開幕式現(xiàn)場。

6月3日，北京電影學院攝影學院2019屆圖片本科班畢業(yè)展覽在北京電影學院A樓一層展廳開幕。

本次展出的作品，匯集了圖片攝影本科班19位同學各自的探索之作。此次展覽的多元內(nèi)容不僅展現(xiàn)了學院攝影基礎教育的扎實成果，也體現(xiàn)了老師對培養(yǎng)學生個性方面所作出的的努力。

北京電影學院攝影學院教授，博士生導師宋靖參觀展覽并與學生現(xiàn)場交流。

北京電影學院攝影學院2019屆圖片本科班班主任朱炯與同學們現(xiàn)場交流。

據(jù)班主任朱炯介紹，畢業(yè)作品展大致分為三個部分：一是借助相機審視現(xiàn)實的紀實類影像。作者大多關心自己的城市、家鄉(xiāng)，從個人體驗出發(fā)，將“看”放大。在數(shù)字化時代他們堅定而冷靜地以攝影本體語言來呈現(xiàn)影像魅力，表現(xiàn)生活的強大力量。二是反映生活方式的商業(yè)、時尚攝影。作者選擇商業(yè)視覺樣式，努力對影像進行高品質(zhì)打磨，以國際化的視野展現(xiàn)當代生活方式，更超越商業(yè)影像的功用性局限來表達生活態(tài)度。三是“反攝影”的當代藝術探索。嘗試突破：拋棄光影結(jié)構(gòu)、影調(diào)質(zhì)感等影像常規(guī)語言，試圖打破攝影敘事的基本規(guī)律，他們從文學、電影、繪畫、音樂等藝術中獲取靈感，重建敘事。這些創(chuàng)作是對攝影基本標準的多元反思與探索，也是對攝影本身的探索，它們在“破壞”攝影的同時，也重新建構(gòu)了攝影。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

此次展覽為期十天，將于6月13日閉幕，地點為北京電影學院A樓一層展廳。

展覽現(xiàn)場

出席開幕式的嘉賓和2019屆畢業(yè)生合影

現(xiàn)場圖片由北京電影學院提供

以下為部分展覽作品（排名不分先后）：

《錯覺》 曹潤 攝

《墻》  曹潤 攝

展覽現(xiàn)場

《錯覺》 過去的生活和記憶像是一場夢，在那個時間點突然被叫醒，在一片黑暗中慢慢適應?；璋档募t色房間里，我尋找撕開幻覺的方法，將這一段時間來積壓在心里的情緒全部發(fā)泄在相紙上，“錯覺”這個詞便慢慢在腦中浮現(xiàn)。

《城市群像》  陳子豪 攝

《城市群像》  陳子豪 攝

展覽現(xiàn)場

《城市群像》  在今天這個不斷被人類重塑的地球上，無數(shù)城市從曾經(jīng)荒無人煙的土地上拔地而起。日益密切的國際交流加速了不同文化間的交流碰撞。這組圖片意圖使觀者產(chǎn)生對于城市本身的思考而非單純的利用高質(zhì)量圖片炮制一場視覺盛宴，畢竟一組與城市有關的圖片如果不能與歷史與文化形成對話，一切都顯得沒有什么意義。

《夢境視覺》 鄧芑芃 攝

《夢境視覺》 鄧芑芃 攝

展覽現(xiàn)場

《夢境視覺》 每日醒來回憶昨夜，夢就像手里攥的沙子一樣，慢慢的從腦海中消失了，可也總有一些能殘留在手心。在繁忙的日常生活中，進入夢鄉(xiāng)的時間總是能為我減輕許多壓力。慢慢地，今天能夠在夢的世界見到什么好玩的東西，已經(jīng)成為了我每天的期待。

《圍城之后的圍城》  高天放 攝

《圍城之后的圍城》  高天放 攝

展覽現(xiàn)場

《圍城之后的圍城》 正如《圍城》所指，人生處處皆圍城，逃離的結(jié)果也只會迎來下一座圍城。有人評價這是當下人的精神匱乏，是他們面對現(xiàn)代生存處境的懦弱表現(xiàn)。也有人向我傾訴這是城市變遷讓生存安全感喪失的苦楚。基于此，我期望通過抽象化的城市景觀并以此作為“圍城”展現(xiàn)當下都市漂流者的困境和抉擇。

