為歷史作證：紀(jì)實(shí)攝影的史鑒和見(jiàn)證功能

----我用影像昭示日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪行

 （一）

世界也許一天也沒(méi)有安寧過(guò)，饑餓，災(zāi)難，暴力，戰(zhàn)爭(zhēng)……

有無(wú)數(shù)的紀(jì)實(shí)攝影作品為證，那些歷史的，現(xiàn)實(shí)的，中國(guó)的，世界的----

于是，我一次次的被這些影像深深地感動(dòng)著，并且成為培育我社會(huì)的、歷史的責(zé)任感，運(yùn)用紀(jì)實(shí)攝影的記錄功能為歷史作證的拍攝和力量源泉。

在中華民族的歷史上，八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)下了最為波瀾壯闊的一頁(yè)，那些為數(shù)不多的紀(jì)實(shí)影像成為記錄那個(gè)時(shí)代的寶貴的攝影遺產(chǎn)，也成為傳承中華民族精神不朽的思想和文化遺產(chǎn)。

而同樣記錄了那個(gè)時(shí)期日本軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)罪行的許許多多的紀(jì)實(shí)影像，至今仍然震撼著人們的心靈。那一幅幅血腥的、慘烈的、悲壯的影像畫(huà)面，成為昭示日本軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中肆意踐踏人性、瘋狂屠殺中國(guó)人民的罪惡佐證。

第二次世界大戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束了60多年，仿佛所有的都該成為記憶。但是不盡然。一切似乎都是遙遠(yuǎn)的歷史，一切又都是活生生的現(xiàn)實(shí)。在我們的視野中，日本軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)的那場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾依然并沒(méi)有散去，那些寥寥無(wú)幾的、年邁的戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的心還在淌血；戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的清算舉步維艱，日本軍國(guó)主義勢(shì)力否認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪行、為侵略歷史翻案的鼓噪喧囂依然甚囂塵上......

我拍攝的大量的紀(jì)實(shí)影像為證

始于1992年的我的關(guān)于旨在揭露日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪行、尤其是對(duì)中日戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題的紀(jì)實(shí)攝影追蹤已經(jīng)進(jìn)行了二十個(gè)年頭，上萬(wàn)張真實(shí)的紀(jì)實(shí)圖片成為這一段歷史的影像佐證。

就我的這些以“為歷史作證”為主題的紀(jì)實(shí)圖片的影像作用，旅美攝影評(píng)論家王瑞在《控告:戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的切身揭露與紀(jì)實(shí)攝影的立此存照》一文中這樣說(shuō):

“一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)并不因該場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束而告終，對(duì)引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史原因和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的清算檢討，往往是隨戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束而開(kāi)始，檢討的過(guò)程甚至比戰(zhàn)亂的過(guò)程更加漫長(zhǎng)、也更為艱難。因?yàn)槭逻^(guò)境遷以后，實(shí)際卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的當(dāng)事人必然逐漸消失，大量足以還原事實(shí)的人證史料隨之流逝，從而為清算戰(zhàn)爭(zhēng)造成困難和懸念。

也正因如此，挑動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的罪犯一方，往往采取銷(xiāo)毀證據(jù)、隱瞞事實(shí)達(dá)到篡改歷史的無(wú)賴手法，企圖逃避罪責(zé)。在這個(gè)意義上，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)并非隨著地理戰(zhàn)場(chǎng)的定局而結(jié)束，甚而在勘定歷史的這條看不見(jiàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上繼續(xù)搬演著無(wú)形的政治戰(zhàn)斗。

第二次世界大戰(zhàn)里日本侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的日本方面至今仍然堅(jiān)持軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)販子的死硬立場(chǎng)，拒不向戰(zhàn)爭(zhēng)受害國(guó)家的無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)受害個(gè)人道歉賠償，甚至變本加厲地顛倒黑白掩蓋并歪曲事實(shí)。于此，對(duì)日本侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)清算，既具有還歷史本來(lái)面目的正當(dāng)意義，更有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者討還公道并對(duì)挑起戰(zhàn)爭(zhēng)者進(jìn)行徹底懲罰的道德意義。

