袁毅平

2020年9月16日17時(shí)30分，中國攝影家協(xié)會(huì)顧問，德高望重的攝影家、攝影理論家袁毅平同志在北京逝世，享年94歲。

 袁毅平代表作品：《東方紅 》，1961年。

袁毅平，1926年出生于江蘇常熟鹿苑鎮(zhèn)（現(xiàn)屬張家港市）。我國著名攝影家、攝影理論家、攝影活動(dòng)家。

1939年在上海開始攝影生涯，1949年參加革命工作，歷任《新華日?qǐng)?bào)》攝影記者，《人民日?qǐng)?bào)》攝影記者，《大眾攝影》雜志編輯組長，《中國攝影》雜志編輯組長、主編，曾任中國攝影家協(xié)會(huì)副秘書長、副主席等職。攝影代表作有《東方紅》《振我國威》《拔地擎天》《70年代村干部》《馬路“天使”》等。袁毅平曾獲中國攝影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、中國文聯(lián)造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)、國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)“杰出攝影活動(dòng)家”等稱號(hào)，在中國文聯(lián)第十次全國代表大會(huì)上當(dāng)選為中國文聯(lián)第十屆榮譽(yù)委員。

50多年來，袁毅平作為中國攝影家協(xié)會(huì)的重要骨干和領(lǐng)導(dǎo)成員，主持了第一屆至第五屆全國攝影理論年會(huì)和兩屆全國攝影創(chuàng)作會(huì)議，并長期從事攝影理論和評(píng)論工作，撰寫有《攝影家論及其他》《袁毅平攝影白話》等專著，在中國攝影理論建設(shè)、人才培養(yǎng)、媒體建設(shè)等面的開創(chuàng)與發(fā)展都做出了重要貢獻(xiàn)。他的攝影作品歌頌時(shí)代、記錄歷史，許多作品成為中國社會(huì)主義國家的視覺形象代表，成為彌足珍貴的歷史文獻(xiàn)。他為新中國攝影事業(yè)的發(fā)展和中國攝影家協(xié)會(huì)的組織建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。

袁毅平肖像，1946年拍攝于百樂攝影室，是袁毅平打光另一個(gè)練習(xí)生（即學(xué)徒）拍攝的。

袁毅平在四川青川時(shí)的工作照。

袁毅平在美國訪問期間，1982年。

 1995年，廣州，袁毅平參加攝影活動(dòng)時(shí)的工作照。 侯賀良 攝

袁毅平自述

我自1939年跨入攝影之門，追光躡影，迄今已有70多個(gè)年頭了。悠悠歲月，我與攝影相隨相伴，形影不離。期間，先后干過10年人像攝影，10年新聞攝影；從1958年調(diào)到中國攝影學(xué)會(huì)（中國攝影家協(xié)會(huì)前身）后，直至1990年我離崗，長期從事攝影刊物的編輯工作和攝影理論工作，從此我拍照片都成為“業(yè)余”的了。也就是說沒有指定性拍攝任務(wù)。這在選材、立意和表現(xiàn)等方面，相對(duì)來說要自由得多，然而其局限性也正在于此。一些地方，一些場(chǎng)合，一些事件，乃至一些生活角落，都沒有條件親自面臨和拍攝了。所以我后來拍攝的一些照片，大多是在出差或者出訪的時(shí)間“順手牽羊”地牽來的。其題材內(nèi)容的選擇，也往往是跟著自己的攝影感覺而隨景隨取的。這種現(xiàn)象從這個(gè)影展的作品中可以略見一斑。

不過，任何事物都有它的兩面性。既然我拍照片要受到上述的一些局限，那我就把鏡頭主要對(duì)向老百姓，對(duì)向平民百姓日常的普通生活，對(duì)向老百姓憨厚的性格。盡管我做得還很不理想，但我這樣做了。

由于有些影像資料在“文革”中毀損，另有一些因故暫時(shí)無法取出制作。因而這個(gè)影展顯得比較單薄和零散。有些該向觀眾展示的生活畫面，在這個(gè)影展中卻“缺席”了。

攝影，具有一個(gè)獨(dú)特的重要功能——紀(jì)實(shí)功能。它能把特定時(shí)間、特定場(chǎng)合、特定事件真實(shí)地、形象地紀(jì)錄下來，永久地留在人們的記憶之中。但愿我這個(gè)展覽中的一些紀(jì)錄往事的照片，能夠起到上述作用的哪怕萬分之幾，我就高興了；更多的是我愿聽到批評(píng)的聲音。

