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《Bicnic》瀨戶正人作品

來源：中國攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng) 責(zé)編：小A 2015-11-26

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照片不是藝術(shù)的素材，藝術(shù)是藝術(shù)，攝影是攝影。攝影不是藝術(shù)的從屬物，攝影是獨(dú)立存在的。——瀨戶正人
 
1961年，八歲的瀨戶正人被父親從曼谷帶回到日本。家里經(jīng)營照相館業(yè)務(wù)，成為他日后走向攝影之路的契機(jī)。他的創(chuàng)作，繼承了木村伊兵衛(wèi)關(guān)注社會(huì)的那部分，卻又未止步于那種完全隱形于現(xiàn)場的拍攝方式。他通過有技巧的，甚至帶有欺騙性的與被攝者溝通，攫取下作為攝影師想得到的畫面。而童年的特別經(jīng)歷，和家鄉(xiāng)福島的核輻射事件，也都成為了他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

《Bicnic》系列，最開始嘗試用35mm相機(jī)拍攝情侶的瀨戶并不成功，因?yàn)楹茈y說服情侶們接受拍照。而后瀨戶改變策略，使用大畫幅相機(jī)拍攝，并且使用了寶麗來后背，將試拍的寶麗來照片送給他們，拍攝過程就順利許多了。