長(zhǎng)久以來(lái)，我在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域關(guān)注的方向一直是人和空間的一種特定依存方式：睡眠。2008年，我使用8x10英寸針孔相機(jī)采用整夜長(zhǎng)時(shí)間曝光的方式拍攝了人們?cè)谧约号P室睡覺(jué)場(chǎng)景的系列作品《洗洗睡吧》。之后，我延續(xù)了這樣的主題，但是拍攝的主體范圍有了拓展——不只關(guān)注屬于個(gè)體自身的空間，而是把室外的公共空間作為一種延伸。拍攝在某個(gè)特定空間里露宿街頭的“暫住人員”成了我的新計(jì)劃，于是就有了《廣廈》。

   2009年10月8日凌晨，我步行到有著百余年歷史至今還在使用的廈門(mén)清代一等郵局門(mén)口，發(fā)現(xiàn)有六位流浪者蓋著薄薄的被單擠在一起睡覺(jué)。當(dāng)我正在調(diào)整4x5大畫(huà)幅機(jī)器的時(shí)候，其中一位最年長(zhǎng)的被攝者醒來(lái)問(wèn)我在拍什么。簡(jiǎn)單敘述拍攝意圖后，我反問(wèn)他為什么這么晚還沒(méi)睡踏實(shí)，這位流浪漢告訴我：因?yàn)榘滋鞗](méi)撿到足夠的飲料瓶所以沒(méi)錢(qián)吃飯，餓醒了。我拿出二十元想請(qǐng)他吃個(gè)晚飯，出乎意料的是，這位流浪漢說(shuō)他沒(méi)有幫我做事所以不能拿我的錢(qián)吃飯。就在那一刻，這位自食其力的漢子的尊嚴(yán)幫我建立起了和他們溝通的勇氣，也確定了這組作品采用無(wú)表情記錄的拍攝基調(diào)：盡量避免表現(xiàn)攝影者的情緒，客觀(guān)地記錄這批在城市里為了生活而掙扎的居無(wú)定所的人們，他們只占據(jù)畫(huà)面很小的比例，安詳睡覺(jué)，既不憤怒也不悲憫。

   很早以前，我就經(jīng)常和一些街頭流浪人員交談，了解他們的一些基本情況，但真正要開(kāi)始拍攝《廣廈》專(zhuān)題時(shí)卻還是有些猶豫，生怕這些圖像會(huì)給他們帶來(lái)不便。2003年6月20日，溫家寶簽署國(guó)務(wù)院第381號(hào)令，公布自2003年8月1日起施行《城市生活無(wú)著的流浪乞討人員救助管理辦法》，1982年5月國(guó)務(wù)院發(fā)布的《城市流浪乞討人員收容遣送辦法》同時(shí)廢止。于此情境下，遙想杜甫當(dāng)年“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士盡開(kāi)顏”的壯志，我更堅(jiān)定了拍攝《廣廈》這組紀(jì)實(shí)攝影的決心。