拳拳影心——看趙羨藻先生攝影

鮑昆

 

在海外的華人攝影圈中，趙羨藻先生是個(gè)知名的人物。他對(duì)黑白攝影頗有研究，一直探索黑白攝影的語言表達(dá)。他精通后期黑白照片暗房的制作，對(duì)黑白銀鹽各種表現(xiàn)特性有著精到的理解和控制。他也在前期拍攝上把握黑白膠片的特性，尋找有利于對(duì)應(yīng)黑白膠片表達(dá)的拍攝對(duì)象。他善于用黑白影調(diào)營(yíng)造各種視覺意象，塊面、線性、高光、暗部，都控制得層次豐富，讓像素影調(diào)成為可以言說的語句。比如他用黑白攝影拍攝的黃山，就顯得功力深厚。他拍黃山很早，在時(shí)間上和數(shù)量上都很有規(guī)模。他的黃山黑白攝影，著眼于云霧表現(xiàn)，頗有北宋山水畫的韻味，端正深遠(yuǎn)。他用中焦距鏡頭營(yíng)造了單純，讓黃山的峰巒在云蒸霞蔚中如幻如煙。他的“黃山”，頗有北宋著名山水畫家王詵的水墨作品《煙江疊嶂圖》的氣韻。上海博物館館藏的王詵《煙江疊嶂圖》，堪稱中國(guó)古代繪畫中的瑰寶，宋代文豪蘇東坡在朋友王定國(guó)處看了他收藏的這幅畫后，寫了《書王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》一文，其中有“山耶、云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然”的描寫。蘇軾對(duì)王詵《煙江疊嶂圖》的評(píng)論用在趙羨藻先生的黃山攝影上，似也恰到好處。

 

趙羨藻先生對(duì)黃山題材的喜愛和執(zhí)著，和他內(nèi)心對(duì)于自己文化身份的認(rèn)同有關(guān)。趙羨藻先生是廣東臺(tái)山人，年少在廣州培正中學(xué)讀書時(shí)，隨廣東老攝影家伍千里先生和何崇柏接觸攝影，參加培正中學(xué)的紅藍(lán)攝影社活動(dòng)。那時(shí)的粵港兩地?cái)z影文化非常發(fā)達(dá)，趙羨藻在名師的熏陶下對(duì)攝影的喜愛可謂狂熱。后來他在未及弱冠之年時(shí)去國(guó)，遠(yuǎn)赴北美謀求生活。在異域艱苦生存的漫長(zhǎng)時(shí)光中，他并未放棄對(duì)攝影的追求，在稍有條件之后即進(jìn)行攝影創(chuàng)作，并以攝影來維系和華夏之族的溝通聯(lián)系。他與很多華人攝影家常年保持聯(lián)系，也積極參加國(guó)際上的攝影交流活動(dòng)，并且還得過很多獎(jiǎng)項(xiàng)，在圈內(nèi)獲得影響和尊重。他自己也是盡可能多地利用探親和各種機(jī)會(huì)返回大陸來攝影。他多年拍攝黃山，實(shí)際上是他通過攝影黃山這個(gè)華夏文化的典型符號(hào)與自己深置于內(nèi)心的文化情愫進(jìn)行對(duì)話。他把自己對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同，通過那些文化山水的形象，溫情地娓娓道來，讓讀者和觀眾能夠很順利地與他一起走進(jìn)一種深沉的情懷。所以，閱讀他的攝影影像，是不能沒有這個(gè)維度視角的考量的。

 

趙羨藻的攝影雖然有許多令人矚目的成就，但是在他諸多的攝影實(shí)踐中，上世紀(jì)五、六十年代對(duì)香港的攝影則顯得尤其珍貴。1951年，趙羨藻像許多廣東人一樣，為了生計(jì)決心遠(yuǎn)赴海外謀求發(fā)展。那時(shí)，新中國(guó)和西方世界基本處于隔絕狀態(tài)，許多有關(guān)去歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的領(lǐng)事簽證與搭乘機(jī)船事宜都需在香港辦理和過境。趙羨藻在申領(lǐng)簽證和過境滯留香港的時(shí)候，拍攝了許多當(dāng)時(shí)香港社會(huì)生活的影像。他在自述中說道：“因?yàn)槲乙獊砻绹?guó)，覺得美國(guó)是很遙遠(yuǎn)的一個(gè)世界，不知此生能否歸來，親友們帶引我到處拍照留念。沙田是香港的攝影天堂，我到過那里不知多少次，我也拍過香港貧苦大眾的照片，有些是相識(shí)的親友們，那時(shí)港人一般都是貧窮的”。趙羨藻這種還未離鄉(xiāng)就預(yù)設(shè)的“鄉(xiāng)愁”，顯然是準(zhǔn)備作為以后在漂泊海外之時(shí)的慰藉。但他沒有想到，他這一內(nèi)心私密的愿想，無意中為香港歷史的記憶填補(bǔ)了一段珍貴的視覺文本。他那時(shí)拍攝的香港，主要是在九龍地區(qū)，那也是香港貧窮市民比較集中的地區(qū)，更能反映多數(shù)港人生活狀態(tài)的地區(qū)。在他的鏡頭中，我們很少看到富人，多是普通忙碌的勞動(dòng)者，是那些工人、漁民、小販和婦女兒童們。他們?cè)诒尘昂?jiǎn)陋的街道上，貧窮卻質(zhì)樸，艱苦卻樂觀。那時(shí)正是戰(zhàn)后香港經(jīng)濟(jì)文化開始全面復(fù)蘇的重要時(shí)刻，趙羨藻恰好將他們定格在鏡頭中。更為難得的是，那一時(shí)期的香港攝影還未真正地全面起步，沒有人用攝影來觀照紀(jì)錄自己的生活。在那之后很長(zhǎng)的一段時(shí)間，香港的攝影人耽迷于藝術(shù)性的沙龍攝影，追逐光影，卻沒有利用攝影記錄香港歷史的現(xiàn)代自覺意識(shí)。因此，我們現(xiàn)在鮮少見到那時(shí)的香港社會(huì)歷史的影像。這是一件十分遺憾的事情。也因此，趙羨藻先生的這批影像，對(duì)我們來說是彌足珍貴的視覺文獻(xiàn)，在很大程度上具有歷史的唯一性。我們今天品讀趙羨藻先生拍攝的這批五、六十年代的香港影像，可以一窺今日繁華錦繡的香港曾經(jīng)的滄桑。

 

趙羨藻先生還是一位資深的攝影作品收藏家。他長(zhǎng)期關(guān)注和收藏國(guó)際上一些著名的攝影家作品。甚至，他在對(duì)攝影史上公認(rèn)的最優(yōu)秀的人物肖像攝影家卡什的作品收藏中，居然和這位真正大師級(jí)的人物成為莫逆。

 

現(xiàn)在，趙羨藻先生的攝影作品和他捐贈(zèng)的卡什等國(guó)際大師的作品被中國(guó)美術(shù)館收藏了。這是一件于中國(guó)攝影史和中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代史來說都是值得慶幸的事情。而且，我們也可以通過這批珍貴的攝影作品，感受到一位去國(guó)多半個(gè)世紀(jì)的海外游子他從未遺失過的華夏之心。

 

2016.4.18