《當海水交匯的時候》 黃紫白 攝

《當海水交匯的時候》 黃紫白 攝

展覽現(xiàn)場

《當海水交匯的時候》  作品由圖片攝影與兩段短片組成，講述了三段虛構(gòu)故事：隕石落至北方小城，人群的不同反應;一段被篡改的戰(zhàn)爭回憶錄引發(fā)的記憶重現(xiàn);一對新婚男女絕望的逃離之路。三段故事之間沒有明確的邏輯關系，依靠傳達的情緒氛圍連接。無論是極具破壞力無差別落下的“隕石”，還是無法指認的“戰(zhàn)爭”“歷史”與耗盡全力的“逃離”，都將融于星空之中。眼前的一切在宏大星系中不過是塵埃，只有時間可以評判一切。

《歸零》 蔣昆林 攝

《失眠》 蔣昆林 攝

展覽現(xiàn)場

《歸零》  它是近幾年生活中經(jīng)歷的概括，以及一本書里的“我渴望著能夠公開的表達自我的空氣以及空間?！蔽覀兠刻於际窃趲е婢呱?，除了自己其他人都是甲方，需要不斷地去應酬。

《失眠》 在我屬于失眠狀態(tài)的時候，每天晚上我都會在想“也許我的精神體是疲倦的，但我的本體卻是處于不知勞累的狀態(tài)，或者是本體也想進入休息狀態(tài)，但是一直被阻攔。如果我的精神體可以脫離我的本體，那么它會不會因為疲倦到極致而想要‘幫助’我的本體進入睡眠狀態(tài)，哪怕是用枕頭把她悶暈過去。”

《沉沙》 李沐原 攝

《沉沙》 李沐原 攝

展覽現(xiàn)場

《沉沙》  沉沙，以河底的沙石代指時光中沉沒的事物。也是家鄉(xiāng)當?shù)刂匾馁Y源之一。作品關于我和我的家鄉(xiāng)。在發(fā)展陷入停滯，仿佛被摁停了時間的故鄉(xiāng)，介于幻想與現(xiàn)實之間的景象與我的記憶同樣是曖昧不明的。我將它們串聯(lián)成句子，試圖對一些問題作出解釋。

《慢車漫憶》 李政 攝

《慢車漫憶》 李政 攝

展覽現(xiàn)場

《慢車漫憶》  7053/7054次旅客列車是一趟在山東省內(nèi)泰山站和淄博站之間運行的普通旅客列車。這列綠皮火車到2019年已經(jīng)運行了45年，整個列車沒有餐車，沒有空調(diào)。除了照明、小風扇需要電力維持，燒水、供暖等全部采用傳統(tǒng)的煤爐方式，是濟南鐵路局唯一一列綠皮車。該列車采用柴油內(nèi)燃氣車牽引，包括車頭在內(nèi)只有5節(jié)車廂，平均運行速度約33km/h，年發(fā)送旅客約32.8萬人次。

我的拍攝集中在萊蕪東站至泰山站區(qū)間。

《高樓之下》 劉禹銘 攝

《高樓之下》 劉禹銘 攝

展覽現(xiàn)場

《高樓之下》 中國尊這座高樓的建成速度之快讓人感覺它如空降一般。它的高度使它可以在北京的多個地方看到它。利用這一特點，以中國尊為背景，在可以看到它的地點拍攝照片。通過拍攝，記錄這座城市當下這個時代特有的標志符號和人們的生活面貌。

《身份認證》 羅潔 攝 

《身份認證》 我用時尚攝影的外殼，探討我們觀看自我的方式。風格界定我們觀看性別的方式，監(jiān)控影像層層侵入定義身份的留存，真實人物與虛擬人物的置換，對規(guī)則的打破，對權力的質(zhì)疑，在用二進制換算的世界，回歸對所有身份最本源的定義。性別、權力、話語，在這之中交匯。

展覽現(xiàn)場

《生命書》 羅潔 攝

展覽現(xiàn)場

《生命書》  這是一次關于“首飾”的靜物拍攝，這也是?則荒蠻的生命故事。首飾本非生命，生命本非永恒。在生命真實性的倒置中，潛藏著矛盾。

《白噪之域》 施月琛  攝

《白噪之域》 施月琛  攝

展覽現(xiàn)場

《白噪之域》  這組作品的靈感來源于都市人的死亡恐懼?；瘜W污染、過量輻射、城市噪音……我思考城市生活令人產(chǎn)生死亡恐懼的原因，并將自己的想法拍攝進作品中。攝影能夠凝固瞬間，被凝固的瞬間和死亡都可以理解為一種永恒。 

《青春之于我》  蘇先冬 攝

《青春之于我》  蘇先冬 攝

展覽現(xiàn)場

《青春之于我》在這組照片中，我結(jié)合自身的成長經(jīng)歷和成長過程中一些碎片化的回憶，將青少年成長過程中的困境表現(xiàn)了出來。照片中涵蓋了自由、暴力、愛情、家庭空間、夢想與現(xiàn)實的困境、對自我的尋找和質(zhì)疑等內(nèi)容，更加的關注畫面中細節(jié)的運用以及畫面中的各元素之間隱喻和比喻的視覺聯(lián)系，同時也對青少年成長過程中的一系列問題進行了思考。

