11月11日，一個光棍和敗家女同時騷動的神奇節(jié)日，最終以支付寶交易總額350億的驚人數(shù)字終結(jié)了一日瘋狂。如今，人們早已習(xí)慣用鼠標(biāo)購買商品，商場變成了試衣間，人們在屏幕前為商品搶紅了雙眼，當(dāng)我們拋開“網(wǎng)購”的時候，發(fā)現(xiàn)自己早已所剩無幾。
 
   雙十一”悄然間成為當(dāng)代“四季歌”式的新聞操作，也是目前同題中最抓眼球的圖片專題?！冻繄?bào)周刊》的攝影記者楊抒懷一組《離開網(wǎng)購我們還剩什么》專題照片令人興奮。
​
    看到這組作品，本能的會想到業(yè)內(nèi)討論比較多的關(guān)鍵詞——擺拍。關(guān)于這個爭議，08年賀延光寫的博文：“盧廣：為什么出錯的總是你，”引發(fā)了一場論戰(zhàn)。賀老師對盧廣的幾組作品存在的擺拍、給錢等行為提出了“擲地有聲”的批評。嚴(yán)肅的抨擊擺拍是“向那些衛(wèi)道士們遞上了一把刺向我們自己的匕首。”當(dāng)然、委屈的盧廣也對賀老師具體提出的質(zhì)疑作出了正面回應(yīng)和解釋。​

    到底什么是擺拍，擺拍的界限在哪？由新聞事件及擺拍引發(fā)的媒體記者職業(yè)道德討論的案例時而出現(xiàn)。 但是，如果我們能將攝影的表現(xiàn)手法清晰地分門別類，如同熟練地掌握寫作語法一樣的去掌握攝影語言，我想就不難理解，所謂“擺拍”與“真實(shí)”，“創(chuàng)作”與“造假”之間的臨界點(diǎn)了。​

    而這組《離開網(wǎng)購我們還剩什么》的作品，顯然不是表現(xiàn)新聞事件的攝影作品。從已有的名詞來解釋，《離開網(wǎng)購我們還剩什么》是一組“插圖新聞攝影”。而且作者在展示出網(wǎng)購產(chǎn)品的同時，還提出了“還剩什么”的問題。畫面形式的創(chuàng)意和圖片敘述語言的巧妙，令人眼前一亮。從19世紀(jì)40年代前的繪畫插圖到現(xiàn)在的數(shù)碼影像，圖像一直在與文字的博弈和自我蛻變中扮演著重要的傳播角色，并且發(fā)展出豐富多彩的圖像語言形式、構(gòu)成形式和組合形式。作者以羅列、疊加、重復(fù)的形式，不斷強(qiáng)迫讀者來思考并關(guān)注他主觀設(shè)置的這個命題。​

    網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)是現(xiàn)實(shí)生活無法回避的生活方式，也成為攝影人汲取廣泛的營養(yǎng)的花園。在許多人認(rèn)為“好題材難找”或者被“拍盡”的論調(diào)中，另一些攝影記者卻用他們細(xì)心的生活體驗(yàn)和感悟，不斷用新鮮的攝影語言來作為講述新現(xiàn)象、新問題、新矛盾的方式。為什么楊抒懷們總能找到命題和形象表達(dá)的對接點(diǎn)呢？這似乎是個難解的迷團(tuán)。我也專門請楊抒懷寫了點(diǎn)對題材的思考和如何執(zhí)行的經(jīng)驗(yàn)分享。​

    在這個題材中，楊抒懷借用了概念攝影、廣告攝影的操作方法，再通過專題攝影講故事的特點(diǎn)，將網(wǎng)購生活進(jìn)行了記錄和展示。從新聞攝影而言，人物、事件、背景等信息又一目了然。新聞攝影在現(xiàn)實(shí)運(yùn)用中，其邊界也越來越模糊，表現(xiàn)形式也越來越寬泛。更多的年輕攝影記者也非常樂于接受各種“討巧”的表現(xiàn)形式，而不拘泥于“陳規(guī)舊俗”。就新聞攝影史而言，傳統(tǒng)的美國新聞價值觀更多的強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和信息的傳達(dá)，而歐洲新聞界卻鼓勵攝影記者在拍攝新聞事件時，強(qiáng)調(diào)發(fā)揚(yáng)個人風(fēng)格。兩種不同審美觀，無疑通過各種媒介深入到了當(dāng)今一線攝影記者的腦海。​

