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華商報(bào)老記者胡國慶：用鏡頭鼓與呼

來源：中國攝影家協(xié)會網(wǎng) 責(zé)編：影子 2015-03-06

專題 大戶人家

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胡國慶 1960年生人，中國攝影家協(xié)會會員，《華商報(bào)》社新聞攝影部首席記者。
在《華商報(bào)》任職期間，數(shù)十次參與采訪國內(nèi)重大新聞事件：《山西解救丹鳳民工》、《廣西南丹透水事件》、《陜南6.9特大洪災(zāi)》，《揭開山西繁峙金礦焚尸事件》、《伊拉克戰(zhàn)爭》、《陜西銅川陳家山礦難》、《膠濟(jì)鐵路撞車》、《抗擊冰雪》、《汶川地震》、《西南干旱》、《舟曲泥石流災(zāi)害》、《溫州動(dòng)車事故》、《日本地震》、《雅安地震》等。
 
過分“干凈”的照片
能否經(jīng)得起歷史驗(yàn)證
胡國慶
近年來，報(bào)紙為了迎合市場，在版式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新；大圖片、短文章，視覺上給人一種賞心悅目，的確符合讀者閱讀。而在一些攝影記者思維中，也跟隨版式的美化而美化，影像過分夸張，特別強(qiáng)調(diào)畫面要“干凈”處理。從攝影角度評判，影像離不開光與影，畫面干凈處理有利于主體更加突出，尤其是在近期內(nèi)所發(fā)生的重大新聞事件，很快會讓讀者聯(lián)想起新聞事件的初始，形成新聞與影像的統(tǒng)一。但這類“干凈”的影像需要有充分的文字背說明，包括大量的新聞初始背景，才能加深讀者的認(rèn)識。但隨著這一新聞事件淡化出人們的視線，再重新審視這幅作品時(shí)，很快會被讀者遺忘，甚至很難回憶起當(dāng)年的這幅新聞?wù)掌?/div>
在沒有出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)之前，我們幾乎對每幅獲獎(jiǎng)作品都記憶深刻，包括作者的姓名等。讀者只能從報(bào)刊雜志等刊物中欣賞佳作，這種傳播方式雖然落后，但記憶猶新，很難忘懷。而如今我們已經(jīng)進(jìn)入了信息化時(shí)代，每天都有海量的信息傳入，拿相機(jī)的人也越來越多。這就要求攝影記者在影像中保留更多時(shí)代信息，有長遠(yuǎn)思路，經(jīng)得起歷史驗(yàn)證，給人們留下深刻記憶。
這里我們就來分析一幅攝影作品的形式感和思想性。好的佳作并非是主體特別突出，它需要大量的背景信息來支撐主體，信息來源其主要是畫面周邊環(huán)境和氛圍，所說的環(huán)境它即代表了時(shí)代的特性又蘊(yùn)藏著豐富的信息量。比如影像周邊建筑、圍觀的人群、主體服飾等這些信息在今天看來人們司空見慣。但這些信息量會隨著社會的進(jìn)化，加深人們對時(shí)代的認(rèn)識，代表了這個(gè)時(shí)期的顯著特性，影像中每一個(gè)細(xì)小的情節(jié)都會留下歷史的烙印。
然而，具有豐富內(nèi)涵的佳作并非畫面“干凈”，但它所傳遞出的信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超越那些只有主體，沒有內(nèi)容的影像。因此說一幅好的攝影作品并不是完全在于它主體突出，要緊緊圍繞這個(gè)時(shí)代特性，采用更多的信息量來襯托，才稱得上是一幅佳作。
為什么一些年輕記者習(xí)慣于影像“干凈”，這與剛?cè)腴T有關(guān)。在接觸影像的初期，大部分人首先接觸是風(fēng)光、花卉、小品、人物等攝影作品。雖然這一類影像均屬于攝影范疇，但在攝影分類上與新聞攝影仍有很大的區(qū)別。新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影需要有一定的專業(yè)的知識，如何去判斷是否有新聞價(jià)值的圖片新聞，需要一名記者在從業(yè)生涯中的長期磨練，它既有攝影專業(yè)的需求，更需要有新聞敏感性，兩者合一才能發(fā)揮出新聞圖片傳遞的效果，
