紅佛---靈神的尋覓與精神的反省

蔣翠

創(chuàng)作時間: 2010年
材質(zhì): 無酸美術(shù)紙,愛普生微噴輸出.或其它輸出、裝裱方式
作品尺寸: 可變尺寸,大版:125X80厘米

   《紅佛》系列是顏正華近作，經(jīng)過不斷嘗試之后，顯得更為自然、含蓄。在不改變主體形象與實拍場景的情況下，作品不露痕跡地蘊含著多重隱喻性。攝影家拍攝了大足石刻的四組佛像，其構(gòu)圖頂天立地，強調(diào)前景人物最大可能的清晰度。石窟背景則處于模糊狀態(tài)，與報紙拼貼交融于灰階暗調(diào)之中。兩米多高的作品難免使人產(chǎn)生敬畏之感，具有獨特的視覺效果，其強烈質(zhì)感凸顯出敏銳且簡約的紀(jì)實性。但原本寂寥的洞窟因為各種信息而變得喧嘩，佛像不僅為精神苦難而且為社會苦難所包圍。信仰缺失使人心的價值取向扭曲變形，在信息化時代精神何為？畫面采用了大膽的影調(diào)對比，把莊嚴(yán)的佛像處理成紅色，使觀者的固有認(rèn)識遭遇藝術(shù)陌生化而產(chǎn)生驚異。但整個畫面一如既往的幽暗沉重，佛像并未因常態(tài)的包圍而躁動，反而顯得異常的冷默與平靜。佛學(xué)認(rèn)為人生的苦樂、得失、真妄、迷悟，人生的墮落、毀滅、輝煌、解脫都取決于自心。而紅色作為一種色彩符號則有多種詮釋，在中國總是與政治發(fā)生關(guān)系。藝術(shù)家在詢問，是誰使這個世界變得如此不平？真正的信仰究竟在哪里？作品更像一種尋覓，在深沉涵默之中隱藏著一顆激動而又迷茫的心。顏正華說：“我不想帶著情緒審視社會，我只想呈現(xiàn)其面貌，并期待觀者本身的闡述”。
   顏正華對社會文化癥候的揭示是清晰可見的，他用獨特視角傳達出存在的感覺，把作品建立在真實、準(zhǔn)確的影像手段之上。他認(rèn)為高技術(shù)不過是維持影像誠實性和觀念性的條件，而作為一位特殊的觀察者，他癡迷于自己發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作場景，并在其中植入精神追問，從而塑造出具有時代氣息與象征意義的視覺樣本，讓人們在驚異、驚奇與驚悚之中，經(jīng)歷一次內(nèi)心的反省。