2016年11月26日，由中國攝影家協(xié)會、中國攝影著作權(quán)協(xié)會主辦，包商銀行協(xié)辦的《光之煉金術(shù)——迪爾曼?克瑞恩鉑金印相原作展》在北京中國美術(shù)館隆重開幕。美國攝影家、鉑金印相工藝專家迪爾曼?克瑞恩專程來華出席開幕式并舉辦專場學(xué)術(shù)報告會。

迪爾曼向嘉賓介紹照片的鉑金工藝和創(chuàng)作理念　邢光明攝

中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組成員、副主席、中國攝影著作權(quán)協(xié)會主席李前光，國家新聞出版廣電總局黨組原成員、中國攝影著作權(quán)協(xié)會副主席宋明昌，全國政協(xié)常委、國務(wù)院參事、中國攝影著作權(quán)協(xié)會副主席李玉光，中國攝影家協(xié)會主席、分黨組書記王瑤，國家版權(quán)局版權(quán)管理司司長于慈珂，中國文聯(lián)權(quán)保部主任暴淑艷，北京電影學(xué)院副校長尼躍紅，全國政協(xié)委員、包商銀行董事長李鎮(zhèn)西，世界知識產(chǎn)權(quán)組織駐中國辦事處主任陳宏兵，中國國際問題研究基金會副理事長、企工委主任張曉賓，美國駐中國大使館公共事務(wù)司官員凱蒂·克瑞斯、宋曉濤、著名電影電視藝術(shù)家梅婷等文藝界、攝影界專家學(xué)者，以及人民日報、新華社、中央電視臺、解放軍報、法制日報、北京衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、新華網(wǎng)、新浪、搜狐、網(wǎng)易、中新社等新聞媒體共600余人出席了開幕式。

迪爾曼·克瑞恩、李前光、宋明昌、王瑤、陳宏兵、李鎮(zhèn)西、于慈珂等領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓共同啟動展覽。  丁瑋攝

中國攝影著作權(quán)協(xié)會副主席李玉光代表主辦單位致辭，他講道，舉辦《光之煉金術(shù)——迪爾曼?克瑞恩鉑金印相原作展》，是增進(jìn)中外藝術(shù)家文化交流的一次重要活動，讓中國攝影人可以籍此重溫攝影發(fā)展歷史中的重要一頁，從歷史寶藏中吸取力量，推動自身的創(chuàng)作在未來持續(xù)發(fā)展。本次展覽是繼今年4月，在中國美術(shù)館成功舉辦《黑白的冥想——保羅·卡普尼格羅直接攝影原作展》后，主辦單位再次推出的世界攝影名家原作展。希望通過舉辦“原作展”， 強(qiáng)化廣大攝影家的版權(quán)意識，促進(jìn)攝影作品的有序傳播，對繁榮發(fā)展攝影藝術(shù)事業(yè)起到積極的影響。

克瑞恩先生在致辭中講到：我與中國頗有淵源，曾多次造訪并進(jìn)行攝影創(chuàng)作，此次來華在中國美術(shù)館舉辦個人專題影展，首先感謝主辦單位的精心策劃和細(xì)心安排，同時感謝開幕式的所有來賓、工作人員為我做的一切！

中國攝影家協(xié)會分黨組成員、秘書長高琴，中國攝影家協(xié)會分黨組成員、副秘書長彭文玲為本次展覽策展人李鎮(zhèn)西、朱炯頒發(fā)策展人榮譽(yù)牌  邢光明攝

開幕式結(jié)束后，克瑞恩先生在中國美術(shù)館舉辦了專場學(xué)術(shù)報告會，與中國攝影人分享交流鉑金印相工藝的創(chuàng)作經(jīng)驗和感受。他表示自己很享受這種純手工制作鉑金印相的過程，每一張慢慢做出的相片都會有所不同，具有獨特的魅力。他十分重視后期制作和簽名，并堅定的認(rèn)為：“不是原作都不是真正意義上的攝影作品！”

朱炯對話迪爾曼?克瑞恩   丁瑋攝

克瑞恩先生知識淵博，對攝影藝術(shù)的追求近乎苛刻，其作品影像表現(xiàn)力、視覺沖擊力極強(qiáng)。無論實地拍攝和后期制作，都體現(xiàn)出國際一流攝影大師精湛的技藝，國內(nèi)眾多攝影人對這位鉑金印相專家給予了高度評價?？巳鸲飨壬鸀槿酥t遜和藹，在報告會結(jié)束后滿足了眾多觀眾簽名與合影的心愿，給大家留下了難忘的印象。

