拍攝“江流東”，始于我對水的喜愛。小時候，我總喜歡到河塘里玩，扎猛子、摸螺螄，還常常在水中睜開眼睛看?？柿耍秃群永锏乃?，因為那時的水很清。

 因為喜歡水，我常去長江邊看水，江水的抒情、靈動、柔美、堅韌以及它的凌亂、狂放、浩瀚奔騰之勢讓我深深愛上了長江。

 流動的江水也隱喻著一切流動的時間和生命。

 我的家鄉(xiāng)張家港，位于長江尾閭，五分之三的陸地面積是由長江里的泥沙沖積而成，這里的很多居民由其他地方移民過來，因此，在張家港的典型方言就有四種。也因此，張家港市的前稱是沙洲縣。

 在這歷史的沿革中，江邊的一切都在悄無聲息地變化著，江邊的人和自然也在這歷史的進程中不斷地“調(diào)試”著。直到有一天，當我突然覺得這一切變化得太快的時候，記憶中的東西也更多地浮現(xiàn)出來。這種變化與我們理解的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁之間會形成怎樣的契合和沖突呢？它又會產(chǎn)生怎樣的戲劇效果？這些，讓我陷入了深深的思考……

 這片由泥沙堆積而成的土地，正在迅速從農(nóng)業(yè)向現(xiàn)代化的城鄉(xiāng)轉(zhuǎn)變。工業(yè)化的不斷發(fā)展帶動了鄉(xiāng)村的現(xiàn)代化，隨處可見的高“顏值”的鄉(xiāng)村景觀就是明證。然而，現(xiàn)代化的工業(yè)文明和傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明之間必然會產(chǎn)生內(nèi)在和外在的沖突。在這樣的人工化環(huán)境中，人們會感到孤獨、疏離和緊張。因此，長江邊常常能看到一批批前來休閑放松的人，他們本能地想逃離這種充滿現(xiàn)代化氣息的環(huán)境。

 我們也許會懷念過去如陶淵明筆下那鄉(xiāng)間的田園景象，迷戀傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)和農(nóng)耕文明，懷念河水的味道和張開眼睛看水下的情景，或許也厭倦了缺少人情味的現(xiàn)代化和缺乏趣味的生活方式。現(xiàn)代化的進程逐步讓人們過上便利生活的同時，必然也會對我們造成諸多困惑和不安。這些現(xiàn)象，成了我一次一次行走在江邊，把對鄉(xiāng)愁的重新思考以及對現(xiàn)代化所帶來的新文化和景觀形式的感受融進一張一張照片的理由。

 很多攝影家長期關注并拍攝了整個長江流域的作品和專題。而《江流東》則把鏡頭對準張家港及以東自1842年以來由泥沙沖積而成的范圍之內(nèi)。我希望通過這種點式的關注，營造出更統(tǒng)一的意境和更大的力量，透過圖像的可見性，催生多元的解讀，甚至激發(fā)讀者探尋的興趣，同時，也希望通過貫穿整個專題的一個又一個“門”，讓你得其門徑而入之。

 長江邊，沙洲上，我將持久凝望。

肖順清，長江文化促進會副會長、張家港市攝影家協(xié)會副主席。作品《工地協(xié)奏曲》入選第27屆全國攝影藝術展覽、《報刊亭》入選中國第18屆國際攝影藝術展覽，200多幅作品在國際、國內(nèi)的攝影大賽（展）中入選、獲獎，舉辦過3次個人攝影展，出版攝影集《一片湖光里》。