事實(shí)取證作為戰(zhàn)爭(zhēng)清算罪惡的憑據(jù)，具有還原歷史真實(shí)的特別重要作用。隨著中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的深化發(fā)展，對(duì)日趨凋零的中日戰(zhàn)爭(zhēng)幸存老人，尤其對(duì)殘存戰(zhàn)爭(zhēng)受害者生活實(shí)境的拍照，使以往只有錄音和文字紀(jì)錄的口述歷史通過(guò)影像作用而獲得有力延展?！?/p>

于是，我20年地堅(jiān)持了我對(duì)這一專題的紀(jì)實(shí)攝影跟蹤。這是我們應(yīng)該負(fù)有的歷史責(zé)任使然。而此，也恰是紀(jì)實(shí)攝影所具備的最有力的史鑒和見(jiàn)證功能。

（二）

日本軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，惡行累累，罄竹難書(shū)，造成3500多萬(wàn)中國(guó)人傷亡，經(jīng)濟(jì)損失超5000億美元之多。但即便是這樣，總是“以德報(bào)怨”的中國(guó)人始終以博大的人道主義情懷，為建立和發(fā)展友好的中日關(guān)系而竭盡全力。但這并不意味著對(duì)歷史的一筆勾銷(xiāo)。對(duì)此，已故周恩來(lái)總理說(shuō)：“可以原諒，但不可以忘卻”。事實(shí)應(yīng)該是也必須是，兩國(guó)的真正友好必須建立在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史徹底清算的基礎(chǔ)上。以史方能為鑒，總結(jié)過(guò)去方能開(kāi)辟未來(lái)。但時(shí)至戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去了60多年后的今天，日本對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的清算這一步依然沒(méi)有邁開(kāi)，多少的中日兩國(guó)的有智慧的政治家和仁人志士為之奮斗終生的期求建立“真正友好的中日關(guān)系”的目標(biāo)并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，倒是把歷史的和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題扭結(jié)一起的更為錯(cuò)綜復(fù)雜的課題擺在了我們面前，隱藏在“中日友好”慣?？谔?hào)后面中日兩國(guó)人民心靈上的那道“傷痕”“鴻溝”依然很深很深。

這其中包括兩國(guó)必須面對(duì)的不知到何時(shí)才能解決的中日戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題。

這是又一段不尋常意義的中日歷史。記錄錄一段歷史，責(zé)無(wú)旁貸。

1992年初，一次對(duì)二戰(zhàn)中在日本發(fā)生的慘案事件---也就是中日戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題中代表性事件之一“花岡慘案”紀(jì)念活動(dòng)的拍攝，深深刺痛了我的神經(jīng)，也喚起了我的攝影覺(jué)醒。我明白地意識(shí)到，我更應(yīng)該用攝影紀(jì)實(shí)的拍攝手段和方法，去關(guān)注和紀(jì)錄中華民族歷史上那段最悲慘、悲壯的記憶。這是一個(gè)有責(zé)任感的攝影家理應(yīng)肩負(fù)的歷史重任。于是，這一次的拍攝，完成了我攝影理念和人生追求的一次徹底升華。于是，也從這一年起，我全力以赴致力于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和中日戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題的研究拍攝，先后深入國(guó)內(nèi)許多個(gè)省份，18次遠(yuǎn)赴日本，采訪拍攝“南京大屠殺”受害者的悲慘經(jīng)歷，跟蹤采訪拍攝中國(guó)勞工、慰安婦、臺(tái)灣原住民等戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的對(duì)日訴訟，采訪戰(zhàn)爭(zhēng)的加害者日本侵華老兵對(duì)自己當(dāng)年親手屠殺中國(guó)人罪行的自我懺悔等等，用他們的口述歷史和影像紀(jì)錄了的鐵一般的無(wú)可辯駁的事實(shí)，昭示日本軍國(guó)主義的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪行，回?fù)羧毡居乙韯?shì)力妄圖掩蓋、否認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪行的無(wú)恥行徑。十幾年來(lái)，我拍攝了一大批珍貴的戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者、目擊者、見(jiàn)證者的第一手影像，先后出版7本包括中、英、日文字版本的紀(jì)實(shí)攝影專著，傳播海內(nèi)外。并將其中許多有價(jià)值的圖片資料無(wú)償捐贈(zèng)國(guó)內(nèi)外的許多圖書(shū)館、紀(jì)念館、博物館、戰(zhàn)爭(zhēng)資料館收藏、展示。此外，從2005年起，我啟動(dòng)了旨在進(jìn)行國(guó)內(nèi)外100場(chǎng)巡展的《為歷史作證100展》攝影展，已經(jīng)進(jìn)行了在北京、上海、南京、天津、鄭州、平遙國(guó)際攝影節(jié)、日本東京、長(zhǎng)崎、大館、香港，以及部分大學(xué)校園的攝影廵展和專題演講，讓這些鮮活的歷史直接走進(jìn)人們的視野，包括走進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)源地的日本，用歷史的事實(shí)讓日本的年輕人了解這一段日本教科書(shū)長(zhǎng)期掩蓋和封閉于他們的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)歷史。