迪爾曼?克瑞恩為熱情的觀眾簽名  邢光明攝

本次展覽展期為11月26日——12月4日，展出的100幅作品全部是迪爾曼?克瑞恩本人簽名確認(rèn)的鉑金印相原作，具有高度藝術(shù)鑒賞價值。

據(jù)主辦單位介紹，鉑金印相工藝從19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初，是少數(shù)對影像工藝制作有較高要求的攝影家所一致推崇的傳統(tǒng)攝影手工印相工藝，至今仍有部分當(dāng)代攝影家鐘情于此工藝而進(jìn)行個性化創(chuàng)作。鉑金印相工藝屬于鐵鹽影像系統(tǒng)（區(qū)別于銀鹽影像），采用穩(wěn)定性最強(qiáng)的抗氧化貴金屬鉑金，以手工涂布感光材料、接觸印相的方法獲得“鉑金照片”?，F(xiàn)在的影像藝術(shù)家在傳統(tǒng)鉑金印相的基礎(chǔ)上，以鈀金來作部分替代，形成了反差可以調(diào)控的“鉑金/鈀金照片”，其圖像穩(wěn)定利于長期保存。鉑鈀印相的影像在暗部與高光區(qū)域比銀鹽影像有更為出色的影調(diào)表現(xiàn)，其可以調(diào)節(jié)的反差控制技術(shù)，令畫面質(zhì)感細(xì)膩，層次豐富且過渡自然。鉑金/鈀金印相因其獨特的視覺美感和超長的穩(wěn)定性而成為世界影像收藏市場的珍品。

觀眾觀看展覽

下午媒體記者對迪爾曼先生進(jìn)行了專訪

在下午的專訪中有記者問為什么他的作品中都留有“人”活動、存在的印跡，是他的風(fēng)格嗎？他回答是。此次影展的策展人朱炯也說，迪爾曼喜歡將鏡頭對準(zhǔn)一些靜物、小景，他認(rèn)為每一幅畫面都充滿了故事。他很少談及技術(shù)，更喜歡探討畫面背后的內(nèi)容。談及國外鉑金攝影作品的收藏市場，迪爾曼不無幽默的說，他希望會越來越好，但事實上至少美國的市場并不那么樂觀。一幅作品無論是什么材料，它在市場上的價值曲線高低，起到最關(guān)鍵因素的是這幅作品作者的知名度。作為從事攝影教育的迪爾曼來說，他通常以工作坊的形式，通過10天半個月的時間，教授他的學(xué)生，如何掌握鉑金攝影技術(shù)，他說教學(xué)相長也，通過教授學(xué)生，也讓他從學(xué)生那里學(xué)到了不少東西。關(guān)于一個外國人如何在一個陌生的環(huán)境拍攝 ，比如中國，有什么不同？他的回答是，在一個陌生環(huán)境，他會自然的對他那些他不熟悉的事物產(chǎn)生興趣或者說讓他感興趣的東西而按動快門，但是在他的生活環(huán)境周圍，他更愿意將彼時彼感的情緒宣泄其中。還有記者問他這些年的創(chuàng)作中有什么變化？他說當(dāng)然有，比如這次展覽用的紙是他幾年前積攢下來的，這些紙目前已經(jīng)不生產(chǎn)了，下次再展覽的時候就不是這些紙了，效果顯然也就會不一樣。當(dāng)然這些變化不是技術(shù)層面上的，隨著他的年齡、閱歷、美學(xué)理念的變化也會有一些不同。

正巧昨天我看了一期曉松奇談,談京都一個一星級米其林大廚對于做料理的理解，頗受啟發(fā)。我們這個時代很浮躁，大家天天想著改變、突破，今天拍風(fēng)光，明天拍紀(jì)實，后天拍觀念。這位大廚說，味道是他所從事這一項事業(yè)的初心，這個是不會改變的，一念執(zhí)著，一生追求。

我想這一點是值得我們很多人去深思的。

在迪爾曼的專訪過程中，對我啟發(fā)最大的并不是迪爾曼本人所言，這或許是語言溝通的問題罷，反而是他的策展人朱炯在專訪前對記者們談起迪爾曼的一些小細(xì)節(jié)更讓我感興趣。她說，在做此次展覽之前，她閱讀了迪爾曼的大量作品，將其分為四類，她最喜歡的是第一部分，“遺忘的時光”，她認(rèn)為這是迪爾曼自己作品風(fēng)格有別于其他人最顯著的部分。

對于這樣一種富有光芒的攝影技藝，想要讀懂和理解它，真的要你走進(jìn)展廳，站在原作下面，去體味和感受。

點擊閱讀更多作品