    “培養(yǎng)與眾不同且鮮明的個性對攝影記者相當(dāng)重要。”從過往楊抒懷的作品來看，其不光具備了影像表現(xiàn)的個性和風(fēng)格，而且還具備了媒體攝影記者所特有的“多面手”的能力。他不光在形式、題材、表現(xiàn)手法上“挖空心思”，還不忘在這組作品中調(diào)動裸背來“討好”讀者。我想，這不光是他的特點(diǎn)，也是目前從事這個行業(yè)的“必要”生存手段。​

    如果把“荷賽”近年來所引領(lǐng)的“泛新聞攝影（暫時這么理解吧）”潮流當(dāng)作一個新的新聞攝影時代，未來的媒體新聞攝影運(yùn)用也將迎來一個更加自由的時期。​

    也或許，二三十年后，新聞攝影或許會同《舌尖上的中國》一樣，讓尤金.史密斯、亨利·卡蒂埃-布列松式的傳統(tǒng)和經(jīng)典又重新回歸到我們的眼前。​​

楊抒懷拍攝手記：​

    電商已經(jīng)做到了非常強(qiáng)大，基本已經(jīng)進(jìn)入全民網(wǎng)購時代，我想這是一個必然的發(fā)展，最近幾年網(wǎng)購已經(jīng)在無形間滲透到了我們生活中，身邊的朋友都網(wǎng)購，上到80歲的奶奶指揮兒孫幫忙購買，下到幫自己寶寶代購，吃穿住行簡直無一不網(wǎng)購。像我自己如果離開網(wǎng)購的東西我恐怕就要裸奔了，雙十一的驚人銷售額最可以說明，有多少人在淘寶消費(fèi)，每年淘寶的電子賬單都會在辦公室引起熱烈的討論，所以我一直想怎樣把這個大家都有共鳴的東西拍出來呢。​

    我拍過快遞員，拍過淘寶店主，但我一直覺得不理想，因?yàn)榭吹竭@些大抵也只是看到快遞員的辛苦，淘寶店主的無奈，并不能體現(xiàn)出現(xiàn)在全民網(wǎng)購，瘋狂網(wǎng)購這種現(xiàn)象，而且這個點(diǎn)大家都想的到每年都有人拍，所以我就想怎樣才能做到讓更多的人都深有體會呢。在有一天找衣服的時候突然想如果把網(wǎng)購的東西拿走會對我們的生活有什么影響呢？我先翻了翻自己家里，結(jié)果就是我沒衣服可穿，沒有手機(jī)可用，連家里的小型家具也要消失了。問了身邊的朋友發(fā)現(xiàn)果然拿走大家網(wǎng)購的東西會對生活造成很大的困擾，尤其花了20多萬從淘寶選購裝修物品的胖子，于是就決定拍一組假如你網(wǎng)購的東西都消失了。我想看到這組大家也許會看下自己想一下拿走網(wǎng)購的東西會變成什么樣。這樣才能讓更多的網(wǎng)購者更有切身體會，因?yàn)閿?shù)量最龐大的是眾多的網(wǎng)購消費(fèi)人群。​

    執(zhí)行層面最大的問題就是找人，起初是想把他們的物品都搬到攝影棚拍但是操作起來會特別困難，有些人東西特別多，搬起來特別困難也很打擾拍攝對象不現(xiàn)實(shí)，只有取消。最后想到的是找一塊白布，在拍攝者家中找一塊大一點(diǎn)的房間，把物品都擺放進(jìn)去，這樣都在家里完成操作空間大，在就是我找的都是可以移動的物品衣服、鞋子、包包、等物品，因?yàn)橛行╇娚瘫涞却蠹锲凡粫苿樱皇锹闊?、而是搬動不了影響第二張照片的對比。我?jì)劃是拍8——10組但是時間的關(guān)系目前只拍了7組，目前最大的問題是點(diǎn)還不夠豐富。​

楊抒懷，男，1983年1月生，2004年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)專業(yè)。代表作品《6歲孩子的抗甲實(shí)錄》、《宜黃鐘家姐妹》。 
吳俊松：男，《南方都市報(bào)》攝影記者。

相關(guān)評論：
張小明：我更愿意把它看作是一組具有批判主義色彩的當(dāng)代攝影作品。
陳小波：有靈性、有理想、有個性、有胸懷的攝影師。