《某時某刻》

策展人：徐晉燕

隨著技術(shù)的發(fā)展，攝影從來沒有如當(dāng)下這樣，有著數(shù)以億計的參與者，每天都可看到無數(shù)的影像和制造影像的人。世界上應(yīng)該沒有那種題材和方式?jīng)]有被拍攝或?qū)嶒炦^。

云南更是風(fēng)光資源大省，全國攝影人前仆后繼一批一批的擁擠在元陽梯田、羅平菜花、東川紅土地……..等地，制造著無數(shù)一模一樣的影像。

這次受命組織一個云南的風(fēng)景影展，竟然發(fā)現(xiàn)在云南很難找到幾個真正有對風(fēng)景有自己內(nèi)心獨(dú)特認(rèn)識和感受的作者，有幾個優(yōu)秀作者前幾年各種影展也都亮過像，所以只能拿幾張自己和另倆個作者的照片湊成了這個展覽，算是介紹拍云南另一種風(fēng)景的人吧。

·劉滔作品《莫名與致敬》

手上有一本愛德華•斯泰肯于1962年策展的由美國農(nóng)業(yè)安全局的攝影師們拍攝的照片集《艱難歲月》照片所呈現(xiàn)的是1935年至1941年間的美國“風(fēng)景”，在經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下這支“國家攝影隊”記錄了農(nóng)村與城郊的人文風(fēng)貌——異常艱苦而光榮的勞作：滿目瘡痍的貧困以及貧富懸殊；艱苦卓絕的遷移與竭盡所能的定居。這些照片從某種意義上成就了美國農(nóng)業(yè)新政也成就了兩位卓越的拍攝者：沃克•伊文斯、蘿西婭•蘭格。蘭格就其名作《遷徙的母親》說道：“（她）覺得我的照片或許能幫到她，所以她便幫了我。”就那幅照片是否真的幫到了照片中的那位女士？蘭格給出的答案誠實謙虛并顯示出非凡的智慧。斯泰肯在展覽前言中說道：“攝影可以記錄、可以敘述、可以用于宣傳”。“ 宣傳”一個帶有群體意識及政治色彩的詞匯，這一概念成為討論的焦點(diǎn)。（參考《宣傳的證明還是宣傳的工具：何為攝影角色？》作者：加布里埃爾•博雷）

最為獨(dú)立與輝煌的美國影像誕生于十年后。這時“山姆大叔”已然從經(jīng)濟(jì)困境中走了出來。1955年至1956年羅伯特•弗蘭克成為第一個拿到古根海姆基金資助的外國人（獨(dú)立并不意味著完全的孤立），在一片為本國繁榮的叫好聲中這個外來者“獨(dú)自”上路，駕著一輛破舊的二手車周游了異國風(fēng)光，拍下了名作《美國人》他也直言不諱：“我努力工作并不是僅僅為了拍照，而是為了在我的美國照片中給出一種觀點(diǎn)——美國是一個有趣的國家，但這里有許多我不喜歡并且絕對不會接受的事物。我也試著在照片中展示這些”。此后，攝影師們尾隨其后似乎都變?yōu)榱艘e極表明自己觀點(diǎn)的實踐者與獨(dú)行俠，力圖通過自己的眼睛去看并成為一個自由者。

然而，“過去的東西之所以有影響力，與其說是需要有一種榜樣來讓人效仿倒不如說是需要有一種規(guī)矩去供人擺脫。”伊安•杰夫里在《攝影簡史》弗蘭克章節(jié)中說道。 人既是獨(dú)立存在的個體又生活在人際中。片面化的“獨(dú)立精神”與片面化的“集體意識”同樣具有危險性！而關(guān)注、拍攝、發(fā)表以社會風(fēng)景為核心的照片實是對人性問題的考驗與拷問。其復(fù)雜并艱險。所有的疑問往往會同時指向被攝者與拍攝者。在此要向我喜愛的上述三位攝影師致敬！

至于我為何拿相機(jī)？為何拍這樣的照片？多數(shù)時候無以名狀。是必然中的偶發(fā)、擴(kuò)充、擴(kuò)散或有莫名之力讓我降生于此、學(xué)習(xí)攝影并承擔(dān)其完成？又或者可以去為想要的結(jié)果分析出若干原因……但這些說法我都不滿意。人性很復(fù)雜，某時某地我會被莫名所困。在其中摸索，我感到的這個世界要么毫無條理要么有太多的條理，傷痛如影隨行。在廢墟上拍照、在公路上拍照我覺察到周遭環(huán)境氣氛極度的不安全，但又被鏡頭里極具張力的景象刺激著想要努力去表達(dá)。我會發(fā)問怎么是這樣的，原因何在?靜一靜，然后按下快門。拍照于我來說有著雙重魔力：探究自己內(nèi)心的呼聲；看身邊不尋常的事。但一個觀察者往往受困于自已或與生俱來的局限，例如：對傳統(tǒng)與本質(zhì)的不理解；破除規(guī)則渴求獲得自由的沖動；恐懼與自欺……我們都太脆弱、太在乎自己！在這片夢幻的“廢墟”上如此的執(zhí)著與任性；我們又都太不在乎他人（或許是刻意去回避），建立了這片如此真切的廢墟，讓野蠻肆意后再度用溫文爾雅來扼殺！如此往復(fù)。怯懦與野心并存著的莫名。

·陳安定作品《時－境 》
 
“上帝與自然共創(chuàng)經(jīng)緯，令自愛與愛人殊途同歸。”——蒲柏。

愿每個個體意識的真實成熟都能結(jié)出正果而不再以“莫名”來宣告其終結(jié)。我堅持?jǐn)z影，是應(yīng)為它的記錄屬性。照片說不說謊還是由拍攝者把握著。 謝謝瓜哥策劃的展覽，讓這些底片出來見光。照片拍攝于2005年至2013年間，昆明。

·徐晉燕作品《熟視也有睹》

我自己基本上是不拍風(fēng)景的，有時拍點(diǎn)也是為了某個選題需要一點(diǎn)環(huán)境和地貌的介紹。這次受命組織一個風(fēng)景影展一時無法，也只有把自己偶爾拍的還算風(fēng)景的照片拿出來獻(xiàn)丑了，呵呵露怯了。但這些圖一定是在常見的景觀中有感而拍的。