近來備受關(guān)注的“中外攝影師對著拍——紀(jì)念中國改革開放40年攝影展”活動結(jié)束后，主辦單位確認(rèn)只有4幅作品與國外攝影名家的佳作“牽手成功”，還有36幅拍自改革開放前后、上世紀(jì)七八十年代的照片“虛位以待”，繼續(xù)以“特約攝影師”和作品征集雙管齊下的方式，希望國內(nèi)攝影界有識之士能夠拿出更多更理想的作品，讓這一用影像來呈現(xiàn)改革開放偉大成就，見證中國歷史巨變的攝影項(xiàng)目以更加出彩的方式完整呈現(xiàn)。

中國攝影報(bào)5月15日關(guān)于此次活動的報(bào)道，在大標(biāo)題中用“不成功”來概括征集活動的整體效果，看起來有些吸引眼球，其實(shí)質(zhì)上也客觀公正——一項(xiàng)攝影活動出現(xiàn)高達(dá)90%的空缺比例，著實(shí)應(yīng)該引起攝影人的關(guān)注，也更應(yīng)該引發(fā)攝影界更多的思考。

“中外攝影對著拍”本身就是一項(xiàng)別出心裁而意義重大的策劃，意在以中外對映、新舊對照的方式，既能顯現(xiàn)改革開放給中國帶來的變化，給中國人民生活水平帶來的改善和提升，又能通過這一項(xiàng)目，顯現(xiàn)中國攝影界與國外攝影名家同臺對話、互為映照的實(shí)力?？梢哉f，這不僅是一次主題化的攝影行動，也是中國攝影人展示實(shí)力、展露風(fēng)采的不可多得的機(jī)會。當(dāng)然，征集時(shí)間短、應(yīng)征者對于主題的理解不到位、對拍攝地點(diǎn)的對應(yīng)性找尋和畫面人物的時(shí)空變換式尋訪尚未來得及著手等，都是讓本次征集出現(xiàn)大面積空缺的客觀原因。我們在對于“不成功”進(jìn)行更仔細(xì)研究就會發(fā)現(xiàn)，并不是應(yīng)征者數(shù)量較少，也不是大家的關(guān)注度不高，而是除了上述原因外，主辦方已從自身角度，對于這項(xiàng)目寄予厚望，對于入展作品設(shè)置了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，不是僅僅滿足于發(fā)個(gè)征稿啟事、征來一堆照片然后對照片進(jìn)行一次相比之下的優(yōu)選式評判，選擇一些投稿中質(zhì)量較好且符合主題的作品展出即可完成任務(wù)的活動化思維，而是真正從高度的責(zé)任感和使命感，從學(xué)術(shù)層面的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求出發(fā)來進(jìn)行目的倒推式結(jié)果考量，最終呈現(xiàn)的是高水準(zhǔn)的從海量應(yīng)征作品中選擇圖像，并重新進(jìn)行整合策劃的重要學(xué)術(shù)展覽，時(shí)空變幻的感動、見證時(shí)代的意義等自然會從圖像中，從展覽的呈現(xiàn)中凸顯出來。

編號：1-05；圖片說明：北京，西單北大街，學(xué)生們在等候校車，1976-1979年間  阿德里亞諾·馬達(dá)羅 攝 

請掃碼參與 “特約攝影師——'中外攝影對著拍' "征稿活動 

最為重要的是，主辦方對活動做出“不成功”的概括，恰恰說明著其對于活動的效果預(yù)設(shè)了相應(yīng)要求，對于客觀呈現(xiàn)的結(jié)果有了充分認(rèn)識，對于最終入選照片的質(zhì)量有統(tǒng)一的高標(biāo)準(zhǔn)，而且更加期待作品中能夠有讓人眼前一亮的呈現(xiàn)。這樣的高標(biāo)準(zhǔn)，恰恰意在讓這項(xiàng)活動成為一次有意義有價(jià)值的攝影接力，讓“對著拍”成為中國攝影人一項(xiàng)自覺而深入的攝影行動，讓更多中國攝影人的鏡頭在把握時(shí)代脈搏、見證中國進(jìn)步的進(jìn)程中發(fā)揮更大更重要的作用。

編號：1-11；圖片說明：太原，一對漂亮的情侶在跳西式舞蹈，1976-1979年間  阿德里亞諾·馬達(dá)羅 攝  

其實(shí)，我們從已“牽手成功”的四組照片中可見這標(biāo)準(zhǔn)之一斑：類似的人物重新進(jìn)入當(dāng)年國外攝影師拍攝的同一地點(diǎn)，在同樣場景下完成新的拍攝；同一地點(diǎn)同樣角度的重新拍攝；有關(guān)聯(lián)的異構(gòu)同質(zhì)的生活方式的相互映照……關(guān)鍵是有不同時(shí)空的對照，有畫面中場景和人物的對應(yīng)關(guān)系，有精到的攝影語言甚至是同樣的景別畫幅和拍攝角度等。在這些標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上要想達(dá)到更加完美的效果，絕非隨手拍那么簡單。想想一些已成范例的“對著拍”的攝影佳作乃至以影像為媒介的當(dāng)代藝術(shù)作品，都是在拍攝地考證、主人公找尋、情境再現(xiàn)等方面下了足夠大功夫，而且是在充分認(rèn)識到其社會意義和公共傳播價(jià)值的基礎(chǔ)上才完成的。所以，在“對著拍”第二季的“特約攝影師”及應(yīng)征作品中，立意高遠(yuǎn)、考證嚴(yán)謹(jǐn)、生活情趣等才是考量的重要元素。如果有人能把那些說明中并未提及具體拍攝地和人物等信息的照片中的相關(guān)信息通過合適的專業(yè)手段進(jìn)行專業(yè)化的準(zhǔn)確考證，進(jìn)而確定準(zhǔn)確的信息，肯定會有助于其真正實(shí)現(xiàn)“對著拍”效果，有助于其在未來的“特約攝影師”征集中獲得更大優(yōu)勢。作為時(shí)代的見證，影像中的符碼解讀本身就可能化作一場饒有興趣的科學(xué)考證行動。

編號：3-05；圖片說明：上海，1980年8月  布魯諾·巴貝 攝

唯有如此，才能讓“對著拍”成就有價(jià)值的影像，才能實(shí)現(xiàn)我們在國外攝影師業(yè)已完成的流傳多年的“高原”的基礎(chǔ)上，更好地向“高峰”攀登。

編號：3-07；圖片說明：中國，1973年6月   布魯諾·巴貝 攝

編號：4-01；圖片說明：1985年，北京 閻雷 攝

編號：4-02；圖片說明：北京，長安街，上海牌轎車，1986年  閻雷 攝

編號：4-10；圖片說明：沈陽，1985年  閻雷 攝

編號：5-01；圖片說明：1979年，電視  伊芙·阿諾德 攝

編號：5-02；圖片說明：1979年，詩歌教學(xué)  伊芙·阿諾德 攝

相關(guān)鏈接：特約中國攝影師 ——“中外攝影對著拍”續(xù)航再征