吳印咸攝影作品之三：光影隨心 春華秋實(shí)（1947-1994）

吳印咸在20世紀(jì)后半葉已是以攝影藝術(shù)家、攝影教育家和電影攝影師的身份享有盛譽(yù)的名家。他在20世紀(jì)40年代為新中國人民電影事業(yè)步入正軌，以及自50年代為北京電影學(xué)院攝影系全面、系統(tǒng)的教學(xué)體系建立和人才培養(yǎng)，做出了重要貢獻(xiàn)。
   新中國成立后，吳印咸所拍攝的大量風(fēng)光、人像、花卉作品與其在教學(xué)、著述、社會(huì)實(shí)踐中所要探討和實(shí)驗(yàn)的實(shí)際攝影問題相關(guān)聯(lián)，與經(jīng)歷社會(huì)動(dòng)蕩和新中國社會(huì)藝術(shù)形態(tài)發(fā)展相聯(lián)系。作品表現(xiàn)對(duì)象之豐富多樣，格局之高，視野之寬廣，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)性和時(shí)代感，體現(xiàn)出老一輩攝影家深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，其中表現(xiàn)新中國勞動(dòng)人民形象和建設(shè)場面的攝影作品，充滿了蓬勃的生命力和形式美感，是有力量和溫度的時(shí)代紀(jì)錄。吳印咸鏡頭下溫文爾雅的知識(shí)分子，以及具有優(yōu)美特質(zhì)的風(fēng)光攝影作品，同樣是其深入生活、表現(xiàn)時(shí)代的創(chuàng)作，這些作品更多地傳達(dá)出對(duì)中國古代繪畫理念和審美追求的認(rèn)同，是吳印咸情感訴求的藝術(shù)表達(dá)和精神寄托之所在。