、盤踞的外形、昂揚(yáng)的氣勢(shì)，借由虛擬物像“龍”予以呈現(xiàn)?！半[喻”作為表達(dá)觀念的手段，從建筑藝術(shù)的應(yīng)用轉(zhuǎn)為攝影藝術(shù)的應(yīng)用，呈獻(xiàn)給觀眾新一輪的思考。

云夢(mèng)方城

古人畫山水，是“以流盼的眼光綢繆于身所盤桓的形形色色”，從世外鳥瞰的立場觀照整個(gè)大自然。詩畫中所表現(xiàn)的空間意識(shí)不是模擬空間錯(cuò)覺和外物形象的，而是憑胸臆來布置空間、組織空間、創(chuàng)造空間，體現(xiàn)出對(duì)于意境的追求。

物像是散布在時(shí)空中的光影原料，相機(jī)可如畫筆般將之綴拾、拿捏、揉搓以創(chuàng)造意象，以數(shù)層的明暗虛實(shí)構(gòu)成全幅的氣韻節(jié)奏，集合多方視點(diǎn)將“浩蕩之思、奇逸之趣”譜成一幅超象虛靈的詩情畫境。

“賦家之心，苞括宇宙”。攝影妙境，通于詩畫。

數(shù)影方城

數(shù)，是量化物質(zhì)外在表象的工具，也是物質(zhì)內(nèi)在隱含的規(guī)律。世間萬物從無至有，大小多寡更替變化，所占空間皆可用數(shù)計(jì)算，所存時(shí)間亦可用數(shù)衡量。無論自然，無論人造，無論城垣，無論草木，數(shù)之理“恒為變，變?yōu)楹恪?。這組關(guān)于“數(shù)”的抽象思維影像，所借助的有形之象仍是西安城墻，鏡頭中的城墻封印了時(shí)間的輪廓，平面了空間的影像，所映射的是“恒與變”之理。其雖成于城墻，卻不顯于城墻，力求棄具象之形而取抽象之理。

評(píng)委評(píng)語

攝影是關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)媒介，時(shí)間賦予攝影永恒性，拍攝即逝去，逝去即永恒。這種對(duì)時(shí)間的切割能力讓攝影有別于其他任何藝術(shù)媒介。攝影進(jìn)入當(dāng)代以后，大大拓展了題材的邊界。對(duì)攝影語言本身探索同樣難能可貴，甚至是更加艱難的，因?yàn)榭梢杂玫姆椒?，前人基本上已?jīng)用過了。

多重曝光也不是新的方法，但像邱曉宇這樣，用三年多的時(shí)間，對(duì)多重曝光的理論與實(shí)踐進(jìn)行系統(tǒng)性的探索，并取得出色的成績，在中國攝影界并不多見。她的這種嘗試，可以說是在前人對(duì)時(shí)間性這一攝影基本特性之一探索基礎(chǔ)上的深化。她不滿足于世界的既有秩序，試圖通過多重瞬間來打破這種平衡，更強(qiáng)烈地表達(dá)自身主觀的想法。當(dāng)代攝影不只是記錄客觀世界，它也可以涉及不可觸摸的東西，甚至進(jìn)入想象的范疇。將現(xiàn)實(shí)世界的景物，構(gòu)建成非現(xiàn)實(shí)的圖象。創(chuàng)造出了夢(mèng)幻般的神奇世界。（劉宇）

本文選自2017“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展-創(chuàng)意攝影師入選作品