這些圖片，既具有特定歷史時(shí)段的影像留存作用，同時(shí)也具有昭示于世、教育后人的警示作用。我想要通過(guò)這些影像告訴人們的就是，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平是人類(lèi)永恒的主題，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人類(lèi)之殘酷，和平對(duì)于世界之珍貴。而殘酷的歷史和歷史的現(xiàn)實(shí)還告訴我們，歷史絕不能忘記，背叛就有可能重蹈覆轍。如此說(shuō)來(lái)，我認(rèn)為自己現(xiàn)在所進(jìn)行的一切拍攝努力，也就有著深刻的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

愈來(lái)愈深入的采訪拍攝，則使我愈來(lái)愈深刻的認(rèn)識(shí)到，紀(jì)實(shí)攝影對(duì)于見(jiàn)證歷史的特殊功能，包括揭露的和斗爭(zhēng)的功能。當(dāng)面對(duì)那些肆意歪曲顛倒歷史的狡辯，當(dāng)面對(duì)那些為侵略者歌功頌德，并且以此欺騙世人、蒙蔽世界的謊言，你唯有用事實(shí)回?fù)羲麄?，在這種情況下，影像不失為最有說(shuō)服力的一種反擊方式。譬如，當(dāng)日本軍國(guó)主義勢(shì)力和右翼分子以類(lèi)似“南京大屠殺是中國(guó)人虛構(gòu)的”、“慰安婦是中國(guó)人編造的”等等這一類(lèi)的謊言歪曲真相造謠惑眾時(shí)，那么，來(lái)自于侵略者自己的“史證”、“實(shí)證”就是最有力的武器。于是，我一度以戰(zhàn)爭(zhēng)加害者日本老兵為拍攝目標(biāo)，用他們戰(zhàn)爭(zhēng)親歷的罪行見(jiàn)證，去戳穿侵略者編造的謊言。譬如，我采訪拍攝抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史上臭名昭著的“殺人魔王”永富博道，采訪拍攝對(duì)中國(guó)人‘實(shí)地活人刺殺訓(xùn)練’的鈴木良雄，采訪拍攝731部隊(duì)細(xì)菌戰(zhàn)老兵筱冢良雄，采訪拍攝參加過(guò)“南京大屠殺”并在戰(zhàn)后幾十年來(lái)一直勇于懺悔的侵華老兵東史郎等等。我坐在他們面前，聽(tīng)他們以自己的罪惡歷史坦陳當(dāng)年屠殺中國(guó)人的情形，真是毛骨悚然。再如，2000年12月8日到12日，我參加‘東京女性國(guó)際戰(zhàn)犯法庭’對(duì)日本“慰安婦”罪行審判的跟蹤拍攝，那幾天，日本右翼分子多次沖擊會(huì)場(chǎng)，破壞會(huì)議的正常進(jìn)行，我在會(huì)場(chǎng)門(mén)口拍攝時(shí)遭到右翼分子圍攻謾罵，他們拿礦泉水瓶朝我的相機(jī)和身上亂砸，甚至我們乘坐的大巴被圍攻遭襲，面對(duì)這樣的場(chǎng)面，我們毫不畏懼，針?shù)h相對(duì)。人們看到，面對(duì)這些當(dāng)年遭受了深重災(zāi)難的戰(zhàn)爭(zhēng)受害女性，他們不但不承擔(dān)責(zé)任，還一直說(shuō)這是‘編造’，謾罵羞辱這些老人，此情此景，誰(shuí)不感到義憤！2006年8月15日，我從早上6點(diǎn)鐘一直到傍晚，在靖國(guó)神社目睹并拍攝了日本右翼分子粉飾侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪行的丑陋表演，用真實(shí)的畫(huà)面紀(jì)錄并向社會(huì)傳達(dá)了人們平素很難相信的這些嚴(yán)酷的歷史現(xiàn)實(shí)。在這樣的現(xiàn)場(chǎng)，在這樣的氛圍，簡(jiǎn)直就是熱血沸騰，憤怒，壯烈，甚至是仇恨，你不可能麻木，不可能無(wú)動(dòng)于衷。那么，這些拍攝于歷史當(dāng)事人和新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)影像，也就具備了獨(dú)具特色的歷史印證和向世人昭示歷史真相的、其它表現(xiàn)形式所不能起到的作用。

