這是一組不存在于現(xiàn)實(shí)中的攝影圖像，無(wú)論是其構(gòu)成形態(tài)還是氛圍 。然而它的每一個(gè)組成部分和細(xì)節(jié)，又都是來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的攝影素材。 這組作品的核心是在思考并試圖表述一個(gè)問(wèn)題：攝影應(yīng)當(dāng)是媒介記錄上的真實(shí)可靠？還是圖像上的逼真可信？

客觀記錄還是畫(huà)面為主，似乎永遠(yuǎn)都是一個(gè)很令人糾結(jié)的問(wèn)題。通常情況下，個(gè)人情感因素，會(huì)影響個(gè)體的判斷，從而將對(duì)事件的關(guān)注，遷移至圖像本體，使圖像成為虛擬事件的附著物，獲得與事件同等的關(guān)注與價(jià)值。攝影的迷惑性正在于此，當(dāng)圖像成為歷史文獻(xiàn)與人類(lèi)情感的一種融合體，它的價(jià)值因此而產(chǎn)生，但同時(shí)也干擾、降低了對(duì)圖像本身的審美欣賞。

從畫(huà)面主導(dǎo)來(lái)說(shuō)，攝影媒介最大的問(wèn)題，在于其受制于鏡頭的限定范圍與視角。無(wú)論是專(zhuān)注于構(gòu)圖、形式感，還是長(zhǎng)篇累牘的概念附加，大部分時(shí)候，攝影還是要遵守，或者說(shuō)不得不服從于它最基本的機(jī)械性原則。在按下快門(mén)之前與之后，所有的可能性都只能產(chǎn)生和來(lái)源于機(jī)械框選的方寸世界。這一圖像媒介本身的視覺(jué)可能性在哪里？

結(jié)合對(duì)這些問(wèn)題的思考，個(gè)人的攝影創(chuàng)作一直在做一種可能性的嘗試，即努力建構(gòu)一種視覺(jué)先行，并以視覺(jué)體驗(yàn)為核心的圖像形式。 它并不專(zhuān)注或局限于客觀的重現(xiàn)與事件描述，而是注重于攝影圖像視覺(jué)可能性的實(shí)驗(yàn)和探索。 

具體到這組作品，事實(shí)上每個(gè)畫(huà)面都是一組多角度、具有時(shí)間線(xiàn)的圖片混合體。在后期圖形工作站渲染輸出過(guò)程中，每次不同的設(shè)置，同一組攝影素材都會(huì)生成不同的數(shù)字邏輯圖像。然后經(jīng)過(guò)進(jìn)一步分層灰度疊加、完整性矯正、色彩強(qiáng)化以及氛圍營(yíng)建，制作出完全逼真可信的攝影圖像。

誠(chéng)如傳統(tǒng)造園中的疊石成山，它們事實(shí)上是不存在于自然中的。它是一種意象性的存在形式，謂之以山之名，實(shí)則無(wú)象、無(wú)形。在愈來(lái)愈強(qiáng)烈的數(shù)字技術(shù)沖擊與巨量攝影圖像挾裹之下，我們應(yīng)該相信這樣虛構(gòu)的可信？還是應(yīng)該尋找并繼續(xù)維護(hù)攝影媒介的真實(shí)呢？

辛宏安，陜西西安人，現(xiàn)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院攝影系。

2003年至2004年英國(guó)帝門(mén)大學(xué)(De Mountfort University)碩士預(yù)科

2004年至2006年英國(guó)肯特大學(xué)肯特藝術(shù)學(xué)院(UCA)碩士研究生、研究方向:現(xiàn)代攝影

2006年3月至2006年8月，深圳藍(lán)格攝影設(shè)計(jì)公司，攝影總監(jiān)；

2006年9月，入中國(guó)美術(shù)學(xué)院

2009年至2018年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)系主任

2019年至今，中國(guó)美術(shù)學(xué)院影視與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)學(xué)院攝影系副主任

本組作品由浙江省攝影家協(xié)會(huì)提供