《北京銀礦》始于2009年5月，從我和小馬的一次會(huì)面后開(kāi)始。小馬在北京北五環(huán)的一個(gè)回收站工作，北京有一部分垃圾就在這里被處理?；厥照纠镉行┤藢?zhuān)門(mén)處理塑料，有些人處理啤酒瓶蓋，而他只專(zhuān)門(mén)處理含硝酸銀的垃圾。所謂含硝酸銀的垃圾，實(shí)際上就是醫(yī)院的X光片、光盤(pán)，還有底片。他會(huì)把這些材料倒進(jìn)一池制銀酸，來(lái)收集珍貴的銀。對(duì)他來(lái)說(shuō)，醫(yī)院的X光片和一個(gè)人在他20年的生活里所拍攝的生活照都是一樣的，都是原材料。我發(fā)現(xiàn)那么多照片要這樣失蹤就覺(jué)得非常遺憾。他同意按公斤把底片賣(mài)給我，《北京銀礦》就是這么來(lái)的。

   從那以后，我差不多每個(gè)月都在重復(fù)這個(gè)回收過(guò)程，現(xiàn)在已經(jīng)收集了超過(guò)五十萬(wàn)張底片。這些用米袋裝的成千上萬(wàn)張發(fā)霉發(fā)臭的、布滿(mǎn)灰塵、被劃損弄皺的底片，引領(lǐng)我走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)了各種含意的視覺(jué)世界。在這個(gè)世界里，主人公都筆直地站在圖像中間，直盯著鏡頭。在中國(guó)，拍照始終是一個(gè)儀式，它總是涉及擺姿勢(shì)和絕對(duì)的順從。結(jié)果我們?cè)谶@些照片中能看出被拍攝者和攝影師之間的內(nèi)在默契。我認(rèn)為這一點(diǎn)非常重要， 因?yàn)檫@是一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影師沒(méi)辦法拍出的東西。結(jié)果就產(chǎn)生了這些樸實(shí)無(wú)華的，往往是相當(dāng)有趣的，而且無(wú)疑是很讓人喜歡的圖像。

   《北京銀礦》是對(duì)文化大革命后的首都和居民生活的獨(dú)特影像記錄。它涵蓋了從1985年到2005年整整二十年的時(shí)間，即從膠片相機(jī)在中國(guó)開(kāi)始被廣泛運(yùn)用，到數(shù)碼攝影開(kāi)始流行的期間。這二十年也是中國(guó)改革開(kāi)放，人們生活水平提高，開(kāi)始旅游、消費(fèi)、娛樂(lè)的時(shí)期。

   收藏積累到50萬(wàn)張的規(guī)模，我感覺(jué)到這已經(jīng)超越了個(gè)人故事的范圍， 當(dāng)所有這些照片集中在一起，就匯聚成了屬于城市的集體回憶。針對(duì)這些照片挑選，我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)探索的方向，一個(gè)是圍繞人類(lèi)普遍的主題，就是出生、童年，愛(ài)情、工作等等。另外一個(gè)是關(guān)注中國(guó)改革開(kāi)放的進(jìn)程。在這方面，我重復(fù)翻閱這些底片的時(shí)候，有越來(lái)越多先前意想不到的系列也開(kāi)始慢慢浮現(xiàn)出來(lái)。例如，在八十年代末，北京的家庭開(kāi)始現(xiàn)代化，人們和新購(gòu)置的一些電機(jī)合影是很常見(jiàn)的一種現(xiàn)象……因此我有大量的主人公站在自己冰箱或者電視機(jī)旁邊留影的照片……那時(shí)候，中國(guó)剛開(kāi)始對(duì)西方開(kāi)放。我們通過(guò)這些照片，看到人們家里的海報(bào)有瑪麗蓮?夢(mèng)露、詹姆斯?迪恩、史泰龍等等。從九十年代開(kāi)始，我發(fā)現(xiàn)有越來(lái)越的多人跟麥當(dāng)勞叔叔合影。通過(guò)這些無(wú)名的中國(guó)百姓紀(jì)念照，我們真實(shí)地見(jiàn)證了后社會(huì)主義中國(guó)的誕生。