時(shí)間都去哪兒啦？春節(jié)期間曬出全家福的名人和常人都會(huì)生出如此感嘆。尤其是那些將歷年的全家福排列組合成一個(gè)專(zhuān)題來(lái)呈現(xiàn)的時(shí)候，更能讓感受到時(shí)光荏苒和韶華易逝的人們感慨萬(wàn)千，引發(fā)更多的共鳴。一年年的全家福排列起來(lái)，可以看到父母的面容慢慢變得蒼老，可以看到孩子一天天逐漸長(zhǎng)大，也可以看到隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，屬于每個(gè)個(gè)體、每個(gè)家庭的生活變化。憶往昔崢嶸歲月稠，看今朝幸福生活美，珍惜之情便會(huì)油然而生。

各個(gè)行業(yè)，各個(gè)單位在展示發(fā)展成就和工作業(yè)績(jī)的時(shí)候，以影像方式呈現(xiàn)總會(huì)挖掘老照片，以時(shí)間流變中的進(jìn)步來(lái)展示一代又一代開(kāi)拓者的付出與回報(bào)。設(shè)身處地的當(dāng)事人會(huì)感同身受，繼往開(kāi)來(lái)的后來(lái)人更能從得到滋養(yǎng)和激勵(lì)，其效果一目了然而令人浮想聯(lián)翩，更不用說(shuō)各種展陳場(chǎng)所呈現(xiàn)出來(lái)的線性化、圖像化的可視化成就。

從表面上看，上述兩種類(lèi)型的經(jīng)歷時(shí)間沉淀后被重新利用的照片，一個(gè)是家庭生活照，一個(gè)是工作資料照，但其對(duì)特定人群的感染力自不必言，實(shí)際上，時(shí)光凝結(jié)成的不同時(shí)期的影像碎片及其中蘊(yùn)含著的信息，恰恰是攝影最值得期許和記憶的價(jià)值之一。與其說(shuō)攝影是對(duì)于空間的二維化定格，倒不如說(shuō)是對(duì)于時(shí)間的瞬間性切片。由是觀之，攝影界常常用新舊對(duì)照這種非常通俗易懂易用的手法完成的諸多作品成為膾炙人口、傳播甚廣的佳作，恰恰是因?yàn)槠洳煌瑫r(shí)空對(duì)照下的觀感對(duì)于人們心靈的觸動(dòng)。

葉景呂從21歲到88歲每年一張的紀(jì)念照

從新舊對(duì)照中，我們可以看見(jiàn)人生成長(zhǎng)的軌跡與時(shí)代變遷的烙印。最為典型的莫過(guò)于來(lái)自福建的普通公民葉景呂堅(jiān)持一年一張拍攝的延時(shí)60余年的紀(jì)念照了，其中的服飾、狀態(tài)及心理變化，書(shū)寫(xiě)出一部高度濃縮的個(gè)人史，也讓人們從中讀解出屬于不同年代的豐富信息。入選2016第四屆“徐肖冰杯”中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展的劉書(shū)彤的《大學(xué)畢業(yè)后的我》如此，那些堅(jiān)持經(jīng)年的全家福、合影照之類(lèi)亦是如此。

劉書(shū)彤《大學(xué)畢業(yè)后的我》系列作品之一（點(diǎn)擊查閱更多）

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從新舊對(duì)照中，我們可以看到時(shí)光的無(wú)情和人生的易逝。無(wú)論是藝術(shù)家海波的《她們》流露出的對(duì)于過(guò)往事物的感傷與留戀，還是攝影家于全興的《屯墾戍邊第一代母親》展現(xiàn)出的家國(guó)情懷下的歲月滄桑，加上攝影家黑明在新中國(guó)成立60周年之際完成的以天安門(mén)為背景的合影人物原地重現(xiàn)《公民記憶》，都印證著歲月流變的不可逆。

于全興《屯墾戍邊第一代母親》系列作品之一

《人民日?qǐng)?bào)》刊登的黑明作品《公民記憶》

從新舊對(duì)照中，我們可以看到時(shí)代發(fā)展與進(jìn)步的印跡。許多攝影活動(dòng)中特別設(shè)立新舊對(duì)照單元，就是為了呈現(xiàn)不同時(shí)空下的物象變化，讓人們更為直觀地感受奇跡，尤其是中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)城市和鄉(xiāng)村的飛速發(fā)展，更讓這種見(jiàn)證特別鮮明。對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，有意識(shí)地盯著一個(gè)點(diǎn)去如實(shí)記錄，或者帶著一定的觀念對(duì)長(zhǎng)期關(guān)注若干物象，都會(huì)在呈現(xiàn)進(jìn)步的同時(shí)表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)。

從新舊對(duì)照中，我們還可以看到飛速前進(jìn)中的那些涉及生存環(huán)境等層面的問(wèn)題，引發(fā)人們更多的反思。前幾年流傳的兩組新舊對(duì)照的照片，呈現(xiàn)的是四十年前和如今的長(zhǎng)江源頭、黃河源頭的風(fēng)景，盡管山還是那座山，草還是那些草，但雪線的后退、濕地的消失等，更讓人感受到我們對(duì)于地球資源的開(kāi)發(fā)和利用造成的環(huán)境變化，觸動(dòng)更多的人樹(shù)立環(huán)境保護(hù)意識(shí)。河北省第23屆攝影藝術(shù)展覽中獲得銅質(zhì)收藏作品的石超峰的《哭泣的大沙河》，亦是將新舊對(duì)照的方式以質(zhì)樸而有效的方式加以利用，讓我們對(duì)于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展之中的生態(tài)影響產(chǎn)生思考。

石超峰作品《哭泣的大沙河》——上圖拍攝于1992年，大沙河曲陽(yáng)段。當(dāng)時(shí)的河中央可謂是“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”。下圖拍攝于2011年11月，同樣的位置，大沙河已是“傷痕累累”。

新舊對(duì)照的道理很簡(jiǎn)單，方式也很直接，但如何用好這種顯現(xiàn)攝影的時(shí)間屬性、永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)的攝影手法，如何在直擊心靈的對(duì)照中顯現(xiàn)更豐富的信息，表達(dá)更鮮明的觀點(diǎn)，產(chǎn)生更觸動(dòng)心弦的力量，則需要攝影者在拍攝視角、題材選取等層面有相對(duì)獨(dú)特的切入，需要攝影者的冷靜觀看與深入思索。

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