吳印咸攝影作品之一：藝術(shù)出攤·影像立名（1920-1937）

 20世紀(jì)20年代初，在新文化運(yùn)動后倡導(dǎo)社會改造和思想自由的思潮影響下，攝影作為一種藝術(shù)形式乃至記錄社會的手段，被具有新學(xué)背景且受西方文化熏陶的知識分子所接受。1920年至1923年，吳印咸在上海美術(shù)專科學(xué)校西洋畫科求學(xué)，攝影作為業(yè)余愛好，與繪畫學(xué)習(xí)互相補(bǔ)益成長，繪畫訓(xùn)練對于吳印咸的攝影創(chuàng)作發(fā)生著重要影響。吳印咸攝影藝術(shù)探索初期的作品多具有自然主義、唯美主義的風(fēng)格特點(diǎn)，所創(chuàng)作的例如《曉市》《田螺》等追求繪畫趣味的畫意攝影，表現(xiàn)出注重?cái)z影構(gòu)圖和對黑白影調(diào)的實(shí)驗(yàn)嘗試。
    吳印咸出生在一個(gè)家境貧寒，但家教良好并向往社會變革和追求新思想的普通知識分子家庭。他自小接觸底層社會，同情勞苦民眾。在20世紀(jì)30年代經(jīng)營照相館及進(jìn)行電影攝影的同時(shí)，吳印咸受到左翼思想的影響，其攝影藝術(shù)創(chuàng)作更多的呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)景象，表現(xiàn)出具有批判意識和倡導(dǎo)民族覺醒的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向?！娥嚭黄取贰独w夫》《乞齋果腹》《吶喊》等表現(xiàn)下層百姓的作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人情感、社會隱喻的色彩和現(xiàn)實(shí)沖擊力。
    吳印咸于30年代拍攝的電影攝影作品劇照及人像攝影，他們大都具有優(yōu)美的姿態(tài)和飽滿的形象特征。通過《風(fēng)云兒女》《都市風(fēng)光》《生死同心》《馬路天使》四部影片，可看到吳印咸的美術(shù)素養(yǎng)、照相館攝影實(shí)踐、電影布景經(jīng)驗(yàn)糅合升華共同成就了他在電影攝影藝術(shù)上的天賦造詣和成功。正因參與拍攝左翼美術(shù)的經(jīng)典之作，開啟其奔赴延安的紅色攝影歷程。