攝影師王武呼吁應盡快為動物攝影立法

 Q：在攝影圈，拍攝動物的攝影師也有很多，請問您是如何保持自己的拍攝風格？
    王武：我認為風格就是個性，拍動物和其他題材的拍攝道理一樣，拍攝者對拍攝對象越了解，拍攝的作品越深刻，也越能保持自己的風格。

 Q：那么您認為保持自己的風格跟創(chuàng)新矛盾嗎？作為一個成熟的攝影師來說，應該如何兼顧創(chuàng)新和保持自我風格？
    王武：保持自己的風格跟創(chuàng)新之間沒有矛盾，創(chuàng)新固然好，但邯鄲學步、無病呻吟，故弄玄虛的假創(chuàng)新不是好事，創(chuàng)新是積厚薄發(fā)，是自我超越，是對自我的一種深刻批判。東一榔頭西一棒錘，那是瞎折騰，那不是創(chuàng)新。作為一個攝影家，一定要有自己的風格，這種風格不僅與眾不同，也應該不輕易就被模仿，它是作品的靈魂，深藏在作品之中，成熟的有理想的攝影師應當是與時俱進的。

Q：您常用的攝影器材是什么？都需要哪些附件？
    王武：我常使用EOS 1DS Mark III，鏡頭方面選擇不多，視情況而定，有些動物不怕人，我會選用中短焦段離的近一些拍攝，有一些動物怕人，我則需要800mm鏡頭完成拍攝。

Q：拍攝動物其實并不是一件容易的事情，對攝影師各方面的要求也非常高，不管時時間、精力、體力還是器材和技術上都有非常嚴格的要求，希望您能與大家一起分享一些您的拍攝經(jīng)驗。
    王武：近階段在國內(nèi)的動物及生態(tài)攝影熱，與近年來我國高度的經(jīng)濟發(fā)展密不可分。但是我認為這中間還存在很多問題，在國內(nèi)還有一種現(xiàn)象很普遍，很多拍鳥的人以前是打鳥的，拍動物的人以前的愛好是打獵。在一些動物攝影網(wǎng)站和攝影圈內(nèi)，連拍鳥的行話都是叫做“打鳥”，我不知道這是好事還是壞事。但這一事實說明目前國內(nèi)的動物攝影比較復雜，也存在很多不規(guī)范的地方。
    在國外，許多拍動物的攝影師是作為學術團隊去完成的，國內(nèi)的攝影師則更追求唯美的藝術效果，我認為，中國的動物攝影還處在自發(fā)的懵懂階段，經(jīng)驗、器材、目的等等因人而異，差距較大。

Q：正像你說的，目前中國的鳥類及動物攝影正處在一個起步階段，正因為如此，無序和混亂客觀存在，請問你對此有什么看法？
    王武：中國是鳥類攝影的天堂，但是在攝影方面，目前還幾乎沒有任何法律和道德約束，一些攝影人在拍攝的時候會無所顧及，肆無忌憚，造成了一些不好的影響。有些攝影師為了得到一幅漫天驚鴻的片子，把鳥群追得口吐白沫的現(xiàn)象也有。中國的動物攝影已經(jīng)從無到有，正處在一個繁榮期，我認為現(xiàn)在已經(jīng)到了靜下心來思考的時候，立志于此的攝影人，應該思考一下自己的拍攝活動，對自己的拍攝做一些規(guī)范，對不良的現(xiàn)象自我對照，約束自己，一廂情愿地肆意拍攝，這樣不利于中國動物攝影事業(yè)的發(fā)展。
    政府環(huán)境保護部門應盡快為動物攝影立法，英國"鳥類保護法1954──67號"，與"野生動構物保育法1975號"（Conservation of Wild Creature & Wild Plants Act 1975）都是良好的范本，控制對頻危和極度頻危的物種肆意拍攝，約束對動物繁殖的拍攝影響，為具備資格的攝影師頒發(fā)拍攝許可執(zhí)照。
    體制內(nèi)的攝影領導組織應盡早成立動物及自然攝影學術機構，對其積極探索和引導，走出一條具有中國特色的動物攝影之路，使動物攝影的藝術性和科學性緊密結合。對動物藝術攝影制定規(guī)范，設立禁賽物種名錄，避免科研的動物攝影和藝術的動物攝影同臺競技的局面發(fā)生，避免以偽科研的名義使珍惜動物攝影大量進入藝術領域，減少無資質(zhì)的人對珍稀物種掠奪性的拍攝，為社會提供賞心悅目的動物攝影藝術作品，啟發(fā)人們對生活的熱愛，自覺保護環(huán)境，愛護動物，保護自然生態(tài)。

