拍攝“江流東”，始于我對(duì)水的喜愛(ài)。小時(shí)候，我總喜歡到河塘里玩，扎猛子、摸螺螄，還常常在水中睜開(kāi)眼睛看。渴了，就喝河里的水，因?yàn)槟菚r(shí)的水很清。

 因?yàn)橄矚g水，我常去長(zhǎng)江邊看水，江水的抒情、靈動(dòng)、柔美、堅(jiān)韌以及它的凌亂、狂放、浩瀚奔騰之勢(shì)讓我深深愛(ài)上了長(zhǎng)江。

 流動(dòng)的江水也隱喻著一切流動(dòng)的時(shí)間和生命。

 我的家鄉(xiāng)張家港，位于長(zhǎng)江尾閭，五分之三的陸地面積是由長(zhǎng)江里的泥沙沖積而成，這里的很多居民由其他地方移民過(guò)來(lái)，因此，在張家港的典型方言就有四種。也因此，張家港市的前稱是沙洲縣。

 在這歷史的沿革中，江邊的一切都在悄無(wú)聲息地變化著，江邊的人和自然也在這歷史的進(jìn)程中不斷地“調(diào)試”著。直到有一天，當(dāng)我突然覺(jué)得這一切變化得太快的時(shí)候，記憶中的東西也更多地浮現(xiàn)出來(lái)。這種變化與我們理解的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁之間會(huì)形成怎樣的契合和沖突呢？它又會(huì)產(chǎn)生怎樣的戲劇效果？這些，讓我陷入了深深的思考……

 這片由泥沙堆積而成的土地，正在迅速?gòu)霓r(nóng)業(yè)向現(xiàn)代化的城鄉(xiāng)轉(zhuǎn)變。工業(yè)化的不斷發(fā)展帶動(dòng)了鄉(xiāng)村的現(xiàn)代化，隨處可見(jiàn)的高“顏值”的鄉(xiāng)村景觀就是明證。然而，現(xiàn)代化的工業(yè)文明和傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明之間必然會(huì)產(chǎn)生內(nèi)在和外在的沖突。在這樣的人工化環(huán)境中，人們會(huì)感到孤獨(dú)、疏離和緊張。因此，長(zhǎng)江邊常常能看到一批批前來(lái)休閑放松的人，他們本能地想逃離這種充滿現(xiàn)代化氣息的環(huán)境。

 我們也許會(huì)懷念過(guò)去如陶淵明筆下那鄉(xiāng)間的田園景象，迷戀傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)和農(nóng)耕文明，懷念河水的味道和張開(kāi)眼睛看水下的情景，或許也厭倦了缺少人情味的現(xiàn)代化和缺乏趣味的生活方式?，F(xiàn)代化的進(jìn)程逐步讓人們過(guò)上便利生活的同時(shí)，必然也會(huì)對(duì)我們?cè)斐芍T多困惑和不安。這些現(xiàn)象，成了我一次一次行走在江邊，把對(duì)鄉(xiāng)愁的重新思考以及對(duì)現(xiàn)代化所帶來(lái)的新文化和景觀形式的感受融進(jìn)一張一張照片的理由。

 很多攝影家長(zhǎng)期關(guān)注并拍攝了整個(gè)長(zhǎng)江流域的作品和專題。而《江流東》則把鏡頭對(duì)準(zhǔn)張家港及以東自1842年以來(lái)由泥沙沖積而成的范圍之內(nèi)。我希望通過(guò)這種點(diǎn)式的關(guān)注，營(yíng)造出更統(tǒng)一的意境和更大的力量，透過(guò)圖像的可見(jiàn)性，催生多元的解讀，甚至激發(fā)讀者探尋的興趣，同時(shí)，也希望通過(guò)貫穿整個(gè)專題的一個(gè)又一個(gè)“門”，讓你得其門徑而入之。

 長(zhǎng)江邊，沙洲上，我將持久凝望。

肖順清，長(zhǎng)江文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、張家港市攝影家協(xié)會(huì)副主席。作品《工地協(xié)奏曲》入選第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽、《報(bào)刊亭》入選中國(guó)第18屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽，200多幅作品在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的攝影大賽（展）中入選、獲獎(jiǎng)，舉辦過(guò)3次個(gè)人攝影展，出版攝影集《一片湖光里》。