對于攝影愛好者來說，紀實攝影并不是一個陌生領(lǐng)域，且這種以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，正逐漸成為許多攝影發(fā)燒友們所熱衷的拍攝方式。越來越多的攝影發(fā)燒友在紀實攝影拍攝過程中，感受到了紀實攝影的魅力，即具有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨一無二的資格。

    如果，你到現(xiàn)在還認為，紀實攝影是男性攝影師的專利，那就OUT了。1月24日，色影無忌她影像線下第21期沙龍中，自由攝影師劉殊瑾，用自己的作品向沙龍中的攝影愛好者展示了自己身為女性攝影師，在進行紀實攝影拍攝時的種種優(yōu)勢。

    在沙龍活動中，劉殊瑾展示了自己的“表情”專輯，“女性主義視角的變性人故事”專輯，“自然”專輯以及報道攝影專輯，這些專輯中，許多是未曾發(fā)表的作品，在報道攝影專輯中，她傳授了一些在有限時間內(nèi)完成拍攝任務(wù)中的技巧。“拍人物肖像時，有時場景和人物的狀態(tài)可能不盡理想，可以適當使用一些道具做前景，制造出符合人物氣質(zhì)的氛圍，比如用小盆栽做前景可以拍出知性的感覺，用電焊工具可以拍出時空隧道的感覺，電梯里的鏡子、咖啡廳的玻璃折射的街景都能襯出人物的氣質(zhì)。”

    在談到她的私人拍攝項目“女性主義視角的變性人故事”專輯時，她表示，這組還未完成的作品，是首次向外界呈現(xiàn)。對于為何會進行這項私人項目，劉殊瑾表示，自己最初是做新聞攝影師開始的，她喜歡生活的變化，和處在人群當中。當圖片社的短平快難以滿足她對攝影的最初勾勒時，她便開始更多地拍圖片故事。一開始的圖片故事就是在用直白敘事，而后來，參加了“荷賽”，去了德國Geo雜志和一些攝影論壇，接觸了一些非常優(yōu)秀的攝影師和編輯后，她的故事有了根本的改變——那就是可以詩意的敘事，用自己的眼睛看到的獨特細節(jié)。

    “我在國外學習時，有位老師跟我說：有的照片，可能你看了一遍卻覺得看了千萬遍，這種是讓人惡心的照片。而另一種照片是，看了千萬遍每次看卻好像還是第一次看一樣。我想要的是這種新鮮感，在生活中可能被你忽略掉的細節(jié)。這是我想要的，但是這當然不是商業(yè)照片。”她說，商業(yè)片或者報道攝影往往會被束縛，因此才有了“女性主義視角的變性人故事”這樣一個私人拍攝項目。

    談到拍攝風格，劉殊瑾說，一個攝影師不應該因為別人不同的意見而輕易改變自己的風格。對此，她的老師——美國聯(lián)系圖片社總裁普雷基，給與了肯定，并鼓勵她一定堅持作品中的“原創(chuàng)性”和“特別之處”。“茹斯說讓我多學學用燈光，我已經(jīng)決定要為此請教一些廣告攝影師，但絕不會因此追求技術(shù)的極端。對于我，圖片的意義仍是最主要的。經(jīng)歷、個性、學識乃至性別都會讓你擁有一雙不同凡響的眼睛，看到事物最隱秘的情緒，這是語言無力能及的，照片卻可以留駐。就像女人，用她纖細的手指觸碰到語言所不能表達的縫隙。”

    被問及在紀實攝影這個領(lǐng)域，作為一名女攝影師是如何在紀實攝影這個領(lǐng)域發(fā)揮性別優(yōu)勢時？劉殊瑾俏皮地笑了一下：“學會微笑，我去酒吧、街頭拍別人時，都是這樣對別人笑一下，比如我在酒吧拍照時，老板發(fā)現(xiàn)我了，如果他表現(xiàn)得不高興，我就對他笑一個，然后接著拍，如果發(fā)現(xiàn)他動怒了，我繼續(xù)笑一個，然后走掉。這就是作為女性攝影師的優(yōu)勢，但不止一個男性攝影師跟我說，如果換成男性攝影師像我這樣拍，早就挨揍了。所以，女性攝影師在這方面還是很占便宜的，哈哈~”

    除此之外，劉殊瑾還認為，女性攝影師有著很多優(yōu)勢：細膩的情感，獨特的視角，而且在很多場合比男性攝影師更具有親和力——在所拍攝的題材上可能觀察更加細膩一些，特別對婦女、兒童的題材關(guān)注的比較多。