 Q：的確，目前在中國還缺少相關的法律法規(guī)，也希望動物攝影這一塊的法律法規(guī)能夠盡早的完善起來。拍攝動物的攝影師有很多，其他攝影師的作品對您來說有沒有什么啟發(fā)？
    王武：啟發(fā)很大，尤其是些西方的一些動物攝影師的拍攝對我受益匪淺。美國的國家地理出版的動物攝影畫冊我都收集，動物攝影和研究的畫冊書籍我看到就買，在學習中不僅得到啟發(fā)，當然從這個過程中我還發(fā)現(xiàn)很多問題。比如，國外的攝影師他們在拍攝前對他們要拍的動物有深入的研究，國內(nèi)的動物攝影師是背著唐詩去拍動物的，表現(xiàn)唯美的多，認知和表現(xiàn)動物本性的少，基本上都是迎著朝陽拍，追著夕陽拍，在他們眼里鳥兒這么飛那么飛才好看，才有意義，這些問題其實都是值得反思的。

Q：您的作品中，對光線的運用很獨特，請問您是如何做到的？
    王武：我認為拍攝動物很重要的一點就是要重視動物的生物習性，了解他們，尊重他們，作品必須具有可讀性，除了純科學研究用之外，動物攝影應該更接近攝影，擁有更多的攝影元素。我在拍攝中常問自己：為什么不呢？在把這些生靈拍美的時候為什么我不去做呢？美是最具感染力的，只有人們認識這些生靈的美才會真心的去愛護他們保護他們——這也是一個成熟攝影師的社會責任。常帶著這種思想，把這種思想深深埋進心田，攝影師就能發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作出完美的作品。
    在平遙國際攝影展上，我的作品展出時，一個老人走到展廳在一幅作品前失聲而呼，“菩薩，這是個菩薩??！”作品展示的是一個大鳥護幼鳥的瞬間。老人的這一呼，不經(jīng)意的帶給我安慰和啟發(fā)，在之前這幅作品被命名為《呵護》，還在國內(nèi)得了個獎，但是在我看來并沒有多少深刻的意義。后來，我不斷琢磨，每次琢磨的時候老人的感嘆都在耳邊回響，再后來這幅作品根據(jù)新的理解進行裁剪和調(diào)整，再次命名了作品的名字，命名為《圣母》，作品名稱和作品本身渾然天成，使觀者動容，這幅名為《圣母》的作品贏得了美國攝影協(xié)會自然作品和法國無國界攝影金獎，也成了我的代表作。

  Q：一幅成功的攝影作品也是需要富有生命力的。您會對您的作品進行后期處理嗎？都是您一個人完成的嗎？
    王武：后期是必須的，這就像是膠卷時代的暗房一樣重要。我有自己的工作室，我自己拍攝的圖片都是自己完成，我認為在數(shù)碼時代，一幅攝影作品的完整版權應該包括：1、拍攝；2、調(diào)整；3、輸出。這三個節(jié)點必須由攝影師親自去做，不能替代。有些攝影師只負責拍，拍完后交給別人或花錢找專門的機構去調(diào)都是不合適的，一方面涉及知識產(chǎn)權；一方面影響攝影師對作品的理解。通常我會對自己的圖片做分類，在拍攝的時候我就會把拍攝分為紀實的和藝術的兩種，在后期分門別類的有針對性的去調(diào)整。是紀實的，就保留它的科研價值，是藝術的就讓思想飛，展開想象，能飛多遠就多遠。

Q：請根據(jù)您的某一張照片，詳細的講述一下拍攝的過程和有趣的故事。
    王武：白鷺在繁殖期卿卿我我，如膠似漆，纏綿悱惻只是表面現(xiàn)象，白鷺不僅不是愛情鳥，相反，不忠和偷情在種群中十分普遍，尤其是雄鳥表現(xiàn)得更為猖獗，甚至肆無忌憚。２年前，在江西南昌鄱陽湖畔的一片山地，我系統(tǒng)地拍攝到白鷺偷情的行為，成功記錄了自然界這一鮮為人知的一幕。
    這一片林地在南昌的遠郊，屬于象山林場管轄。每年３至７月，當片片白羽隨著暖濕的季風飄然而至的時候，這片寂靜的林場就開始了喧鬧。白鷺有戀舊巢的習性，頭一年在此筑巢繁殖，不出意外，來年則肯定還會回來，幾千公里，甚至上萬公里遙遙旅途絲毫不影響這些精靈回到曾經(jīng)的家。許多鳥類都有這一令人類驚奇，至今也不能解釋清的本領。林場是一處江南丘陵，位于鄱陽湖的南岸，大片大片次生林生長茂盛。一條省道穿越而過，過往的車輛時而打破寧靜，二十余戶林場職工形成一個自然的村落，這幾萬羽白鷺就像湊熱鬧一樣緊鄰而居。
    那天早上6點，當朝陽還沒有探出頭來，我和助手已經(jīng)架起相機，開始了一天的拍攝和觀察。此時正值白鷺營巢交配的高峰期，視線之內(nèi)，你方唱罷我登場，高峰時會有三四對兒白鷺在交配。大約上午9時，一只白鷺滑翔著進入我８００mm的超長角鏡頭，守在窩里孵卵的另一只白鷺馬上起身，深情地迎了上去。平日里白鷺孵卵雌雄交替，一個在家，一個外出覓食，不懶不惰，十分守時。白鷺交接班的時候，場景也非常溫馨，外出歸來的親鳥滑翔著飛到巢里，在家的白鷺馬上迎上前去，含情脈脈，交頸而吻，溫柔的像新婚的妻子迎接愛侶的歸來。守家的白鷺在禮儀似的親熱之后，伸伸脖子，呼扇著長長的翅膀離巢而去，我被它們的溫柔親密所感動，也為他們的優(yōu)美純潔所動容。正當還沉浸在美好之中，為他們贊嘆的時候，那只離巢的白鷺在我的視線里又詭異地盤旋著飛了回來。它竟然滑落到了另一個巢里，幾乎是直接就撲到巢中那只孵卵的白鷺身上，這個場面就發(fā)生在它剛剛離開的那個可以視為家的巢邊，前后時間不過也就是十幾秒鐘，距離也就5米左右。我本能的按下快門，但仍沒有跟上這個花心的家伙。接下來的一幕更加令人匪夷所思，那只白鷺只是象征性地掙扎了幾下，半推半就東張西望，任期所為。突然，另外一只白鷺回來了，直接就飛撲過去，想把剛才那只白鷺撞下去，不成，用嘴巴去啄，那個家伙一點也沒有下來的意思。好笑的是，眼看著自己不能把對手驅(qū)趕下來，轉而用長脖子卷著“太太”的頭，想把它拉出來。最后，在這對夫妻鳥的共同奮爭下，入侵者自知理虧似的逃離現(xiàn)場。我用高速數(shù)碼相機記錄下來了全過程。
    自然界充滿神秘，表面上看這是鳥類之間的趣事，從生物學的角度看，這樣的行為卻保證了白鷺之間血統(tǒng)的多樣性。在這同一個星球上，有些事就發(fā)生在周圍，但我們不一定了解。到底是動物學習了人類，還是人類模仿了動物，或者是這些本身就是共同進化的結果，在動物身上我們能看到些人類的影子，在人的身上我們也能發(fā)現(xiàn)動物的劣根性。有位研究動物情感的專家說過：“就情感而言，動物比我們所想象的還要更像我們”。

