未知的《家園》
                                 黎明

    在我們家園的景觀中，一物、一人、一山、一水都能折射社會(huì)時(shí)代的背景。人類是渺小的又是偉大了，在浩渺的宇宙中，在自然的山水間，我們就像一顆塵土，我們必須依靠家園而活；而人類改造自然的力量又是巨大的，不斷的改造利用自然，不斷的向自然無節(jié)制的獲取，開山，填河，造城，建工程，冰冷的現(xiàn)代化人造景觀很快包圍了我們。周圍都是我們自己制造的一些不自然的人造景觀。這些看似冰冷的景觀，其實(shí)是我們的故土，我們的家園。人們開始離開寧?kù)o卻貧困的鄉(xiāng)村，離開故土和傳統(tǒng)，涌入喧囂的現(xiàn)代都市，欲望不斷膨脹。利益和市場(chǎng)意識(shí)形態(tài)統(tǒng)治著一切，浮華、虛脫、昏昧的都市生活,使越來越多的人遠(yuǎn)離了自然。那門前一條清澈的小溪，村前的一棵大樹，江邊碼頭上的礁石永遠(yuǎn)只能印在記憶的畫面里——我們?cè)僖不夭坏皆瓉淼募覉@了，只有滿腹的鄉(xiāng)愁和嘆息。
    我們迷失了世界，迷失了自我，精神家園一片荒蕪。沒有了歸屬，我們都處于流放狀態(tài)。于是我們尋找“家園”，“哲學(xué)是懷著鄉(xiāng)愁的沖動(dòng)到處尋找家園”（諾瓦利斯），我們只有在家園中才能找到哲學(xué)，感受真正的歡樂。我拍攝“家園”也正是找尋家園的過程，主動(dòng)選擇流放到日益變化的家園景觀中去，帶著兒時(shí)故園的思念，找尋心中的“家園”。無論存在地還是精神上的家園，人都不可能重返，但我們選擇流放，讓自己的精神自由地去尋找，哪怕尋找一個(gè)未知的家園，也絕不成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的俘虜。