袁毅平

2014年5月

袁毅平攝影作品

工業(yè)生產(chǎn)及水利建設(shè) 1950-1960年

20世紀(jì)五六十年代，全國人民“鼓足干勁”投身到新中國建設(shè)中。袁毅平的影像記錄了早期工業(yè)進(jìn)程中的汽車工業(yè)、水利建設(shè)、交通運(yùn)輸?shù)?。他的影像既展現(xiàn)了社會(huì)主義勞動(dòng)的群體面貌，也將目光投向了普通人。

1958 年，修建十三陵水庫。

1958 年，修建密云水庫。

六十年代初，北京汽車修配廠。

1958 年，修建十三陵水庫。

飛奔。

1953年，成渝鐵路通車以后。

北京面貌   1950-1990年代 

自1954年到北京以來，袁毅平對(duì)新中國首都的記錄就未曾停止。他曾以《人民日?qǐng)?bào)》的記者身份對(duì)一場(chǎng)場(chǎng)文藝展演進(jìn)行“標(biāo)準(zhǔn)框取”，還曾“順手牽羊”地抓取北京城除舊換新的瞬間片段，抑或駐足于廟會(huì)或動(dòng)物園之中、透過取景器凝神細(xì)看……五十年代到七十年代的北京有過春意盎然，也有過暗潮洶涌，但袁毅平眼里的北京是平和的，所以，他的北京影像也如此平和。

白云觀游。

20 世紀(jì) 50 年代，外國《天鵝湖》芭蕾舞團(tuán)訪問北京時(shí)拍攝電影，攝于中國新聞電影制片廠。

列車員。

乒乓球比賽。

大熊貓。

北京三里河附近。

水鄉(xiāng)秋收·江蘇蘇州甪直地區(qū)  1962年

上世紀(jì)50年代末和60年代初，出現(xiàn)了一陣浮夸風(fēng)，各種不切實(shí)際的口號(hào)層出不窮：“稻谷畝產(chǎn)XX斤”“吃飯不要錢”“大煉鋼鐵趕英超美”，再加上自然災(zāi)害、帝國主義的封鎖、蘇聯(lián)“老大哥”撤走專家和設(shè)備等等天災(zāi)人禍，我國的經(jīng)濟(jì)跌入了低谷。此后，中共中央總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，調(diào)整政策，提出“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”方針，又鼓勵(lì)“自力更生、艱苦奮斗、奮發(fā)圖強(qiáng)、勤儉建國”。這些政策之下，國家的情況逐漸好轉(zhuǎn)，不少地方的農(nóng)村又呈現(xiàn)出豐收景象。

1963年夏秋之交，袁毅平響應(yīng)國家號(hào)召，進(jìn)行農(nóng)村調(diào)查。經(jīng)楊恩璞介紹，蘇州甪直一帶的農(nóng)村工作搞得較好，袁毅平就前往那里“蹲”了兩個(gè)星期，他跟隨農(nóng)民上工下工，“隨時(shí)隨景”地拍攝了這組照片。

搖船婦女。

打谷場(chǎng)。

水鄉(xiāng)農(nóng)民種的地離家很遠(yuǎn)，需要坐船往返去上工。

身穿小作裙，頭系兜頭布的婦女田間休息。

清晨出工。

用船運(yùn)稻子到這個(gè)地方脫粒。

“四清運(yùn)動(dòng)”·山東曲阜焦河大隊(duì)  1964-1965年 

“四清”是1963年至1966年中共中央在全國城鄉(xiāng)開展的社會(huì)主義教育活動(dòng)，前期在農(nóng)村中是“清工分、清帳目、清倉庫和清財(cái)物”，后期在城鄉(xiāng)中表現(xiàn)為“清思想、清政治、清組織和清經(jīng)濟(jì)”，后期從經(jīng)濟(jì)清查變?yōu)殡A級(jí)斗爭(zhēng)，最終發(fā)展成“無產(chǎn)階級(jí)文化大革命”的導(dǎo)火線。

