濟(jì)水緩緩向北，照片如水洇染開來(lái)，在表象之下，暗涌波瀾，攝影師自噬其心的復(fù)雜情感，這就是潘永強(qiáng)《濟(jì)水向北》系列給我的觀感。

潘永強(qiáng)的照片多為遠(yuǎn)望，略帶詩(shī)意而又深摯地提示了我們面臨的脆弱性，種種平靜中隱含著的不安和惆悵。他最近憑借這個(gè)系列入選為“吳印咸攝影資助計(jì)劃”的五位攝影師之一。

潘永強(qiáng)《濟(jì)水向北》系列呈現(xiàn)了正在經(jīng)歷巨大變動(dòng)的一方水土，以及生活其間的普通人。我們可以看到開闊的地貌景觀中，夾雜著人的微小身影，和納達(dá)夫·坎德《長(zhǎng)江》的寓意不謀而合：在時(shí)代的前進(jìn)道路上，普通人往往無(wú)關(guān)宏旨，然而，在攝影師鏡頭里，他們從來(lái)不是無(wú)足輕重的。

“要看見那些看不見的東西，要看見那些‘失察的東西’，要在充斥著的話語(yǔ)中辯析出缺乏的東西?！痹谠捳Z(yǔ)壅塞中察覺空缺，攝影師潘永強(qiáng)需要某種完全不同于簡(jiǎn)單直接、照單全收的方式，一種有選擇性的、有信息價(jià)值的個(gè)人化注視。視域的悄然轉(zhuǎn)化，促使視野正在起嶄新的作用。

攝影師和觀眾生活于自己的情境之中，緊貼并攜帶著全部看得見和看不見的信息，生長(zhǎng)發(fā)展出際遇，面臨現(xiàn)實(shí)，我們稱之為“客觀世界”的，也許是難以接近的幻象。具體到攝影師個(gè)人創(chuàng)作，潘永強(qiáng)的照片是內(nèi)心的鏡子，他用來(lái)承接、提煉“現(xiàn)實(shí)”落在心里所引起的反應(yīng)和造成的影響，探索著清醒的實(shí)際生活與恰當(dāng)?shù)囊曈X語(yǔ)言之間的關(guān)系，通過(guò)這樣的探索，才可能真正去接近或理解所涉的事物圖景。

世事反復(fù)無(wú)常，潘永強(qiáng)通過(guò)這些照片表現(xiàn)出來(lái)的專注力的密度和彈性，構(gòu)筑整體性的能力，足夠的敏銳和耐心，得到較為自主的展現(xiàn)：并非想要大義載道，個(gè)人的抒意或釋懷才是動(dòng)因。這種個(gè)人化建立在自我體驗(yàn)與記憶的獨(dú)特基礎(chǔ)上，盤桓流連，渙散麻木的感官觸及的日常生活中，哪怕很卑微弱小的拍攝對(duì)象，其蘊(yùn)蓄的況味被不斷發(fā)掘，他以攝影的方式賦予了得體的確認(rèn)。

也就是說(shuō)，我已感到潘永強(qiáng)逐漸在朝這樣的方向前行：攝影師賦予他照片的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，是一種基于頭腦的創(chuàng)造，而不僅僅是眼前所見。

思心之用，不限于身觀?！稘?jì)水向北》是個(gè)人身心感受的混合交融，廣遠(yuǎn)又內(nèi)斂，周正而凝練，具有語(yǔ)言的多義性和時(shí)空的延伸性。2017年至今，這個(gè)系列仍在持續(xù)進(jìn)行中，攝影師始終在路上，對(duì)于潘永強(qiáng)而言，是主動(dòng)的選擇，由此成就了和山川、時(shí)光、生活的堅(jiān)實(shí)關(guān)聯(lián)。

文/姜緯

潘永強(qiáng)自述

中國(guó)古代有五岳四瀆，是山川江河的代表，四瀆即長(zhǎng)江、黃河、淮河、濟(jì)水。古城濟(jì)南因地處濟(jì)水之南名曰“濟(jì)南”，水陸交通便利，水源充沛，物產(chǎn)富饒，兩岸分布著鵲山、華不注山等自然景觀和歷史文化資源。濟(jì)水是古代濟(jì)南地區(qū)的第一地理界標(biāo)，元朝畫家趙孟頫的傳世之作《鵲華秋色圖》，再現(xiàn)了濟(jì)南城北的秀麗山水景觀。公元1855年黃河改道濟(jì)南，借濟(jì)水入海，濟(jì)南開啟黃河時(shí)代。

黃河從濟(jì)南城北流過(guò)，是一條“地上懸河”，成為阻礙濟(jì)南向北發(fā)展“天然障礙”。2018年起，政府強(qiáng)力打造黃河北岸新城，讓黃河成為城市的內(nèi)河。保護(hù)與發(fā)展、城市與鄉(xiāng)村、糾結(jié)與機(jī)遇，都將成為大都市前進(jìn)的生存狀態(tài)。穿越黃河，改造黃河，古老的黃河將呈現(xiàn)新的景象，令人感慨。

對(duì)于我而言，身邊的黃河承載著成長(zhǎng)的記憶，有著特別的情感。我無(wú)數(shù)次地往返于城市與黃河之間，以個(gè)人視角觀察和思考，看到的是一個(gè)介于城市景觀和自然景觀之間的“盲區(qū)”。一個(gè)城市身邊沒有一條大河會(huì)沒有風(fēng)景，在母親河邊，莫名產(chǎn)生許多鄉(xiāng)愁，也正是我朦朧中想留住的那種感覺。我也將曾經(jīng)的童年記憶逐漸撿拾回來(lái)，重新反思的同時(shí)，也在試圖發(fā)現(xiàn)人與自然、人與環(huán)境、人與人之間的關(guān)系。

我框住鏡頭里的圖像，河岸上的自然環(huán)境、日常生活的普通人、城市化進(jìn)程現(xiàn)場(chǎng)等視覺線索，這些場(chǎng)景都是觸動(dòng)到我的一些畫面，并記錄下來(lái)，展現(xiàn)著城市、鄉(xiāng)村、山川、河流邊界地帶的蛻變。時(shí)間會(huì)讓這些鮮艷的瞬間褪色，直到剩下最純粹的黑白。這條“地上懸河”，曾是城市發(fā)展的暫時(shí)終止點(diǎn)，也將是城市進(jìn)一步擴(kuò)張的新起點(diǎn)。

濟(jì)水消失了嗎，它沒有消失，它只是被黃河擁在了懷中！黃河依然流淌不息……