作者自述

        《樂園》拍攝于1月，那一年開封連續(xù)幾天大霧彌漫，我試圖拍一組表現(xiàn)霧天的新聞?wù)掌?，不?jīng)意間來到離報(bào)社一公里之遙的兒童公園，名字叫汴京公園。當(dāng)時(shí)公園正舉辦卡通人物和動物造型展，那些展品造型各異，形容詭譎，和平時(shí)見到的分外不同，大霧中仿佛它們一個(gè)個(gè)都成了精靈，有了生命。后來我又連續(xù)幾天在霧天和夜間進(jìn)行拍攝，便有了《樂園》這組片子。

        記不清誰說過這樣一句話，大意是：與其拍一個(gè)事件，不如拍一種意念。與其拍一種意念，不如拍一種夢幻。大霧彌漫和月黑風(fēng)高的天氣容易帶來夢幻和詩意，霧之迷離、霧之神秘、霧之恍惚，夜之浪漫、夜之嫵媚、夜之詭異，是尋常天氣無法找到的，更何況在這種氛圍中又有那么多精靈在里面，這種場景為我展現(xiàn)了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的畫面，我無須刻意制造或制作，僅僅用眼睛發(fā)現(xiàn)，信手拈來，就拍到了這么一組作品。

        我喜歡既描述現(xiàn)實(shí)同時(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的照片。我認(rèn)為，攝影要符合當(dāng)代精神，尋找感覺的東西。攝影的主要功能是記錄，但如果僅僅滿足記錄，就會顯得太實(shí)。而通過嫁接、移植、穿插等手段，把照片弄得過于玄乎，又顯得太飄。那種裝腔作勢、矯揉造作或美輪美奐的照片，又顯得太膩。照片不能照抄物體，重要的是實(shí)現(xiàn)攝影家自己的感覺，與生俱來的紀(jì)實(shí)性使攝影不能逃脫具象，如何利用具象制造出我們看到的圖像，并忘掉呈現(xiàn)在眼前的東西，展示出一個(gè)獨(dú)特的、可視的精神世界，是當(dāng)代攝影的一個(gè)重要特征，也是我多年來努力追求的方向?！稑穲@》追求一種典型的曖昧想象，使影像處于以種似是而非的疏離狀態(tài)，拉開與現(xiàn)實(shí)的距離，把現(xiàn)實(shí)與虛幻、具體與抽象結(jié)合起來，讓那些卡通造型與真實(shí)的樹林之間形成難以捉摸的關(guān)系，既安全又恐怖、既寧靜又喧囂、既讓人神往又使人逃避、既深不可測又一覽無余。

        《樂園》是一組由客觀實(shí)相來表現(xiàn)主觀心相的作品，觸景生情，借景抒情，拍攝不是紀(jì)實(shí)，卻是掏心。因?yàn)樽哌M(jìn)兒童公園，在大霧中徜徉，仿佛是在做一場大夢，誤入了一個(gè)童話世界，這是一個(gè)久違的童真世界，這是一個(gè)我一直尋找的孩提天地，朦朦朧朧，亦真亦幻，沉浸其中，不能自拔。多少落寞惆悵，多少憂愁煩惱，多少不如意，多少不順心，都一下子煙消云散，遺忘在飄動霧氣中。