袁毅平于1964年至1965年間在山東曲阜孔村焦河大隊(duì)參與“四清”工作。中國文聯(lián)組織的“四清”工作團(tuán)中，華君武是團(tuán)長，中國攝影學(xué)會(huì)的吳群、朱家實(shí)、張家琪等參加。袁毅平是焦河大隊(duì)“四清”工作隊(duì)隊(duì)長，其職責(zé)是訪貧問苦、發(fā)動(dòng)群眾、按照上級(jí)指示開展活動(dòng)，保證農(nóng)業(yè)生產(chǎn)正常有序。他所在的大隊(duì)成員還有幾名舞蹈協(xié)會(huì)成員和剛調(diào)入中國攝影學(xué)會(huì)的山東大學(xué)畢業(yè)生。按規(guī)定，“四清”工作組不能帶照相機(jī)下鄉(xiāng)，而袁毅平幸運(yùn)地被批準(zhǔn)可以隨身攜帶照相機(jī)。他并無報(bào)道任務(wù)，因此可以將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他想要留存的點(diǎn)滴瞬間。

訪貧問苦。

拾稻穗。

村民。

抽水。

機(jī)械化。

婦女勞動(dòng)。

阿爾巴尼亞 1966年 

阿爾巴尼亞位于東南歐巴爾干半島西岸，首都地拉那。中華人民共和國和阿爾巴尼亞共和國于1949年11月23日建交，兩國于1954年互派大使。在上世紀(jì)五六十年代，阿爾巴尼亞是中國最好的朋友之一，當(dāng)時(shí)毛主席曾盛贊阿爾巴尼亞是“歐洲的一盞明燈”，又說中阿友誼是“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”。

1966年春，阿方向我國提出一個(gè)要求，希望派幾位攝影師到他國去幫助拍攝一套反映他們國家生產(chǎn)建設(shè)、人民生活和風(fēng)土人情的照片，作為向其他國家宣傳和文化交流之用。當(dāng)時(shí)中國攝影學(xué)會(huì)派袁毅平，《解放軍畫報(bào)》總編、中國攝影學(xué)會(huì)常務(wù)理事高帆，新華社記者唐茂林三人前去幫助拍攝。阿方很重視此事，最高領(lǐng)導(dǎo)人霍查、謝胡先后親自接見了袁毅平等三人。此次拍攝原打算兩個(gè)星期結(jié)束，后來時(shí)間不斷延長，從1966年4月28日開始一共拍了將近一個(gè)半月，阿方提供了許多拍攝對(duì)象，連一向保密的軍港與軍事設(shè)施也請(qǐng)?jiān)闫降扰臄z。袁毅平等6月6日回國，他們所拍攝的資料經(jīng)過遴選，為阿爾巴尼亞舉辦了一個(gè)規(guī)模不小的影展提供圖片。同時(shí)，中方放大了十二套展覽照片，每套120幅24寸，以此表示兩國親密友好。

戰(zhàn)士。

青少年。

收割。

水利工程。

機(jī)器試運(yùn)轉(zhuǎn)。

三農(nóng)婦。

天安門廣場(chǎng)  1950-1997年

一幅《東方紅》讓袁毅平廣為人知，也在很長一段時(shí)間內(nèi)成為他的刻板標(biāo)簽，不管怎樣，五十年里，袁毅平在特定時(shí)期對(duì)于天安門的記錄已將“天安門”這一象征符號(hào)與中國的歷史節(jié)點(diǎn)牢牢地嵌在了一起：五十年代的五一勞動(dòng)節(jié)及天安門廣場(chǎng)擴(kuò)建，六十年代的“東方朝霞”，七十年代悼念毛澤東的肅穆廣場(chǎng)，還有1997年香港回歸之夜的天安門城樓。作為建筑，天安門不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而老去；而作為符號(hào)，它留存于袁毅平的影像中，靜默地等待今人的重新解讀。

朝輝贊，1985年拍攝，發(fā)表于《中國攝影》1986 年 4 月號(hào)封面

天安門，1955年，五一勞動(dòng)節(jié)。

1955 年，五一勞動(dòng)節(jié)。

五一勞動(dòng)節(jié)。

在天安門城樓上拍攝的人民大會(huì)堂。

中國革命歷史博物館前。

1997 年 7 月 1 日，慶祝香港回歸。

東方紅，1962 年全國攝影藝術(shù)展展出效果。

逝者安息，

愿袁老一路走好！

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