胡國(guó)慶 1960年生人,中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員,《華商報(bào)》社新聞攝影部首席記者。
在《華商報(bào)》任職期間,數(shù)十次參與采訪國(guó)內(nèi)重大新聞事件:《山西解救丹鳳民工》、《廣西南丹透水事件》、《陜南6.9特大洪災(zāi)》,《揭開(kāi)山西繁峙金礦焚尸事件》、《伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)》、《陜西銅川陳家山礦難》、《膠濟(jì)鐵路撞車(chē)》、《抗擊冰雪》、《汶川地震》、《西南干旱》、《舟曲泥石流災(zāi)害》、《溫州動(dòng)車(chē)事故》、《日本地震》、《雅安地震》等。
過(guò)分“干凈”的照片
能否經(jīng)得起歷史驗(yàn)證
胡國(guó)慶
近年來(lái),報(bào)紙為了迎合市場(chǎng),在版式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新;大圖片、短文章,視覺(jué)上給人一種賞心悅目,的確符合讀者閱讀。而在一些攝影記者思維中,也跟隨版式的美化而美化,影像過(guò)分夸張,特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)面要“干凈”處理。從攝影角度評(píng)判,影像離不開(kāi)光與影,畫(huà)面干凈處理有利于主體更加突出,尤其是在近期內(nèi)所發(fā)生的重大新聞事件,很快會(huì)讓讀者聯(lián)想起新聞事件的初始,形成新聞與影像的統(tǒng)一。但這類(lèi)“干凈”的影像需要有充分的文字背說(shuō)明,包括大量的新聞初始背景,才能加深讀者的認(rèn)識(shí)。但隨著這一新聞事件淡化出人們的視線(xiàn),再重新審視這幅作品時(shí),很快會(huì)被讀者遺忘,甚至很難回憶起當(dāng)年的這幅新聞?wù)掌?/div>
在沒(méi)有出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)之前,我們幾乎對(duì)每幅獲獎(jiǎng)作品都記憶深刻,包括作者的姓名等。讀者只能從報(bào)刊雜志等刊物中欣賞佳作,這種傳播方式雖然落后,但記憶猶新,很難忘懷。而如今我們已經(jīng)進(jìn)入了信息化時(shí)代,每天都有海量的信息傳入,拿相機(jī)的人也越來(lái)越多。這就要求攝影記者在影像中保留更多時(shí)代信息,有長(zhǎng)遠(yuǎn)思路,經(jīng)得起歷史驗(yàn)證,給人們留下深刻記憶。
這里我們就來(lái)分析一幅攝影作品的形式感和思想性。好的佳作并非是主體特別突出,它需要大量的背景信息來(lái)支撐主體,信息來(lái)源其主要是畫(huà)面周邊環(huán)境和氛圍,所說(shuō)的環(huán)境它即代表了時(shí)代的特性又蘊(yùn)藏著豐富的信息量。比如影像周邊建筑、圍觀的人群、主體服飾等這些信息在今天看來(lái)人們司空見(jiàn)慣。但這些信息量會(huì)隨著社會(huì)的進(jìn)化,加深人們對(duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí),代表了這個(gè)時(shí)期的顯著特性,影像中每一個(gè)細(xì)小的情節(jié)都會(huì)留下歷史的烙印。
然而,具有豐富內(nèi)涵的佳作并非畫(huà)面“干凈”,但它所傳遞出的信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超越那些只有主體,沒(méi)有內(nèi)容的影像。因此說(shuō)一幅好的攝影作品并不是完全在于它主體突出,要緊緊圍繞這個(gè)時(shí)代特性,采用更多的信息量來(lái)襯托,才稱(chēng)得上是一幅佳作。
為什么一些年輕記者習(xí)慣于影像“干凈”,這與剛?cè)腴T(mén)有關(guān)。在接觸影像的初期,大部分人首先接觸是風(fēng)光、花卉、小品、人物等攝影作品。雖然這一類(lèi)影像均屬于攝影范疇,但在攝影分類(lèi)上與新聞攝影仍有很大的區(qū)別。新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影需要有一定的專(zhuān)業(yè)的知識(shí),如何去判斷是否有新聞價(jià)值的圖片新聞,需要一名記者在從業(yè)生涯中的長(zhǎng)期磨練,它既有攝影專(zhuān)業(yè)的需求,更需要有新聞敏感性,兩者合一才能發(fā)揮出新聞圖片傳遞的效果,
