時間都去哪兒啦？春節(jié)期間曬出全家福的名人和常人都會生出如此感嘆。尤其是那些將歷年的全家福排列組合成一個專題來呈現(xiàn)的時候，更能讓感受到時光荏苒和韶華易逝的人們感慨萬千，引發(fā)更多的共鳴。一年年的全家福排列起來，可以看到父母的面容慢慢變得蒼老，可以看到孩子一天天逐漸長大，也可以看到隨著時代發(fā)展和社會進步，屬于每個個體、每個家庭的生活變化。憶往昔崢嶸歲月稠，看今朝幸福生活美，珍惜之情便會油然而生。

各個行業(yè)，各個單位在展示發(fā)展成就和工作業(yè)績的時候，以影像方式呈現(xiàn)總會挖掘老照片，以時間流變中的進步來展示一代又一代開拓者的付出與回報。設(shè)身處地的當(dāng)事人會感同身受，繼往開來的后來人更能從得到滋養(yǎng)和激勵，其效果一目了然而令人浮想聯(lián)翩，更不用說各種展陳場所呈現(xiàn)出來的線性化、圖像化的可視化成就。

從表面上看，上述兩種類型的經(jīng)歷時間沉淀后被重新利用的照片，一個是家庭生活照，一個是工作資料照，但其對特定人群的感染力自不必言，實際上，時光凝結(jié)成的不同時期的影像碎片及其中蘊含著的信息，恰恰是攝影最值得期許和記憶的價值之一。與其說攝影是對于空間的二維化定格，倒不如說是對于時間的瞬間性切片。由是觀之，攝影界常常用新舊對照這種非常通俗易懂易用的手法完成的諸多作品成為膾炙人口、傳播甚廣的佳作，恰恰是因為其不同時空對照下的觀感對于人們心靈的觸動。

葉景呂從21歲到88歲每年一張的紀(jì)念照

從新舊對照中，我們可以看見人生成長的軌跡與時代變遷的烙印。最為典型的莫過于來自福建的普通公民葉景呂堅持一年一張拍攝的延時60余年的紀(jì)念照了，其中的服飾、狀態(tài)及心理變化，書寫出一部高度濃縮的個人史，也讓人們從中讀解出屬于不同年代的豐富信息。入選2016第四屆“徐肖冰杯”中國紀(jì)實攝影展的劉書彤的《大學(xué)畢業(yè)后的我》如此，那些堅持經(jīng)年的全家福、合影照之類亦是如此。

劉書彤《大學(xué)畢業(yè)后的我》系列作品之一（點擊查閱更多）

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從新舊對照中，我們可以看到時光的無情和人生的易逝。無論是藝術(shù)家海波的《她們》流露出的對于過往事物的感傷與留戀，還是攝影家于全興的《屯墾戍邊第一代母親》展現(xiàn)出的家國情懷下的歲月滄桑，加上攝影家黑明在新中國成立60周年之際完成的以天安門為背景的合影人物原地重現(xiàn)《公民記憶》，都印證著歲月流變的不可逆。

于全興《屯墾戍邊第一代母親》系列作品之一

《人民日報》刊登的黑明作品《公民記憶》

從新舊對照中，我們可以看到時代發(fā)展與進步的印跡。許多攝影活動中特別設(shè)立新舊對照單元，就是為了呈現(xiàn)不同時空下的物象變化，讓人們更為直觀地感受奇跡，尤其是中國改革開放以來城市和鄉(xiāng)村的飛速發(fā)展，更讓這種見證特別鮮明。對于攝影者來說，有意識地盯著一個點去如實記錄，或者帶著一定的觀念對長期關(guān)注若干物象，都會在呈現(xiàn)進步的同時表達個人的觀點。

從新舊對照中，我們還可以看到飛速前進中的那些涉及生存環(huán)境等層面的問題，引發(fā)人們更多的反思。前幾年流傳的兩組新舊對照的照片，呈現(xiàn)的是四十年前和如今的長江源頭、黃河源頭的風(fēng)景，盡管山還是那座山，草還是那些草，但雪線的后退、濕地的消失等，更讓人感受到我們對于地球資源的開發(fā)和利用造成的環(huán)境變化，觸動更多的人樹立環(huán)境保護意識。河北省第23屆攝影藝術(shù)展覽中獲得銅質(zhì)收藏作品的石超峰的《哭泣的大沙河》，亦是將新舊對照的方式以質(zhì)樸而有效的方式加以利用，讓我們對于經(jīng)濟飛速發(fā)展之中的生態(tài)影響產(chǎn)生思考。

石超峰作品《哭泣的大沙河》——上圖拍攝于1992年，大沙河曲陽段。當(dāng)時的河中央可謂是“風(fēng)吹草低見牛羊”。下圖拍攝于2011年11月，同樣的位置，大沙河已是“傷痕累累”。

新舊對照的道理很簡單，方式也很直接，但如何用好這種顯現(xiàn)攝影的時間屬性、永遠(yuǎn)不過時的攝影手法，如何在直擊心靈的對照中顯現(xiàn)更豐富的信息，表達更鮮明的觀點，產(chǎn)生更觸動心弦的力量，則需要攝影者在拍攝視角、題材選取等層面有相對獨特的切入，需要攝影者的冷靜觀看與深入思索。

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