《絲綢之路》
攝影:陳農(nóng)
陳農(nóng)新作品《絲綢之路》的創(chuàng)作歷時(shí)三年,經(jīng)歷了取材,造景,導(dǎo)演,拍攝,暗房黑白沖洗以及后期手工上色等幾個(gè)重要階段。作品的脈絡(luò)包含物質(zhì)與精神兩條線,既反映了當(dāng)下的真實(shí),又包含了過去與未來的符號(hào),是陳農(nóng)這些年來對(duì)于人類文明的思考與回應(yīng)。陳農(nóng)相信,當(dāng)下以及歷史中人與人之間的殺伐,對(duì)于文明的摧殘,這一切的物質(zhì)沖突都會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失,最終保留下的只有象征精神的“燈塔之光”,一切都將回歸到最初的狀態(tài)。
陳農(nóng)在創(chuàng)作作品《絲綢之路》的過程中曾多次去敦煌,大足等地臨摹取材,由遠(yuǎn)古的壁畫與石刻中提煉出人類對(duì)于在時(shí)代更迭中產(chǎn)生與消亡的原始意識(shí)形態(tài)的崇敬之情?!督z綢之路》借助幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合以及荒誕不羈的時(shí)空與歷史事件的錯(cuò)位,講述了一則關(guān)于人類文明起落,意識(shí)形態(tài)回歸的寓言。在這里,“時(shí)間”的概念在畫面空間的移動(dòng)中得以展現(xiàn)。
陳農(nóng)藝術(shù)簡(jiǎn)歷:
1966年他出生于福建省福州市,83年到87年在合資日立電視機(jī)廠工作;從88年開始著手于工藝雕塑;96年轉(zhuǎn)向攝影,成立攝影工作室;2000年開始在北京做自由攝影,也經(jīng)營了酒吧;從05年開始,他參與了國內(nèi)外多次展覽,作品被紐約萬寶龍畫廊、舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館等收藏。