《肆月伍日踏青》之公交車熱痕跡 唐子儒 攝

《肆月伍日踏青》之扶梯 唐子儒 攝

展覽現(xiàn)場

《肆月伍日踏青》 這是一組熱感成像作品，拍攝于四月五日，清明節(jié)。古人云:“位仙者，吸天地之靈氣，集日月之精華?！碑斏鹣纾镔|(zhì)便歸還給了宇宙，開始新的循環(huán)。生命的熱度被永遠定格在畫面中，卻不知何時會被冰冷的宇宙撲滅。

《遍尋無處》 王淇奧 攝

《遍尋無處》 王淇奧 攝

展覽現(xiàn)場

《遍尋無處》 每一次歸鄉(xiāng)長途跋涉從北至南，截然不同的景物讓我迷失在時間和空間里，在過去和現(xiàn)在的感官交替里無所適從，這幾乎是所有長大離鄉(xiāng)的成年人的宿命。我曾經(jīng)以為海水已經(jīng)滲透進我的細枝末節(jié)，卻發(fā)現(xiàn)許多的經(jīng)驗已經(jīng)不是來自原先的地方，從前的記憶也早已在這種遠距離觀看中遍尋無處。

《覆蓋》許蕓 攝

《覆蓋》許蕓 攝

展覽現(xiàn)場

《覆蓋》 1836年汕頭開埠，騎樓建筑隨之而起。改革開放后居民逐漸外遷，老市區(qū)褪去光輝在風雨中靜默侵蝕?？此撇豢赡孓D(zhuǎn)的塵封中，卻尚有掙扎的生活氣息；綠植覆蓋樓體肆意順墻而生，蔓蔓日茂。2016年，汕頭老市區(qū)因保護修繕工作而被重新關注。過往的棕褐沉淀被新的工程覆蓋；嶄新的空殼正等待人潮的回歸。

《城堡》 張書源 攝

《城堡》 張書源 攝

展覽現(xiàn)場

《城堡》 當我凝視著遠處的高樓，它們是那樣的高大和雄偉，充滿視線——如同深淵，或是黑洞。它們就在我的眼前，卻永遠觸不可及。這讓我想起卡夫卡的《城堡》。在那樣的夜晚，遠處那些泛著微弱的白光的房子，它們吸引你，控制你；而你義無反顧地沉溺于此，執(zhí)著于此，沉默于此…… 

《漸入佳境》 張王思文 攝

《漸入佳境》 張王思文 攝

展覽現(xiàn)場

《漸入佳境》 作品名稱來源于《愛麗絲漫游仙境》。愛麗絲在第一次來到仙境的時候問瘋帽子:“為什么烏鴉看起來像寫字臺?”瘋帽子不知道怎么回答。后來在愛麗絲最后離開仙境的時候瘋帽子拿這個問題反問愛麗絲。愛麗絲卻忘記了本來說話時的意味。瘋帽子想提醒愛麗絲曾經(jīng)發(fā)生過的事情，可是好像除了這句莫名其妙的話語之外，似乎沒有什么別的能再證明之前存在過的事情了?！稘u入佳境》系列作品試圖借由生活中重現(xiàn)的一些畫面，尋找出一些屬于事物本身或是彌散在其話語體系周圍的一些可能性的規(guī)律，以此尋找現(xiàn)實可能的樣貌。 

《失重》 張鈺瑤 攝

《失重》 張鈺瑤 攝

展覽現(xiàn)場

《失重》 某些時候，自己仿佛如提線木偶一般，被生活的種種所任意擺布、操控，做自己變成了一件很艱難的事。由此，在現(xiàn)實與自我之間，產(chǎn)生了一種“失重”。我將作品與超現(xiàn)實主義藝術相結(jié)合，用超現(xiàn)實的影像語言去表達我真實的內(nèi)心情感世界，在影像中逐漸找回在現(xiàn)實中被遺失的真實自我。

《顧家島村》 趙添瑾 攝

《顧家島村》 趙添瑾 攝

展覽現(xiàn)場

《顧家島村》 2016年顧家島村被列為規(guī)劃城市拓展區(qū)，如今這座歷史悠久的漁村已罕見人煙，只剩拆遷留下的殘垣斷壁。漁用器具如廢品般鋪散在廢墟上，廢墟中僅存的那一點人類溫度，敘說著村子中原先的生活。