迪爾曼鉑金原作展呈現(xiàn)出的工匠精神

2016年11月26日，由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)主辦，包商銀行協(xié)辦的《光之煉金術(shù)——迪爾曼?克瑞恩鉑金印相原作展》在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕。美國(guó)攝影家、鉑金印相工藝專(zhuān)家迪爾曼?克瑞恩專(zhuān)程來(lái)華出席開(kāi)幕式并舉辦專(zhuān)場(chǎng)學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)。

中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組成員、副主席、中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)主席李前光，國(guó)家新聞出版廣電總局黨組原成員、中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)副主席宋明昌，全國(guó)政協(xié)常委、國(guó)務(wù)院參事、中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)副主席李玉光，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席、分黨組書(shū)記王瑤，國(guó)家版權(quán)局版權(quán)管理司司長(zhǎng)于慈珂，中國(guó)文聯(lián)權(quán)保部主任暴淑艷，北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)尼躍紅，全國(guó)政協(xié)委員、包商銀行董事長(zhǎng)李鎮(zhèn)西，世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織駐中國(guó)辦事處主任陳宏兵，中國(guó)國(guó)際問(wèn)題研究基金會(huì)副理事長(zhǎng)、企工委主任張曉賓，美國(guó)駐中國(guó)大使館公共事務(wù)司官員凱蒂·克瑞斯、宋曉濤、著名電影電視藝術(shù)家梅婷等文藝界、攝影界專(zhuān)家學(xué)者，以及人民日?qǐng)?bào)、新華社、中央電視臺(tái)、解放軍報(bào)、法制日?qǐng)?bào)、北京衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、新華網(wǎng)、新浪、搜狐、網(wǎng)易、中新社等新聞媒體共600余人出席了開(kāi)幕式。

光之煉金術(shù)——迪爾曼·克瑞恩鉑金印相原作展將亮相中國(guó)美術(shù)館

光之煉金術(shù)——迪爾曼·克瑞恩鉑金印相原作展，展示美國(guó)攝影家、當(dāng)代鉑金印相專(zhuān)家迪爾曼·克瑞恩先生三十年創(chuàng)作生涯中100幅精湛的鉑金印相作品。他將19世紀(jì)攝影手工工藝語(yǔ)言和21世紀(jì)審美理念風(fēng)格化結(jié)合，以光為器建構(gòu)自然之影像，以光為術(shù)錘煉日常景象。迪爾曼·克瑞恩的影像作品傳遞著他對(duì)自然的敬仰、對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中無(wú)?？臻g及物品的深層審美體驗(yàn)。他純熟地運(yùn)用鉑金印相超長(zhǎng)而豐富的影調(diào)表現(xiàn)能力，借助金屬般閃耀的影像光澤，賦予世間萬(wàn)物超越時(shí)間而存在的恒久魅力。

美國(guó)著名攝影家迪爾曼-克瑞恩鉑金影像展

攝影就是我的工作。我之所以努力工作，是因?yàn)槲覠釔?ài)我的工作。

我不是“概念”攝影師，應(yīng)該可以說(shuō)是一個(gè)“反應(yīng)型”的攝影師。意思是說(shuō)，我看到“光”之后的“反應(yīng)”。通常我都在建筑物里面或周?chē)臄z，而不是簡(jiǎn)單地拍攝建筑，我會(huì)觀察建筑物的角落、窗戶(hù)、大門(mén)如何彎曲光線。有時(shí)候，我會(huì)拍攝我發(fā)現(xiàn)的光線。有時(shí)候，我不得不一次又一次地回到同一個(gè)地方，直到“光”是正確的。偶爾，我會(huì)很幸運(yùn)，在正確的時(shí)間，來(lái)到了正確的地方，捕捉到了完美的光線。

通常我都用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝，畫(huà)幅從5 x 7到11 x 14。我之所以喜歡用大畫(huà)幅相機(jī)工作，是因?yàn)樗枰皶r(shí)間”，一次只拍一張。拍攝過(guò)程讓人放松，讓我從內(nèi)心去思考工作。

現(xiàn)在，我只通過(guò)鉑金/鈀金印相制作我的片子。我喜歡這種顏色，喜歡它整個(gè)的色調(diào)范圍，這些都是通過(guò)手工操作完成的。我很享受每次制做片子的節(jié)奏和過(guò)程。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，有些作為畫(huà)家的感覺(jué)：在每張片子上做涂層，而且即使是同一張負(fù)片，做出的片子都會(huì)有略微的不同。

現(xiàn)在，是數(shù)碼流行的時(shí)代，我的理念通常被人認(rèn)為是“守舊派”——正如人們回憶“很久很久以前的恐龍”一樣。但是自從1839年第一張照片被制作出來(lái)以后，攝影世界有了諸多巨大的變化和跳躍。每一位藝術(shù)家都可以選擇他們所需要的工作模式。所以，沒(méi)有正確或錯(cuò)誤的選擇，只是個(gè)人的偏好。對(duì)于我來(lái)講，只要這些東西還能買(mǎi)得到——膠片，鉑金，鈀金——我依舊會(huì)這樣“緩慢地”拍攝，手工后期制作——繼續(xù)我自己選擇的的攝影之路。