（三）

歷史永遠(yuǎn)是一部厚重的教科書(shū)。

不能否認(rèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)之后另一場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”依然繼續(xù)的現(xiàn)實(shí)。這是圍繞民族尊嚴(yán)、歷史尊嚴(yán)的正義與邪惡、真理與謬誤的決斗。生活在和平安寧的祖國(guó)的人們，很難想到另外一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，另外一場(chǎng)斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷性，尖銳性。

這不是危言聳聽(tīng)。

歷史是一面鏡子。

我用觸目驚心的影像作證。

我先后18次到日本采訪，許多見(jiàn)許多聞，讓我感到歷史的如此沉重。中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者為追討歷史正義艱難的訴訟，中學(xué)生教科書(shū)里對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的歪解，靖國(guó)神社右翼分子的丑惡表演，游就館里為日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)歌功頌德的展覽設(shè)計(jì)，等等，讓我們分明感到，作為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起國(guó)的日本，他們更在意歷史，當(dāng)然不是為了正視，而是在重溫軍國(guó)主義的黃梁舊夢(mèng)。你到日本的廣島、長(zhǎng)崎去看看他們的原子彈爆炸紀(jì)念館，他們對(duì)自己的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史是多么的一種刻骨銘心和永世不忘。在這一點(diǎn)上，作為戰(zhàn)爭(zhēng)受害國(guó)的我們，倒是做得很不夠，我們的國(guó)恥，我們的民族的屈辱歷史，我們的民族精神，倒是在健忘，甚至有的人對(duì)其持一種根本無(wú)所謂、甚或一種反感的態(tài)度。對(duì)此，難道我們不該有所反思嗎？我希望通過(guò)我的影展，通過(guò)我的圖片所展示的悲慘歷史和觸目驚心的現(xiàn)實(shí)告訴人們，尤其是告訴青年一代，不能忘記我們民族的歷史，忘記真的意味著背叛！我想，這些歷史的東西，無(wú)論對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)受害國(guó)的中國(guó)，還是戰(zhàn)爭(zhēng)加害國(guó)的日本兩個(gè)國(guó)家的下一代，都不能忽視而應(yīng)該讓他們所了解，讓他們了解歷史的真相，才會(huì)給他們以推動(dòng)和平友好的責(zé)任和動(dòng)力。

歷史越來(lái)越離我們遠(yuǎn)去，也許，那些親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的一代老者不久將不復(fù)存在。留在他們身后的，依然是他們有生之年希望看到但是沒(méi)有看到的歷史問(wèn)題的死結(jié)。    從2006年起，中日和平人士正在試圖推動(dòng)和謀求這些戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題的根本性解決，目前已進(jìn)入和日本參、眾兩院議長(zhǎng)、日本國(guó)會(huì)議員、外務(wù)省的談判交涉過(guò)程。但這一工作是異常漫長(zhǎng)和困難重重的，尤其是在日本軍國(guó)主義思潮泛濫、日本政府頑固推卸戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的大背景下，情況復(fù)雜不言而喻。作為這些重要事件見(jiàn)證者的一員，我將努力地堅(jiān)持拍攝下去，用相機(jī)紀(jì)錄下歷史的又一路行程......

永遠(yuǎn)的使命感：用影像為歷史作證！

作者：張國(guó)通
2012.2