《故宮倩影》拍攝于北京故宮，是用多重曝光的技法拍攝的1個場景 2 次曝光的多重曝光作品。_ 這是同一個場景兩次曝光，人與紅墻的結(jié)合一虛一實(shí)，使畫面產(chǎn)生交疊重復(fù)的錯位視覺，產(chǎn)

《版畫宏村 》拍攝于安徽省，是用多重曝光的技法拍攝的一幅 2個場景2次曝光的作品，通過創(chuàng)意和紋理疊加的方法拍攝出版畫效果的畫面，更加突出了宏村的特色和朦朧的意境。_

《趕集》拍攝于江西婺源，是用多重曝光的技法拍攝的一幅3個場景4次曝光的作品，作品通過人物和云霧上山峰疊加在一起，讓無限的創(chuàng)意發(fā)揮到極致，拍攝出有思想性與感染力的作品。_

《樹魂》拍攝于內(nèi)蒙古，是用多重曝光的技法拍攝的一幅1個場景4次曝光的作品，內(nèi)蒙古的庫倫沙漠植物很少，唯獨(dú)一棵小樹非常獨(dú)特引人注目，采用虛實(shí)相融和落日的余暉疊加在一起，賦

《仙人掌花》拍攝于海南，是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景2次曝光的作品，仙人掌在我們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T，我的創(chuàng)意是以灌木樹為元素，把生長在地上的仙人掌拍進(jìn)天空拍到樹

《夢幻牧場》拍攝于新疆牧場，是用多重曝光的技法拍攝2個場景2 次曝光的多重曝光作品，我的創(chuàng)意是把牧場和彩色的融合在一起，，用間接的手法讓司空見慣的的放牧場景，拍攝出情景交

《時光的穿越》是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景2次曝光的作品，我的創(chuàng)意是通過把沙漠中的駝隊(duì)，和建筑疊加在一起，仿佛穿越時光，人與建筑相互依存的壯觀景色。_

《暮色草原》拍攝于內(nèi)蒙古壩上，是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景2次曝光的作品，作品注重表現(xiàn)落日的黃昏和遠(yuǎn)處悠閑的羊群互相融合，以紅黃色作為主要色調(diào)，去表現(xiàn)牧場安寧祥

《花?！放臄z于遼寧省，是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景5次曝光的作品，疊加后的風(fēng)格也不同，作品以花朵為背景，疊加海面的波紋，去呈現(xiàn)出溫馨浪漫的朦朧效果，藝術(shù)形式感很

《水墨宏村》拍攝于安徽省，是用多重曝光的技法拍攝的一幅 2個場景4次曝光的作品，宏村素有“中國畫里鄉(xiāng)村”的美稱, 通過對同一畫面進(jìn)行連續(xù)虛焦和實(shí)焦拍攝，典型的有代表性的徽派

《國粹》－－《國粹》拍攝于北京，是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景2次曝光的多重曝光作品。_ 中國京劇這一東方藝術(shù)奇葩在世界戲劇舞臺上大放光彩，尤其對歐美的戲劇產(chǎn)生了

《魅力西藏》 拍攝于西藏，是用多重曝光的技法拍攝的 2個場景2次曝光的多重曝光作品，作品和當(dāng)?shù)氐木哂刑卣鞯脑剡M(jìn)行結(jié)合疊加在一起，達(dá)到多彩唯美的藝術(shù)效果。_）

《沙漠情懷》拍攝于新疆和甘肅，是用多重曝光的技法拍攝的2個場景 2 次曝光的多重曝光作品，兩個場景兩次拍攝，通過人物和沙漠疊加融合在一起，拍攝出我們想要表達(dá)的主題意境，彩

《取經(jīng)記》拍攝于天津和納米比亞，是用多重曝光的技法拍攝的一幅2個場景2次曝光的作品，作品的主體取自于《西游記》，通過異景的疊加，把兩者有機(jī)的結(jié)合在一起去表現(xiàn)取經(jīng)的艱辛。

《千碉之國》拍攝于四川，是用多重曝光的技法拍攝的2個場景 3 次曝光的多重曝光作品，四川的丹巴，有著鮮明的民族特色，通過濃郁風(fēng)情的藏族民居和國內(nèi)獨(dú)有的梭坡古碉群疊加在一起

《竹韻》拍攝于安徽省，是用多重曝光的技法拍攝的2個場景 3 次曝光的多重曝光作品，竹子清麗脫俗的外表，堅(jiān)韌不拔的氣質(zhì)，讓人們對它寵愛有加，我以竹林為背景，采用側(cè)逆光拍攝的影

《草原狂野》拍攝于內(nèi)蒙古，是用多重曝光的技法拍攝的一幅 2個場景3次曝光的多重曝光作品， 在攝影師的作品中，有千千萬萬幅表現(xiàn)馬的作品，那些彪悍的駿馬奔馳在草原上威武雄壯，

《武當(dāng)山風(fēng)》拍攝于武當(dāng)山，是用多重曝光的技法拍攝的一幅 2個場景2次曝光的多重曝光作品。作品以武當(dāng)山人物和場景互相融合，呈現(xiàn)一幅別具一格的武當(dāng)山風(fēng)韻。

《色達(dá)之魂》拍攝于四川，是用多重曝光的技法拍攝的2個場景 2 次曝光的多重曝光作品，通過色達(dá)獨(dú)具特色的建筑，和紅色房屋搭滿疊加在一起，延綿起伏蔚為壯觀，空氣中充滿生機(jī)和祥