[作品闡述]

        在各種公共和私人空間里，我著迷于觀察那些形形色色的綠色擺飾植物。出于人類的需求，綠色植物從原本生長(zhǎng)的大自然中被抽離出來(lái)，變成盆栽，置放到人類活動(dòng)的各種環(huán)境里，成為室內(nèi)裝飾的一部分。

        動(dòng)物和植物都是起源于自然界的生命體。因?yàn)椤巴础保鳛樽罡叩葎?dòng)物的人類和植物之間，存在著一種天然的親近和依賴。但許多時(shí)候，這樣的關(guān)系卻又顯得疏離——人們?cè)谙硎苤钪芯G色植物帶來(lái)的便利的同時(shí)，卻也時(shí)常對(duì)它們的存在熟視無(wú)睹，甚至漠不關(guān)心。而仿真植物的使用，更明顯地體現(xiàn)了人們功利性的本質(zhì)——用最低限度的付出，來(lái)取得視覺(jué)上“舒適”，抑或是心理上的“安慰”。

        通過(guò)這組照片，我試圖探討這些室內(nèi)擺飾植物的生存狀態(tài)，以及它們和人類之間的這種既親密又疏離的關(guān)系。

[作者介紹]

　     男，1979年出生于上海，現(xiàn)工作生活于上海。作品發(fā)表于《華夏地理》、《ELLE瑞仕》、中國(guó)青年報(bào)、《文明》、《城市畫報(bào)》、《外灘畫報(bào)》、《周末畫報(bào)》、《上海攝影》等報(bào)刊雜志?！癟OP20·2013中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”入選攝影師。

主要展覽

       2013年9月，“海上活力”第二屆上海青年攝影藝術(shù)大展，上海

       2013年9月，“失落的細(xì)節(jié)”七人聯(lián)展，第十三屆平遙國(guó)際攝影大展，平遙

       2012年8月，“DIY: Photographers & Books”（DIY：攝影師和書），克利夫蘭市美術(shù)館，俄亥俄州，美國(guó)

       2012年6月，“六月，夏至”六人聯(lián)展，鯤鯉國(guó)際影廊，上海

       2011年9月，《喀什(Kashgar)》、《幻視之城》，第十一屆平遙國(guó)際攝影大展，平遙

       2011年5月《喀什(Kashgar)》攝影個(gè)人展，上海

       2009年12月，《城市之夜——地下?lián)u滾現(xiàn)場(chǎng)》雙人展，上海

[評(píng)委評(píng)語(yǔ)]

　    我們?nèi)绾闻c自然相處，既是一個(gè)重大問(wèn)題，卻也不曾自然地通過(guò)我們自身的生活與工作環(huán)境這個(gè)視角來(lái)加以認(rèn)識(shí)。陳曉峰的作品就提供了這么一個(gè)嶄新的視角，讓我們驚覺(jué)以植物為代表的自然，會(huì)以這樣的方式存在于我們身邊。我們需要作為自然的植物，它們因此得以以各種文化的方式進(jìn)入我們的文化與生活中。結(jié)果，它們的存在，其實(shí)展示了一種自然與文化之間的扭曲關(guān)系。它們既是自然，卻也成為了文化。這部作品以很低調(diào)的方式，告訴我們自然如何“文化化”的現(xiàn)實(shí)景象。

       --顧錚