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《逝水》周偉作品

來(lái)源:鳳凰基金展 責(zé)編:頓河哥薩克 2016-06-14

1.面向酉水的土王塑像。保靖,2014

2.著傳統(tǒng)裝飾的老人。永順,2013。

3.站在船頭的青年。秀山,2014。

4. 村中騎車的少年。龍山,2013。

5. 下葬路上。古丈,2013。

6. 跳廣場(chǎng)舞的婦女。保靖,2014。

7. 廟里的尼姑。永順,2013。

8.集市上賣農(nóng)具的攤位。古丈,2013。

9. 搭乘客船的小姑娘。保靖,2014。

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1.面向酉水的土王塑像。保靖,2014

2.著傳統(tǒng)裝飾的老人。永順,2013。

3.站在船頭的青年。秀山,2014。

4. 村中騎車的少年。龍山,2013。

5. 下葬路上。古丈,2013。

6. 跳廣場(chǎng)舞的婦女。保靖,2014。

7. 廟里的尼姑。永順,2013。

8.集市上賣農(nóng)具的攤位。古丈,2013。

9. 搭乘客船的小姑娘。保靖,2014。

逝水

周偉|攝影并文

我沿著酉水漫游。

這是一條不長(zhǎng)的河流,蜿蜒流淌在鄂、渝、湘連綿的群山中,在沅陵與沅江匯合,入洞庭,走長(zhǎng)江,奔騰赴海。酉水兩岸,風(fēng)景殊異,尤喜峭壁上青灰斑駁的線條,在碧水青云的陪襯下成為天然的淡彩水墨。

水,造就人類、孕育民族。穿行于酉水間,或車或船,或徒步山間,或閑居村野,我試圖發(fā)現(xiàn)土家人與漢、苗毗鄰而居,維持獨(dú)立又交流融合的風(fēng)俗圖景,藉此閱讀和體會(huì)他們的精神源流——土家人世居于此,酉水亦為土家族的母親河。

現(xiàn)實(shí)的天空下,土家人的生活與酉水遽然疏離,河流被截?cái)啵凡辉偈墙煌ň€。時(shí)代的變遷為土家人提供了騰挪的空間,潮流推動(dòng)著土家人遠(yuǎn)離山水,奔向城市,在他鄉(xiāng)重塑自我,卻又無(wú)法與故土斬?cái)嗦?lián)絡(luò)。即便是依然生活在鄉(xiāng)野的村夫,也能真切地感受到,現(xiàn)代化這把雙刃劍,倏忽間無(wú)情斬?cái)嗔藗鹘y(tǒng)與文化的綿長(zhǎng)記憶,令他們木然而無(wú)奈。

風(fēng)俗的變異,如平靜舒緩的酉水,偶或打個(gè)漩渦,終究默然飄逝。

變革卻不止于表象。





2013年3月29日  8:50  雙鳳  霧
昨天由縣城來(lái)到雙鳳,此前由大壩鄉(xiāng)徒步來(lái)過(guò),所以比較熟悉了。鄉(xiāng)村班車抵東魯村,須上山約三公里,我選擇徒步,趁機(jī)可以活絡(luò)筋骨,行約一個(gè)小時(shí)抵達(dá)。

書記的妹妹彭書珍,安排我住下,她的老母親熱情地給我泡了一碗炒米餅,這是由糯米飯揉成餅狀再下油鍋炸制而成的,用糖水泡了,很香。

村支書兄妹正忙于制茶。這個(gè)時(shí)節(jié)上市的明前茶,是一年價(jià)錢最貴的時(shí)候。茶廠也就是一棟三開間的大木屋,墻上的牌子顯示,這房子原來(lái)或是村辦茶廠的廠房?,F(xiàn)在彭書珍承包了下來(lái),說(shuō)是廠,其實(shí)也就是個(gè)作坊,有一臺(tái)小型的揉葉機(jī),炒茶用的電爐鍋,鍋立在地上呈30度角仰起,便于操作。我進(jìn)去的時(shí)候書記正在炒茶,彭書珍領(lǐng)著一群老婦人在門口分揀。

兄妹倆在茶廠忙到天黑才回來(lái)吃飯。我和彭書珍聊天,上次見(jiàn)她就感覺(jué)她應(yīng)該是見(jiàn)過(guò)世面的。一聊,原來(lái)她讀到高二的時(shí)候,學(xué)校除了要交200塊學(xué)費(fèi),還因?yàn)橐阈c,每個(gè)學(xué)生集資300元,另外還要交校服的錢。她家當(dāng)時(shí)只拿得出80塊錢,父親就跑到山后一個(gè)朋友家借錢,男主人倒爽快地答應(yīng),女主人卻堅(jiān)決不肯。這個(gè)節(jié)骨眼上縣里正好舉辦招工會(huì),彭書珍就報(bào)名去了東莞,進(jìn)了生產(chǎn)耐克鞋的臺(tái)灣工廠。開學(xué)后兩個(gè)月,學(xué)校捎信讓她回去上課,不用交集資款,但她人已在他鄉(xiāng),連回家的路費(fèi)都沒(méi)有,想想也就認(rèn)命了。她后來(lái)和丈夫一起在北京工作很多年,丈夫調(diào)到海拉爾,她跟了過(guò)去,那時(shí)已有孩子,也實(shí)在不適應(yīng)內(nèi)蒙古寒冷的氣候,便回到了家鄉(xiāng),承包了原村委會(huì)的舊辦公樓,打算搞旅游接待,但目前雙鳳的旅游還沒(méi)有大的起色。

彭書珍跟我講解擺手舞和毛古斯,她說(shuō)本地人很討厭稱毛古斯為“舞”,毛古斯就是毛古斯,表演有很多具體的情節(jié),講述的是土家人的祖先從山林里出來(lái),來(lái)到此地向當(dāng)?shù)厝苏?qǐng)求給一塊土地,本地人就問(wèn)你們從哪里來(lái),住在哪里,吃什么?土家的先祖就答道:我們住在山里,住山洞,吃野果。又問(wèn):你家有些什么人?答:我們子子孫孫都來(lái)了。這時(shí)其他扮演子孫的就出場(chǎng),整個(gè)毛古斯具有一些原始生活狀態(tài)的情節(jié),包括打野豬,山下?lián)層H等富于戲劇性的場(chǎng)面。打野豬一場(chǎng)最后野豬被狡猾的人騙走了,大概暗指開化更早的漢人。總之,毛古斯并非舞而似劇,而擺手舞則完全是舞,動(dòng)作模擬生產(chǎn)、生活中的場(chǎng)景,跟打溜子擬景相類同。彭書珍說(shuō),雙鳳村七寨中過(guò)去每年都要聚會(huì),新年的時(shí)候每寨輪流做莊,徹夜歌舞,而她很小的時(shí)候便跟著大人們學(xué)唱山歌和哭嫁歌??藜薷桦S演唱者與出嫁女子的關(guān)系而隨機(jī)應(yīng)變,多以比興的手法開頭。毛古斯在她小的時(shí)候女子是不讓看的,因?yàn)楸硌菡呤浅嗌碓┎荼硌?,并且刻意露出?yáng)具,相信起先并無(wú)禁忌,只是后來(lái)受漢族儒家文化影響而限制女性觀看,而女性往往也羞于觀看。

彭書珍的哥哥已經(jīng)當(dāng)了9年的村支書,早先,他們的父親就是老支書。

本文節(jié)選自《酉水紀(jì)行》