這是一組不存在于現(xiàn)實中的攝影圖像，無論是其構(gòu)成形態(tài)還是氛圍 。然而它的每一個組成部分和細節(jié)，又都是來自于現(xiàn)場拍攝的攝影素材。 這組作品的核心是在思考并試圖表述一個問題：攝影應(yīng)當(dāng)是媒介記錄上的真實可靠？還是圖像上的逼真可信？

客觀記錄還是畫面為主，似乎永遠都是一個很令人糾結(jié)的問題。通常情況下，個人情感因素，會影響個體的判斷，從而將對事件的關(guān)注，遷移至圖像本體，使圖像成為虛擬事件的附著物，獲得與事件同等的關(guān)注與價值。攝影的迷惑性正在于此，當(dāng)圖像成為歷史文獻與人類情感的一種融合體，它的價值因此而產(chǎn)生，但同時也干擾、降低了對圖像本身的審美欣賞。

從畫面主導(dǎo)來說，攝影媒介最大的問題，在于其受制于鏡頭的限定范圍與視角。無論是專注于構(gòu)圖、形式感，還是長篇累牘的概念附加，大部分時候，攝影還是要遵守，或者說不得不服從于它最基本的機械性原則。在按下快門之前與之后，所有的可能性都只能產(chǎn)生和來源于機械框選的方寸世界。這一圖像媒介本身的視覺可能性在哪里？

結(jié)合對這些問題的思考，個人的攝影創(chuàng)作一直在做一種可能性的嘗試，即努力建構(gòu)一種視覺先行，并以視覺體驗為核心的圖像形式。 它并不專注或局限于客觀的重現(xiàn)與事件描述，而是注重于攝影圖像視覺可能性的實驗和探索。 

具體到這組作品，事實上每個畫面都是一組多角度、具有時間線的圖片混合體。在后期圖形工作站渲染輸出過程中，每次不同的設(shè)置，同一組攝影素材都會生成不同的數(shù)字邏輯圖像。然后經(jīng)過進一步分層灰度疊加、完整性矯正、色彩強化以及氛圍營建，制作出完全逼真可信的攝影圖像。

誠如傳統(tǒng)造園中的疊石成山，它們事實上是不存在于自然中的。它是一種意象性的存在形式，謂之以山之名，實則無象、無形。在愈來愈強烈的數(shù)字技術(shù)沖擊與巨量攝影圖像挾裹之下，我們應(yīng)該相信這樣虛構(gòu)的可信？還是應(yīng)該尋找并繼續(xù)維護攝影媒介的真實呢？

辛宏安，陜西西安人，現(xiàn)任教于中國美術(shù)學(xué)院攝影系。

2003年至2004年英國帝門大學(xué)(De Mountfort University)碩士預(yù)科

2004年至2006年英國肯特大學(xué)肯特藝術(shù)學(xué)院(UCA)碩士研究生、研究方向:現(xiàn)代攝影

2006年3月至2006年8月，深圳藍格攝影設(shè)計公司，攝影總監(jiān)；

2006年9月，入中國美術(shù)學(xué)院

2009年至2018年，中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計職業(yè)技術(shù)學(xué)院影視動畫系主任

2019年至今，中國美術(shù)學(xué)院影視與動畫藝術(shù)學(xué)院攝影系副主任

本組作品由浙江省攝影家協(xié)會提供