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八十年代多余的底片

來源:中國攝影家協(xié)會網(wǎng) 責(zé)編:高元 2013-09-12

《釘子戶》 程文周

《北京留影》1987年北京天安門等候拍照的游客 張居生攝

張左提供

《皇城根下論短長》1992年北京故宮東華門農(nóng)貿(mào)市場 張居生攝

《理發(fā)難》1987年 北京米市胡同市民排隊(duì)等候理發(fā) 張居生攝

《品嘗洋快餐》1991年北京前門肯德基快餐店 張居生攝

將了謝軍姐姐一軍 劉書義 攝

《水活兒》1986年 北戴河 個體照像戶站在水中招攬生意 張居生攝

北京前門 王文瀾

北京三里屯 王文瀾

北京東城 王文瀾

北京金水橋 王文瀾

北京龍?zhí)逗?王文瀾 攝

北京中國美術(shù)館 王文瀾

北京中國美術(shù)館 王文瀾

1979狄源滄在北京郊區(qū)給攝影學(xué)院講課 呂小中提供

1980.3四月影會選片 李英杰

1981年,許喜占老師在北海外拍講課 彭宏攝

1981平安里路口 張兆增

1982凌飛、張海波等在金山嶺

1982年白洋淀 彭宏攝

1982年河北遵化 崔新華攝

1982年河北遵化解海龍?jiān)趧?chuàng)作 崔新華攝

1982年解海龍?jiān)诨疖嚿蟿?chuàng)作 崔新華攝

1984楊大洲考摩托駕照.北京

1985攝影現(xiàn)代沙龍 李英杰攝

1989年4月 北京康泰森攝

1989年12月 北京康泰森攝

1991年正月初一 從山西朔州赴大同 劉廣輝攝

1992.劉占坤、王文揚(yáng)、郭建設(shè)、李前光在陜北

1993年10月 北京.(康泰森攝)

19851213在老山前線王文瀾拍的我 賀延光

1999北京隊(duì)日 張左

車身廣告 張左攝

陳煉一攝

胡同的 煤氣罐1997王文揚(yáng)

老崇文文化館門口劉占坤

老哥倆北京 張左攝

理發(fā)難 鄭健武

王福春自拍

張兆增攝

眾人施救 鄭建武攝

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《釘子戶》 程文周

《北京留影》1987年北京天安門等候拍照的游客 張居生攝

張左提供

《皇城根下論短長》1992年北京故宮東華門農(nóng)貿(mào)市場 張居生攝

《理發(fā)難》1987年 北京米市胡同市民排隊(duì)等候理發(fā) 張居生攝

《品嘗洋快餐》1991年北京前門肯德基快餐店 張居生攝

將了謝軍姐姐一軍 劉書義 攝

《水活兒》1986年 北戴河 個體照像戶站在水中招攬生意 張居生攝

北京前門 王文瀾

北京三里屯 王文瀾

北京東城 王文瀾

北京金水橋 王文瀾

北京龍?zhí)逗?王文瀾 攝

北京中國美術(shù)館 王文瀾

北京中國美術(shù)館 王文瀾

1979狄源滄在北京郊區(qū)給攝影學(xué)院講課 呂小中提供

1980.3四月影會選片 李英杰

1981年,許喜占老師在北海外拍講課 彭宏攝

1981平安里路口 張兆增

1982凌飛、張海波等在金山嶺

1982年白洋淀 彭宏攝

1982年河北遵化 崔新華攝

1982年河北遵化解海龍?jiān)趧?chuàng)作 崔新華攝

1982年解海龍?jiān)诨疖嚿蟿?chuàng)作 崔新華攝

1984楊大洲考摩托駕照.北京

1985攝影現(xiàn)代沙龍 李英杰攝

1989年4月 北京康泰森攝

1989年12月 北京康泰森攝

1991年正月初一 從山西朔州赴大同 劉廣輝攝

1992.劉占坤、王文揚(yáng)、郭建設(shè)、李前光在陜北

1993年10月 北京.(康泰森攝)

19851213在老山前線王文瀾拍的我 賀延光

1999北京隊(duì)日 張左

車身廣告 張左攝

陳煉一攝

胡同的 煤氣罐1997王文揚(yáng)

