曾幾何時，被攝影師認(rèn)為十分麻煩、笨重、感光度太低、毫無機(jī)動性可言，成像更是攝影師掌控不了的濕版火棉膠，這個被遺忘了一個半世紀(jì)的攝影傳統(tǒng)古典技法，現(xiàn)在又回到現(xiàn)實的攝影的當(dāng)代。

這個在過去的廿世紀(jì)中，只出現(xiàn)在攝影史上講述攝影術(shù)誕生初期的攝影古典技法，如今不僅僅是被一些攝影師重新開始用這種儀式感極強(qiáng)的古老攝影方式創(chuàng)作，也被一些商業(yè)人像攝影師在商業(yè)市場上，吸引了不少人掏腰包來感受150年前的拍照方式和影像的影調(diào)風(fēng)格，并受到一些人的青睞。

隨著影像數(shù)字化，手機(jī)攝影無處不在的當(dāng)下，膠片的年代一去不復(fù)返了，走的那么堅決，我們看到曾是世界500強(qiáng)企業(yè)的攝影品牌柯達(dá)公司說倒就倒！逆向思維的模式下，在一部分懷舊與復(fù)古的概念下，過去的攝影古典工藝，雖然不可能再重回攝影的主流，但也從稀缺與特殊的影調(diào)風(fēng)格，將在攝影創(chuàng)作的領(lǐng)域、展覽、典藏，甚至商業(yè)模式都會有不同的人去探索。

攝影古典工藝中，被遺忘了近一個半世紀(jì)的濕版攝影，如今一再的被提起，是因為濕版攝影的前世今生，在攝影的影響都不容忽視的。1851年，也就是攝影術(shù)誕生的第十二個年頭，濕版攝影以較新的技法，較高的感光度，較簡便的影像成像技術(shù)與簡易的拍攝技術(shù)，取代了銀版攝影，濕版攝影引領(lǐng)攝影的主流不到半個世紀(jì)，便被當(dāng)時更加先進(jìn)的干版攝影所取代。

隨著現(xiàn)代化的腳步，復(fù)古風(fēng)的濕版攝影的重現(xiàn)，只是靠著重現(xiàn)經(jīng)典，再現(xiàn)經(jīng)典的范疇是無法突破的，濕版攝影的今生，前景也是很坎坷。當(dāng)然這樣的情境，所有的傳統(tǒng)古典工藝都面臨相同的問題。因此，在再現(xiàn)經(jīng)典，重復(fù)經(jīng)典的同時，如何注入新的當(dāng)代攝影元素和創(chuàng)意，是從事攝影古典工藝的創(chuàng)作，是無可逃避的難題。

在新冠疫情其間，曾經(jīng)以手機(jī)攝影的引領(lǐng)者的攝影師林添福，這兩年潛心從事濕版攝影的創(chuàng)作，也因疫情的原因，除去一切雜事，一心一意投入了濕版攝影的創(chuàng)作，難得的是林添福的濕版攝影，注入了濕版攝影新的創(chuàng)作元素，無論選擇的題材，創(chuàng)作的思維都有了新的概念，在古典工藝的重復(fù)經(jīng)典中賦予了新的元素，尤其是在濕版攝影錯誤中的情況下產(chǎn)生的冰花，引入了濕版攝影全新的創(chuàng)作理念與實踐，創(chuàng)作了一批濕版冰花的系列作品。

濕版攝影操作中，涂布火棉膠完成之后要浸泡在硝酸銀溶液中，后經(jīng)過拍攝、顯影、定影的過程，在浸泡銀液，之后到定影，硝酸銀碰到了硫代硫酸鈉，這兩種物質(zhì)，會產(chǎn)生冰花，只是在正常的情況下，接下來的水冼的進(jìn)程中，水會洗掉殘留在濕版上的硫代硫酸鈉，正常完整的操作過程中，冰花在濕版攝影中，又一次美麗的錯過。

前世的濕版與冰花的錯過，情有可原，畢竟那個年代，玻璃很貴，即使成功的片子，都可能拍攝完成后。洗掉玻璃板表層的拍成功的影像，重新作為濕版攝影的底版，重新回收。更何拍攝況未成功，更是沒有冰花的成長空間；加上玻璃板上的冰花，本身就不明顯，自然發(fā)現(xiàn)不了冰花的存在。時過境遷，現(xiàn)在玻璃板很普通，而更多人用黑鋁板取代了玻璃板，只因接近透明的冰花，有黑變

攝影創(chuàng)作向來是，感性的觸動與激情，加上理性的技術(shù)與臨場的心理素質(zhì)表現(xiàn)，當(dāng)然經(jīng)驗是必不可少的基本功，另外還要有宏觀的影像視野，再就是有自我獨特與視覺觀點，而最重要的就是作品要能夠觸動人心。

有了如此深刻的領(lǐng)悟，還有不被打擾的創(chuàng)作環(huán)境，而意外發(fā)現(xiàn)的濕版攝影的冰花現(xiàn)象，無疑又為林添福開了一扇天窗，雖然歷經(jīng)未曾遭遇的困境，經(jīng)過幾經(jīng)周折，林添福終于把攝影術(shù)剛發(fā)明不久便風(fēng)靡全球影像的古典攝影工藝，經(jīng)典工藝不在只是圍繞曾經(jīng)的經(jīng)典影像，徘徊在重現(xiàn)經(jīng)典影像的老路。

林添福

臺灣著名攝影家，第12屆金像獎評委。曾任時尚雜志《VOGUE》及《ELLE》國際中文版攝影師、《People》國際中文版攝影師，為《VOGUE》國際中文版指定攝影師。曾獲《印象與時代》國際攝影藝術(shù)大觀大會獎、中國人像攝影十杰、文化部金路獎另類時尚類首獎、全國廣告攝影十佳、金獎等獎項。被國家地理雜志中文版評為《臺灣探險家》稱號，作品被臺灣省立美術(shù)館、臺北市立美術(shù)館和日本PGI國際攝影藝?yán)仁詹亍?019年獲得第19屆平遙國際攝影大展優(yōu)秀策展人獎。

主要創(chuàng)作作品：《獨龍族的冬天》，《馬幫》，《半個世紀(jì)的愛》，《彝族祭龍》，濕版古典工藝作品《水卒館》濕版攝影與冰花。