而在我們的周圍，攝影愛好者絕大部分是以風(fēng)光、民俗為拍攝主體。資料顯明，在攝影愛好者這支龐大的隊(duì)伍里有70%以上的攝友是以風(fēng)光、民俗攝影為主。如此龐大的群體比例在時(shí)刻影響著攝影隊(duì)伍的朝向與發(fā)展趨勢。
在上世紀(jì)80年代初期，外國攝影佳作開始進(jìn)入中國，而最早在攝影圈里流傳的影像主要是來自美國攝影大師亞當(dāng)斯的風(fēng)光作品。亞當(dāng)斯的確是一名偉大的攝影師，其作品主要是表現(xiàn)在自然的溫情與完美，與我們的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影有所不同。因此，大多數(shù)攝影人首先是從風(fēng)光攝影開始起步，認(rèn)為記錄大自然就是攝影的本質(zhì)。這也是大多數(shù)攝影愛好者習(xí)慣于風(fēng)光攝影的起因。如果當(dāng)年將法國攝影師馬克-呂布、法國戰(zhàn)地記者羅伯特-卡帕的攝影作品傳入中國，可能中國的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影也會得到更多攝友的愛好和實(shí)踐，中國的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影因之也會得到更多的關(guān)注和更充分的發(fā)展。
其實(shí)過分完美的新聞圖片很容易讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，并且存在造假的嫌疑。作為一幅好的新聞攝影作品是絕對不允許擺拍，這是攝影記者的底線，也是不爭的事實(shí)。而在我們的報(bào)刊、雜志里經(jīng)常能見到畫面完美，具有強(qiáng)烈視覺沖擊的影像展現(xiàn)給讀者。雖然從紙媒上很難判斷出作品的真?zhèn)危S著人們對新聞事件的深刻了解，那樣的照片最終會失去讀者的信任。如今，個(gè)別人使用高科技，運(yùn)用電腦制作出別出新意的“佳作”，將大量的背景信息抹去，使得主體突出，并且運(yùn)用PS改變新聞內(nèi)容等。這些過分夸張、畫面完美的影像很容易讓讀者而感到疑惑，讀者一旦心里產(chǎn)生這種疑惑，就會對照片的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。
造成這種現(xiàn)象有多方面原因，并且與現(xiàn)代攝影有關(guān)。一些年輕記者認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代拿相機(jī)晚了，在社會各個(gè)領(lǐng)域都出現(xiàn)過佳作，我們這一代年輕人很難超越前輩們。因此出現(xiàn)了所謂的創(chuàng)新思路。新聞還是老新聞，只是運(yùn)用拍攝手法來滿足創(chuàng)新。作為大膽嘗試無可非議，在新聞攝影里也需要更多的創(chuàng)新思路，但新聞的本質(zhì)不容篡改，更不應(yīng)該以減少消除影像中的信息量為代價(jià)，以所謂的畫面“干凈”來贏得讀者。
同時(shí)一些攝影記者抱著值班老總不懂圖片，讀者對圖片認(rèn)識不清等僥幸心理，在采訪中故意玩弄光與影，制造出與眾不同的視覺來。這樣一而再、再而三地重復(fù)，最終會失去讀者的信賴和關(guān)注。
既然不許擺拍，影像就要真實(shí)、自然，抓住新聞的本質(zhì)。當(dāng)然，要拍攝到一幅好的新聞攝影作品需要攝影記者有深厚的閱歷和功底。并不是畫面“干凈”的影像就是好照片。攝影記者要通過影像去傳達(dá)更多的信息，用信息量去證實(shí)這幅新聞?wù)掌目勺x性和真實(shí)性。