老崇文文化館門口劉占坤

老哥倆北京 張左攝

理發(fā)難 鄭健武

王福春自拍

張兆增攝

眾人施救 鄭建武攝

                                   《八十年代多余的底片》——重溫過往
                                   《八十年代多余的底片》影展團(tuán)隊(duì)
    經(jīng)過了三個多月的工作,我們終于將《八十年代多余的底片》這個展覽呈現(xiàn)于世。三個多月這樣一個漫長的工作周期,或許,對于其他類似的影展,早已把興奮與愿望磨滅殆盡。但是,對于我們來講,這一過程卻讓我們始終沉浸在一種欣慰與享受當(dāng)中。
    龍影廊建立的初衷,是希望能像三十幾年前所組織的攝影團(tuán)體那樣,為攝影人提供一個常態(tài)的相互交流、相互學(xué)習(xí)的專業(yè)場所。影廊成立伊始,曾與解海龍一同共過事的崔新華提議,首先搞一個類似的回顧展。而具體怎樣回顧、回顧什么,需要找一些攝影家共同商議。6月1日那天,鮑昆、崔新華、賀延光、劉占坤、李建軍、那日松、聞丹青、王文瀾、徐勇、張左、郭廣林在解海龍的召集下,齊聚“龍影廊”。從討論影展的題目到題材直至具體細(xì)節(jié),大家暢所欲言,群策群力;最終,把“龍影廊”未來的第一個影展定名為:《八十年代多余的底片》,內(nèi)容以上世紀(jì)八十年代北京攝影人的面貌及作品為主。
    影展主題、內(nèi)容一確定,下面的事由崔新華總負(fù)責(zé),先是找出近兩百位攝影家電話號碼,然后向他們一一發(fā)出邀請短信,調(diào)取作品。這是一項(xiàng)極其費(fèi)力費(fèi)神的工作,幾十年過去了,現(xiàn)在早已跨入數(shù)碼時代了,而要從那些年代久遠(yuǎn)的海量底片中,找出符合影展的作品絕非易事。所以,今天展出的影像,不僅是影展團(tuán)隊(duì)的努力結(jié)果,更少不了那些提供作品的攝影家們的貢獻(xiàn)。
首先有鮑昆、賀延光、王文瀾等人帶頭付諸行動,他們雷厲風(fēng)行地將自己找出來的照片通過Email發(fā)送至“龍影廊”。從目前所輸出的展覽作品看,不能不說說“左爺”(張左);因三十幾年一直從事暗房工作,張左有機(jī)會接觸到很多攝影家的作品。為這個影展,“左爺”把以往洗印的作品樣張,重新整理、掃描,為此讓影展得到了大量珍貴的影像作品。
    為保持這些征集來的作品其歷史感及原風(fēng)格,對掃描作品的后期調(diào)整,我們極其慎重。整舊如舊是尊重歷史,以實(shí)事求是的態(tài)度處理老影像,更是攝影行為的一種準(zhǔn)則。
    盡管老照片的處理費(fèi)時費(fèi)力,但在后期處理時也是一種享受。很多人都在不同媒體上看到過那些國外知名、不知名的攝影師對過往的中國所記錄下的影像;布勒松、卡帕、馬克·呂布、安東尼奧尼等等,觀看他們記錄的影像,我們內(nèi)心不乏一種矛盾,因?yàn)榭偰芨械剿麄兙痈吲R下的姿態(tài),以及獵奇的心態(tài)。而從我們“土生土長”的攝影師鏡頭里記錄的,卻是一種極其貼近生活,不矯飾、不倨傲、真誠的記錄。這些從胡同里走出來的攝影師以自己最熟悉的方式、最平等的心態(tài),記錄自己最熟悉的人與事。
    幾乎每一件輸出的作品,都會把我們帶回過去的那段時光,那種回憶的欣慰感難以言語描述。而這些影像的意義,就如鮑昆在策展中所講:“這些影像在當(dāng)時被喧囂孟浪的藝術(shù)之潮所不屑,甚至遮蔽,所以也可以稱為是‘多余的底片’。但是,當(dāng)歷史洗去鉛華,‘多余’卻顯示出‘必要’的價值,甚至是永恒的價值。”
    每個人都有自己的年輕時代,而作為攝影家,我們的年輕時代更易將形象賦予影像文本的條件。在那個變革的年代里,我們在以相機(jī)記錄著那些精彩的歷史同時,我們的很多行為、足跡也被一一印在了同樣的歷史背景之下。重溫過往——曾經(jīng)的激情、快樂、困苦、成就、失敗等等一切的經(jīng)歷都成了歷久彌新親切的眷念。
    就像普希金所說:“一切過去的都將變成親切的懷念”!
    從搞攝影到搞影展,對自己并非熟悉的工作孜孜以求三個多月之久,期間,回顧與瞻望并存于心中。我們不止期待以此展覽獻(xiàn)給一同走過那個時代的同齡人、同道人;我們更渴望通過這個影展結(jié)識更多的年輕人,在與晚輩的相互交流當(dāng)中,使他們能看到歷史的場景,了解社會的進(jìn)程,同時,在交流中也能讓我們的思想與時俱進(jìn),不被時代淘汰!
    感謝提供打印支持的CANON PIXMA PRO-1。