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塔可攝影作品：詩(shī)山河考

來源：影像國(guó)際網(wǎng) 作者：塔可 責(zé)編：zss 2016-06-03

陳風(fēng)系列

陳風(fēng)系列 (1)

陳風(fēng)系列 (2)

陳風(fēng)系列 (3)

陳風(fēng)系列 (4)

陳風(fēng)系列 (5)

齊風(fēng)曹風(fēng)系列

齊風(fēng)曹風(fēng)系列 (1)

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秦風(fēng)豳風(fēng)熙烈

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唐風(fēng)魏風(fēng)系列

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唐風(fēng)魏風(fēng)系列 (7)

王風(fēng)系列

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衛(wèi)風(fēng)系列

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雅頌系列

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鄭風(fēng)檜風(fēng)系列

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周南召南系列

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陳風(fēng)系列

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 《詩(shī)山河考》項(xiàng)目闡述

    尋訪兩千五百多年前《詩(shī)經(jīng)》中出現(xiàn)的這些山川，河流，殘?jiān)?，故道，就像是卷進(jìn)了一場(chǎng)缺席了對(duì)象的神秘約會(huì)，似乎有股莫名力量在背后左右著個(gè)人的情感與拍攝的方向。

    回想拍攝之初，在做了幾個(gè)月資料搜集與地域考證后，我驚覺自己陷入了歷代儒生所建構(gòu)的浩渺的詮釋注疏之中。如此覆沓卑雜，真?zhèn)坞s陳的詮釋反映于“詩(shī)”上，原文本被不可避免的曲解甚而掩蓋了。進(jìn)一步說，所謂真實(shí)也一樣被改造了。

    現(xiàn)實(shí)的流變與文本本身及其詮釋我相信是會(huì)相互影響的。而在這個(gè)漫長(zhǎng)的互動(dòng)過程中，主要的分歧與消亡的層面是什么？而在自我感覺的層面上，在原文本早已脫離了具體語境的情況下，所謂的“詩(shī)意”又有何必然性與依據(jù)？
      我希望建構(gòu)一種穩(wěn)定而又牢固的結(jié)構(gòu)，同時(shí)與“詩(shī)”本身的結(jié)構(gòu)在某些層面可以形成互文，把文學(xué)性的意義推到一個(gè)遙遠(yuǎn)而又陌生的世界。使這些無形而神秘的東西進(jìn)入現(xiàn)實(shí)之中，來剖析這個(gè)負(fù)載著無數(shù)可能性的范本。