而在我們的周?chē)?,攝影愛(ài)好者絕大部分是以風(fēng)光、民俗為拍攝主體。資料顯明,在攝影愛(ài)好者這支龐大的隊(duì)伍里有70%以上的攝友是以風(fēng)光、民俗攝影為主。如此龐大的群體比例在時(shí)刻影響著攝影隊(duì)伍的朝向與發(fā)展趨勢(shì)。
在上世紀(jì)80年代初期,外國(guó)攝影佳作開(kāi)始進(jìn)入中國(guó),而最早在攝影圈里流傳的影像主要是來(lái)自美國(guó)攝影大師亞當(dāng)斯的風(fēng)光作品。亞當(dāng)斯的確是一名偉大的攝影師,其作品主要是表現(xiàn)在自然的溫情與完美,與我們的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影有所不同。因此,大多數(shù)攝影人首先是從風(fēng)光攝影開(kāi)始起步,認(rèn)為記錄大自然就是攝影的本質(zhì)。這也是大多數(shù)攝影愛(ài)好者習(xí)慣于風(fēng)光攝影的起因。如果當(dāng)年將法國(guó)攝影師馬克-呂布、法國(guó)戰(zhàn)地記者羅伯特-卡帕的攝影作品傳入中國(guó),可能中國(guó)的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影也會(huì)得到更多攝友的愛(ài)好和實(shí)踐,中國(guó)的新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影因之也會(huì)得到更多的關(guān)注和更充分的發(fā)展。
其實(shí)過(guò)分完美的新聞圖片很容易讓人產(chǎn)生質(zhì)疑,并且存在造假的嫌疑。作為一幅好的新聞攝影作品是絕對(duì)不允許擺拍,這是攝影記者的底線(xiàn),也是不爭(zhēng)的事實(shí)。而在我們的報(bào)刊、雜志里經(jīng)常能見(jiàn)到畫(huà)面完美,具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的影像展現(xiàn)給讀者。雖然從紙媒上很難判斷出作品的真?zhèn)?,但隨著人們對(duì)新聞事件的深刻了解,那樣的照片最終會(huì)失去讀者的信任。如今,個(gè)別人使用高科技,運(yùn)用電腦制作出別出新意的“佳作”,將大量的背景信息抹去,使得主體突出,并且運(yùn)用PS改變新聞內(nèi)容等。這些過(guò)分夸張、畫(huà)面完美的影像很容易讓讀者而感到疑惑,讀者一旦心里產(chǎn)生這種疑惑,就會(huì)對(duì)照片的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。
造成這種現(xiàn)象有多方面原因,并且與現(xiàn)代攝影有關(guān)。一些年輕記者認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代拿相機(jī)晚了,在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都出現(xiàn)過(guò)佳作,我們這一代年輕人很難超越前輩們。因此出現(xiàn)了所謂的創(chuàng)新思路。新聞還是老新聞,只是運(yùn)用拍攝手法來(lái)滿(mǎn)足創(chuàng)新。作為大膽嘗試無(wú)可非議,在新聞攝影里也需要更多的創(chuàng)新思路,但新聞的本質(zhì)不容篡改,更不應(yīng)該以減少消除影像中的信息量為代價(jià),以所謂的畫(huà)面“干凈”來(lái)贏得讀者。
同時(shí)一些攝影記者抱著值班老總不懂圖片,讀者對(duì)圖片認(rèn)識(shí)不清等僥幸心理,在采訪中故意玩弄光與影,制造出與眾不同的視覺(jué)來(lái)。這樣一而再、再而三地重復(fù),最終會(huì)失去讀者的信賴(lài)和關(guān)注。
既然不許擺拍,影像就要真實(shí)、自然,抓住新聞的本質(zhì)。當(dāng)然,要拍攝到一幅好的新聞攝影作品需要攝影記者有深厚的閱歷和功底。并不是畫(huà)面“干凈”的影像就是好照片。攝影記者要通過(guò)影像去傳達(dá)更多的信息,用信息量去證實(shí)這幅新聞?wù)掌目勺x性和真實(shí)性。
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