為什么你從我的照片里看到的只要“情色”？
     這一年我從異地回歸主場，從單一扁平的題材轉(zhuǎn)型去嘗試不同表達(dá)方式的作品。我拍了那些在長沙解放西路上縱情聲色的男男女女，在暗夜生活著的《money boy》，在酒吧沙發(fā)上放浪形骸的客人。這些被我稱為“長沙夜”系列：《解放西路肆無忌憚地青春》，《夜色中的“Money Boy”》 ，《上帝給了我們一張沙發(fā)》。
《房間》是這個系列的延續(xù)。
　　長沙是座不夜城，在這座偽一線城市里，從入夜到凌晨四五點，在喧囂了一夜后散場的男男女女走近各色賓館酒店，尋找短暫的歡愉。在這個社會，我們都很累，白天戴著面具生活，說違心的話，干違心的事。當(dāng)情緒壓抑到一個程度，你發(fā)條朋友圈罵罵娘還有人私信告訴你這樣不好，會影響“關(guān)系”。每天都有一張網(wǎng)拉扯著你，強(qiáng)迫著你，讓你面對想做而不能做的事。
　　當(dāng)忙完一天的工作和應(yīng)酬回到夜里，你又變得柔弱孤單，你或許想用宿醉、獨處來封閉自己。
　　而只有房間，才能保護(hù)我們的隱私和情緒，保護(hù)我們的靈魂和肉身。當(dāng)縱情過后，狂歡過后，人們回到自己的房間里會做些什么？會如何釋放自己？于是我有了這個想法，并征集了愿意接受拍攝的志愿者。
　　這樣的拍攝過程讓我更深入了解了年輕人的生活。白天穿著光鮮亮麗、巧舌如簧跟客戶談判的女子，晚上胡亂地躺在床上一言不發(fā)，跟白天判若兩人。有跟老婆吵架被趕出來約朋友來喝酒發(fā)牢騷的男人；有要來酒店放松卻仍有做不完工作的年輕人；有閨蜜的紅酒趴；有多年不見的兄弟相約打一晚上麻將；有新人來拍婚紗；更多的則是年輕的情侶。
　　年輕人的開放超出我的想像，他們很樂于在鏡頭前展現(xiàn)自己年輕充滿活力的身體。一對情侶當(dāng)著我們的面，在床上赤裸相對，他們激情四射的時候，我害羞地躲在角落里不敢發(fā)出半點響動，假裝發(fā)微信，來排解尷尬。我們都年輕過，在自己的空間里年輕沒什么不可以。
　　這次作品的創(chuàng)作者并不僅僅是我一個人。從征集到確定人選再到最后的成品，事實上是攝影師和拍攝對象一起，用身體，用情緒、用態(tài)度，用藝術(shù)的理念和操作手法，在完成一個藝術(shù)拍攝項目。
　　其實找人并不是最困難的，報名的人很多。我自己朋友圈在也發(fā)了一些，都有不少反饋。這個項目實操很辛苦，一守就是一個晚上，不能睡覺。為了真實，我們會提前和被攝者溝通，如果拍攝者允許我們會制作兩張房卡，每隔兩個小時去拍一次，目的是減少攝影師的存在感，拍出最真實的影像。
　　這樣的作品當(dāng)然不乏爭議。
　　事實上，我轉(zhuǎn)型這一年，被罵了很多回，爭議圍繞在身邊從沒斷過，比如說我不關(guān)注民生、沒有社會責(zé)任感、不宣傳正能量。
　　回想我從2004年入行報社做攝影記者，做了9年。這9年里我見過了無數(shù)生活在底層的人們的無奈與疾苦，因為作品太過沉重曾經(jīng)被貼過“苦情小王子”的標(biāo)簽。
　　但隨著年齡的增長，履行“社會責(zé)任感”之余，我不想讓自己的思想再一成不變?，F(xiàn)實情況是，紀(jì)實攝影環(huán)境的改變、媒介的不斷發(fā)展、傳播渠道的多維性等等，都需要攝影師自己進(jìn)行方向調(diào)整。我選擇用藝術(shù)手段介入現(xiàn)實生活的創(chuàng)作方式，攝影只是一種記錄的手段。
　　如今，我離開了讓自己收獲鮮花與掌聲的新聞戰(zhàn)場，轉(zhuǎn)到了雜志，標(biāo)簽也變成了”夜店小王子”。原因無他，我想讓自己的作品更有想法、更有畫面。
　　這些單純記錄城市年輕人另一面生活的作品有爭議，我喜歡這樣的爭議。見證了太多的苦難，我對世界的另一面也充滿好奇。
　　這個世界上，同一時間有人在悲傷也有人在狂歡，有人在為生活奔波也有人在無度地?fù)]灑青春。社會是多彩的，不管人們選擇了哪種方式，都是為了更好地生活。
　　我始終在做那個忠實的記錄者。
　　這一點從未改變。