Q：您在拍攝的過程中，不但拍攝攝影作品，也拍攝了一些視頻，您是如何考慮的？
    王武：老實說，圖片拍的多，視頻拍的少。我做電視20多年，對視頻有一定的認識，但還是感覺圖片的沖擊力和表現(xiàn)力高于視頻。圖片能反復的看，隨時隨地的看，視頻不能，它受時間、地點限制。圖片是阻擊步槍的點射，視頻是沖鋒槍的連射。不可否認在動物攝影方面，視頻具有優(yōu)勢，從這方面看視頻優(yōu)于圖片。從拍攝難度來看，圖片難度大，因此對我具有挑戰(zhàn)性。現(xiàn)在的數(shù)碼照相機基本都具備視頻拍攝的條件，所以我也拍視頻，視頻對于對拍攝對象的深入科學研究具有十分重要的意義。視頻拍的少還有個原因，在拍攝現(xiàn)場手不能二用，往往是拍了視頻拍不了圖片，所以，權衡再三還是在一定程度上做了妥協(xié)。

 Q：對您個人來說，整個拍攝的過程您最大的收獲是什么？
    王武：對這個問題的回答許多人都會說收獲最大的是快樂，或是理想的實現(xiàn)，我也知道時髦的說辭是通過我的拍攝激發(fā)人們愛護動物保護動物的目的，實現(xiàn)了人生價值，但這對我來說都不完全是。有一天，當我觀察到白鷺殺嬰的行為后被深深震驚，我所受的教育從童蒙時期就是“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，“漠漠水田白鷺飛，陰陰夏木囀黃鸝”。郭沫若說：“白鷺是一首精巧的詩。那雪白的蓑毛，那全身的流線型結構，那鐵色的長喙，那青色的腳，增之一分則嫌長，減之一分則嫌短。素之一忽則嫌白，黛之一忽則嫌黑。他在散文里最后還強調(diào)說：白鷺實在是一首詩，一首韻在骨子里的詩。”咱何時聽說和見識過這些?。∵@種來自于自然界的顛覆，對我產(chǎn)生很大影響。因此我想到了每天結識的人和事，我拍攝的是動物，但我探索的是自然界人和其他生命之間共有的情感。幾年的拍攝認知了很多新鮮的事情，對人生、人性有了新的認識，這些認識對我現(xiàn)在的拍攝有很大的幫助。

 Q：近階段您有什么新的拍攝計劃，可否與大家一起分享一下？
    王武：目前，白鷺還在拍。其他鳥類很少涉及，一個原因是精力不夠，白鷺還沒有拍完，再一個不想只成一個鳥種圖片專家。其他動物也在拍，比如非洲的動物，是從休閑和凈化思想的角度去拍，通過拍動物，達到在一個階段讓自己遠離手機，遠離信息，讓自己安靜下來的目的。
    最重要的是，在拍動物的同時，開始了對非洲人文題材的拍攝，目前在拍埃塞俄比亞，拍攝已經(jīng)有所收獲，細心的各位朋友應該能從這些作品里發(fā)現(xiàn)我在動物攝影中所表達的對自然崇拜，對生靈的尊重，這種崇拜和尊重對我，對我的作品呈現(xiàn)非常重要。